Un piano préparé à se transformer, des capteurs sonores coincés sous ses cordes, des micros dissimulés dans tout son corps, Le diagnostic peut commencer. L’ordinateur connecté absorbe les sons, les notes, les bruits de cordes afin de les restituer sous une nouvelle forme. Pendant que le corps s’exprime sous l’action des doigts du jazzman Laurent de Wilde, un flux sonore transite dans les patches informatiques et traitement accoustiques d’Otisto 23. L’exercice peut être périlleux voir accidenté, notamment en musique contemporaine. Mais là, il est question de jazz, de jeux mélodiques assez structurés et apparaissant moins risqués. Trois mains, quatre mains, on ne sait plus par moment qui du piano ou de l’ordinateur joue en direct, le spectacle devient haletant. Plusieurs loupes rivées sur l’instrument permettent de distinguer la mécanique des marteaux et des clés rythmant des notes effilés dans une flaque réverbérante (« Peace and the hump »). Les boucles enregistrées en direct sont filtrées afin de provoquer des contrastes avec les couleurs naturelles du piano. La palette d’effets sonores utilisée « pour faire beau » peine à accentuer les traits et permet seulement de jouer des textures et couches répétitives assez confortables. Cette musique contrainte de devoir tout faire en direct se révèle finalement contrainte aussi de devoir jouer avec un ordinateur peu séduisant et pauvre en originalité. En revanche, une représentation en direct de cet hybride reste curieux à observer car l’accident et l’inattendu peuvent surgir de ces capteurs sonores qui ne trompent se pas dans la restitution de l’ambiance et de la dextérité du langage que Laurent de Wilde procura à cet instant.