L’ouverture d’<i>Helping hands</i> comme une album pris à l’envers, le morceau long d’entrée de jeu pour planter le décor et démarrer l’immersion. Déjà s’opère la rencontre avec les guitares au détour de notes dispersées. Abstraite, elle fait presque office de percussion et se laisse découvrir en même temps que rentrent les autres éléments. 
Un projecteur de films et le bruit des crans, avec la piste sonore qui va avec ressortant elle aussi. Invitation à se faire les images. Pas mal de noir pour Man, long et noir entre chaque image. Logique. Un piano pour engendrer l’angoisse, la faire elle aussi se prendre dans l’engrenage des dents. Une mécanique de la boucle. Les bandes sont étirées,  introduction des cordes, système souvent prévisible. Maintenant que l’orchestre est échauffé, les doigts craquent tout devient plus electro et le piano jouera les solistes jusqu’au bout. Soit des accords mais très peu de notes, lentement vers l’intérieur, marcher seulement sur les touches noires. La guitare osera la mélodie (bouteille). Helping hands est peuplé de ces sons, qu’ils viennent du studio ou d’ailleurs tous entrent dans la danse deviennent des beat et remplissent l’espace et l’écran de la même manière, en sous titre à l’imaginaire. Dans une progression électronique, le piano s’éclipsera au profit de plus de machines, plus de matière à composer des boucles.
Free jazz en noir et blanc sur pavés mouillés. Une trompette aux pistons de course laisse respirer un moment  vers la lumière. Même si on sait qu’elle ne restera pas allumée bien longtemps. Un réverbère pour deux titres au milieu desquels on peut même entendre le rire s’étouffer.