<p>La morale de&nbsp;<i>Brigadoon</i>&nbsp;est assez terrible. D’une part,
le village disparaît avec Gene Kelly comme signifiant la nécessité
dʼun désir inassouvi pour continuer de vivre. D’autre part, elle
rejoint l’acception philosophique classique comme quoi l’amour
est hors temps (et c’est justement la socialisation et l’aspect
politique de l’amour qui le met en danger), elle suggère de plus
que la modernité représente une menace à la réalisation de
l’amour et du bonheur. Les rares images représentant New-York (ici
convoqué comme «le réel») sont frénétiques et ternes, là où
les images du village sont à la fois chatoyantes et apaisantes.
Ironie du sort, les premières ont été tournées dans des lieux
quotidiens existants, là où les secondes ont été prises en studio
car il pleuvait beaucoup trop dans les montagnes écossaises pour
pouvoir produire ce&nbsp;Brigadoon&nbsp;magique dans son
environnement supposé naturel. C’est donc bien la technique
impressionnante du cinéma qui permet la création de cette nature
idéale. Il y aurait aussi beaucoup à dire sur la figure féminine
dans le film, entre la douceur et la disponibilité de la paysanne,
restée pure et libre, et la femme à la cigarette accoudée à un
bar&nbsp;new-yorkais.&nbsp;Notre ami Don Draper, héros de la série
Mad Men, lui, s’il se détourne de sa chère et tendre quand elle
rejoint le monde de l’image et du cinéma,&nbsp;le fait non contre
cet univers du visuel, mais parce qu’elle a demandé son aide,
qu’elle n’a pas créé son propre passage de l’autre côté. Le
problème n’est ni le spectacle, ni la mise en scène, mais le
contrôle, le pouvoir. L’épouse ne cherche pas tant à créer sa
propre image qu’à s’inscrire dans celle toute faite qu’on peut
lui proposer, à devenir un simple objet de projection. La confusion,
ancestrale, est dénoncée par Foucault.</p><p>« Notre société n’est pas celle du spectacle mais de la
surveillance…nous ne sommes ni sur les gradins, ni sur la scène,
mais dans la machine panoptique&nbsp;».</p><p>Le problème ne serait pas le voyeurisme, ou plutôt le scopisme,
la pulsion du voir, ni l’exhibitionnisme, l’envie de faire image,
mais la surveillance et la normalisation, impliquant ainsi une
connotation plus politique que morale.</p><p>Valorisant l'ambiguïté de l'image,
l'exposition&nbsp;<i>Brigadoon</i>&nbsp;déclinait une conception du savoir
double, ni linéaire, ni univoque, basée sur la pulsion scopique.
D’un côté, les œuvres dévoilaient la réalisation du fantasme,
le corps à corps avec l’image, que ce soit pour une contemplation
béate ou la mise à nu de son décorum, dans une vision totalisante
proche du cinéma. De l’autre, elles cherchaient la circonvolution
du mystère, vu de loin, en perspective, laissant place au doute,
utilisant l’ellipse pour la production du récit, dans une vision
plus fragmentaire liée à la pratique du collage ou de la navigation
numérique.&nbsp;Ouvertures vers un ailleurs, mises en scènes du
corps ou encore tentatives de pénétration du visuel, les oeuvres
jouaient le jeu de leur figuration, devenant elles-mêmes des
éléments d’une image globale. Continuant cette logique de
réflexivité, condition nécessaire d’une véritable expérience
de l’image, l’exposition invitait le spectateur à un jeu de
visions multiples. A la fois regardeur et regardé, le visiteur
pouvait ainsi pénétrer l’image formée et découvrir les
multiples réalités qu’elle renferme.&nbsp;<i>What a loony layout
this is</i>, à la fois espace étendu et catalogue de l'exposition,
poursuit ce voyage dans la duplicité du réel.</p><a href="/assets/mp3/Ricky_Hollywood_et_Elmapi_-_Brisons_la_glace_master_(2002).mp3" onclick="window.open(this.href, 'Ricky Hollywood & Elmapi', 'height=200, width=400, top=100, left=100, toolbar=no, menubar=yes, location=no, resizable=yes, scrollbars=no, status=no'); return false;"><b>Ricky Hollywood & Elmapi</b>. <i>Brisons la glace master</i>, 2002 .mp3</a><p><br></p><p>__________</p><p>4.&nbsp;Michel Foucault,&nbsp;Surveiller et punir, Edition Tel
Gallimard, 1993<b>&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;3</b></p>