Au dessus les instrumentations, étranges et effrayantes, s’élève la voix usée de Carla Bozulich. L’écho lui donne cet effet de quiétude lorsqu’elle chante doucement, mais dès qu’elle crie, tout prend soudain de la grandeur, du sacré. On se concentre, on reste à l’écoute, immobile.
Une bête s’en empare, plus rien n’a plus d’importance que ce qu’elle aura à dire. Le chaos peut venir de partout, puisque les musiciens ne sentent plus d’ordre capable d’être établis. Il faut suivre les textes, en soufflant parfois, quand l’ouragan se calme. Que les cordes ont le temps de résonner sans être éclipsées par la voix forte et sèche. 
Pas la même teinte. Encensés dans un partage solennel, la fumée devient étouffante quand on peut l’approcher. Persiste cet effet de noir, dans lequel on peine à se repérer. Les bruits disséminés viennent pour marquer les repères. Des discours militants cachés dans des couplets rageurs.
L’orgue est là pour situer l’endroit. Vieilles pierres et statues sans têtes. Voilà un film d’horreur attirant, une histoire d’ensorcellement, d’enlèvement et de fuite, un rêve. Le courage et les aiguilles aident.
Une tension dissipée quand un minimum de  rigueur rythmique se pose, quand aussi, les clochettes ne sont plus celles de la brebis apeurées mais d’une entité apaisante néanmoins toujours blessée. Les débordements d’archets ne sont plus des accusations mais de petits sursauts distraits, prouvant de leur bonne foi. 
Allant même jusqu’au dénuement, jusqu’au silence, on peut maintenant quitter religieusement son banc et sortir de l’édifice que s’est construit Carla Bozulich.