Cordes saillantes, frémissantes, en mutation constante, appellent on ne sait quelles âmes, attirant on ne sait quelles éléments fougueux. La peur installée, cet ovni débarquant en pleine pénombre créer sa première attaque dès la scène II. Les couteaux s’aiguisent, jouent un air si monocorde que leur action est proche et sans prémonition. C’est 15 secondes plus tard que l’acte violent, brut et à la fois succin arrive. Suivi immédiatement de ce chant mortuaire très boisé agrémenté de crissements réverbérants de porte métallique. Le trio Londonien apportent énormément d’éléments concrets agissant sur la peur. Une discussion dérangeante commence alors à s’installer, réunissant un orgue séquencé comme une marche militaire inconsciente, une batterie et une guitare non contrôlée. Chapitre III, l’opacité de l’espace disparaît grâce aux éjections de notes procurées par un piano et des cloches ainsi que des étoiles filantes de plus en plus traînantes. Les mélodies reprennent le dessus et les musiciens s’accordent quelques petits breaks de pure excitation primaire, de folie figée. Ces sensations hystériques, profondes et massives rappèlent la magie que Magma portait à ces représentations. Ce même thème entêtant, mortuaire  souligne ces moments interminables de tension amplifiée par une battue militaire. Traumatisé, ont reste de marbre devant ce mouvement en cinq chapitres achevé par l’élément déclencheur qui l’avait débuté comme pour justifier cette histoire éphémère. Toute l’imagination que suscitent le noir et la terreur est nécessaire pour parcourir cette pièce étrange.