<div>Cherchant à faire le deuil d’un désenchantement, tant social que sentimental, elle s’enferme dans son&nbsp;modeste deux pièces. Après une période de plusieurs jours pendant lesquels le refus de l’extérieur lui&nbsp;apporte une quiétude apaisante, le processus de ressourcement se mue progressivement en désœuvrement&nbsp;et en chute, en renonciation radicale. [...]&nbsp;</div><div>De frontière qui exclut du monde, la fenêtre – qui occupe la plus grande partie du mur du salon où la&nbsp;protagoniste s’immobilise – deviendra pourtant l’élément par lequel sa sensualité ressurgira. [...]&nbsp;</div><div>Au-delà de sa fonction duale, de différenciation et de rapprochement, la fenêtre est représenté à plusieurs&nbsp;reprises dans le film comme le point particulier où se confondent les sens haptique et optique. Alors que le&nbsp;paysage, visible au second plan derrière la vitre qu’elle touche, ne lui apparaît que comme « une image&nbsp;déformante de la nature », [la protagoniste] ne devient pour les passants qu’une image d’elle-même.&nbsp;</div><div>Nue, apparente à travers la fenêtre, elle exerce à son tour sur les marcheurs le ravissement qu’elle&nbsp;reprochait à l’ « ersatz de paysage » : la « fascination amorale de l’image ».</div>