<p>La morale de&nbsp;<i>Brigadoon</i>&nbsp;est assez terrible. D’une part, le village disparaît avec Gene Kelly comme signifiant la nécessité dʼun désir inassouvi pour continuer de vivre. D’autre part, elle rejoint l’acception philosophique classique comme quoi l’amour est hors temps (et c’est justement la socialisation et l’aspect politique de l’amour qui le met en danger), elle suggère de plus que la modernité représente une menace à la réalisation de l’amour et du bonheur. Les rares images représentant New-York (ici convoqué comme «le réel») sont frénétiques et ternes, là où les images du village sont à la fois chatoyantes et apaisantes. Ironie du sort, les premières ont été tournées dans des lieux quotidiens existants, là où les secondes ont été prises en studio car il pleuvait beaucoup trop dans les montagnes écossaises pour pouvoir produire ce&nbsp;Brigadoon&nbsp;magique dans son environnement supposé naturel. C’est donc bien la technique impressionnante du cinéma qui permet la création de cette nature idéale. Il y aurait aussi beaucoup à dire sur la figure féminine dans le film, entre la douceur et la disponibilité de la paysanne, restée pure et libre, et la femme à la cigarette accoudée à un bar&nbsp;new-yorkais.&nbsp;Notre ami Don Draper, héros de la série Mad Men, lui, s’il se détourne de sa chère et tendre quand elle rejoint le monde de l’image et du cinéma,&nbsp;le fait non contre cet univers du visuel, mais parce qu’elle a demandé son aide, qu’elle n’a pas créé son propre passage de l’autre côté. Le problème n’est ni le spectacle, ni la mise en scène, mais le contrôle, le pouvoir. L’épouse ne cherche pas tant à créer sa propre image qu’à s’inscrire dans celle toute faite qu’on peut lui proposer, à devenir un simple objet de projection. La confusion, ancestrale, est dénoncée par Foucault.</p><p>« Notre société n’est pas celle du spectacle mais de la surveillance…nous ne sommes ni sur les gradins, ni sur la scène, mais dans la machine panoptique&nbsp;».</p><p>Le problème ne serait pas le voyeurisme, ou plutôt le scopisme, la pulsion du voir, ni l’exhibitionnisme, l’envie de faire image, mais la surveillance et la normalisation, impliquant ainsi une connotation plus politique que morale.</p><p>Valorisant l'ambiguïté de l'image, l'exposition&nbsp;<i>Brigadoon</i>&nbsp;déclinait une conception du savoir double, ni linéaire, ni univoque, basée sur la pulsion scopique. D’un côté, les œuvres dévoilaient la réalisation du fantasme, le corps à corps avec l’image, que ce soit pour une contemplation béate ou la mise à nu de son décorum, dans une vision totalisante proche du cinéma. De l’autre, elles cherchaient la circonvolution du mystère, vu de loin, en perspective, laissant place au doute, utilisant l’ellipse pour la production du récit, dans une vision plus fragmentaire liée à la pratique du collage ou de la navigation numérique.&nbsp;Ouvertures vers un ailleurs, mises en scènes du corps ou encore tentatives de pénétration du visuel, les oeuvres jouaient le jeu de leur figuration, devenant elles-mêmes des éléments d’une image globale. Continuant cette logique de réflexivité, condition nécessaire d’une véritable expérience de l’image, l’exposition invitait le spectateur à un jeu de visions multiples. A la fois regardeur et regardé, le visiteur pouvait ainsi pénétrer l’image formée et découvrir les multiples réalités qu’elle renferme.&nbsp;<i>What a loony layout this is</i>, à la fois espace étendu et catalogue de l'exposition, poursuit ce voyage dans la duplicité du réel.</p><p><br></p>
<a href="/assets/mp3/Ricky_Hollywood_et_Elmapi_-_Brisons_la_glace_master_(2002).mp3" onclick="window.open(this.href, 'Ricky Hollywood & Elmapi', 'height=200, width=400, top=100, left=100, toolbar=no, menubar=yes, location=no, resizable=yes, scrollbars=no, status=no'); return false;"><b>Ricky Hollywood & Elmapi</b>. <i>Brisons la glace master</i>, 2002 .mp3</a>
<p><br></p><p>__________</p><p>4.&nbsp;Michel Foucault,&nbsp;Surveiller et punir, Edition Tel Gallimard, 1993<b>&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp;3</b></p>