Au premier coup d’œil, un lien de parenté avec Ariel Pink ne serait pas usurpé. Des parents musicaux, puisqu’ils se retrouvent sur deux titres et qu’ils on lu les notices de machines à l’envers de la même façon qu’ils faisaient du vélo ensemble. C’est lui qui s’occupait du clavier donc on le retrouve, à l’identique, joué très loin avec un écho pour remonter la pente.
La mort est toujours présente dans cette église où le gros orgue à été remplacé par un format plus petit mais d’une certaine classe. Quelque chose se passe sous le coté cheap, cette revendication lui tient à coeur. John Maus, enfermé dans la tour, pleure avec ses instruments. Il n’affiche pas la combinaison chanson joyeuse puis chanson triste. Ah si, juste un solo, ça le démangeait quand même. Trop de maquillage noir coulait dans ses yeux. L’organiste est habillé en pierrot.
Quand Sa voix est filtrée en altitude, « Through the skies for you » démontre que le robot a les cheveux distraits, en surmontant ses déclarations d’un solo de guitare strident. Les chansons n’ont pas de fin. Une ombre les engloutie progressivement et donne l’impression que le travail n’est pas toujours fini. Ou alors que ce sont des d’essai. Car il semble bien que lui aussi ait des centaines d’heures de symphonies pop à l’orgue en réserve depuis toutes ces années
Très fier d’avoir acquis de la technique, John Maus ne perd pas de temps pour le montrer. On vient de trouver celui qui avait composé les programmes des cellules préenregistrées des synthés années 80/90. Pas l’orgue de l’organiste, mais celui de la vieille dame qui faisait le catéchisme, un plus petit dont elle ne savait pas se servir. Lui avait compris juste en regardant mais ne le disait pas, maintenant tout le monde le sait.