L’attente est houleuse et torturée avant que n’apparaissent des figures difficiles à situer. Cycles, feedback et délais génèrent une masse sonore suspendue, granuleuse et imposante par son volume et ses caractéristiques bruyantes. Philip Jeck injecte à ce mouvement des phrases musicales qu’il enseveli. Un parfum particulier est dégagé par le son produit. Quelque chose de chaud, fort et poussiéreux qui provoque la sensation qu’un filtre opaque masquerait toute splendeur et toute étincelle produite. Cette intention est prononcée par l’utilisation d’instruments et outils qui marquent le son : vieux lecteurs/enregistreur bon marché et sampler à petite mémoire. A travers la constitution de ces fresques aléatoires, faites de granules, poussières sonores et boucles bruitistes, il fait ressurgir des images, des événements qui étaient engloutis par le temps qui passe. Les sons paraissent distants, il est difficile de les toucher. Sentir leur présence en filigrane semble être l’action la plus probable que l’on puisse exercer lors de l’écoute. Car ces sons qui auraient pu avoir une seconde vie à la lumière, en pleine exposition, sont recouverts par ces strates de bruit tel des sédiments empilés depuis des années. 

Les fanfares resurgissent trois fois, comme trois instants éprouvés mais de différentes façons et symbolisant ces éternels cycles qui effacent et font renaître les choses. Ce sont aussi ces cycles qui donnent signe de vie à cette quête introspective dans les méandres de la mémoire. Comme dans un rêve où l’on serait ébloui, dès que la lumière serait trop puissante et que nos yeux ne retrouveraient plus ce chemin que nous somme en train de perdre à jamais…