INSERT INTO `records_review` (`id`, `format`, `model`, `id_disk`, `text`, `date`, `note`, `writer`) VALUES
(320, '3', '', 497, 'J’étais impressionné par un premier opus très organique, reflet d’une electro minimal faites de bois, de cuivre et de percussions excentriques. Toujours d’un humour subtil dans les jeux entre les sons, ce « How to Dance » est différent même s’il comforte l’état d’esprit créatif, excessif et libre du duo. « Pofamika Ep » sorti entre temps, a montré que des voix pouvaient intervenir pour compléter l’étrange machine sonore de Nôze. Improvisations buccales, fragments de boucles, battue ronde et funky, bourdonnement de sons. L’un s’échappe, l’autre s’enfuit, se casse la jambe, puis tournoie autour de nous … c’est épuisant. Les onomatopées et autres « ah yeah », utilisés entre les rythmiques comme notes mélodiques ou échantillons percussifs, donnent un caractère particulier aux compositions. « Albert » ou « Gaia » font ressortir des bouffées absurdes et des délires profonds dans un cadre très maîtrisé. La folie de Nôze a son charme et la liberté exercée dans ce cadre 4/4 répétitif est intéressante. Beaucoup d’éléments sortent de nulle part comme si ils ouvraient un coffre à jouets musicaux et qu’ils trouvaient un sens à chaque objet. Insaisissable et imprévu, les combinaisons beat et basse electro emportent le tube « Love affair » dans une spirale additive et folle. Toujours aussi funky, les gimmick de « C » dans un phrasé trépidant, risque de faire déhancher tout comme les grandes improvisations de « Kitchen ».\r\nLes plages minimales « You don’t » et  « Outamimonclic » sont très réussies L’esthétique créée est très loin des puristes du minimal muni de leur pinceaux pour sculpter le son, Nôze produit ses propres sons, crées sans doute dans l’erreur avec ses déchets et imperfections. Nos bricoleurs, croisant sampler, synthé et beatbox font vivre une funk surréaliste sur « Tuba », symbole de leur diversité et de l’âme qui couvre l’ensemble de l’album.', '2006-04-12', '4', 'Thibaut V.'),
(321, '3', '', 494, 'Illuminé. On croirait voir de l’or et pourtant ça ne rentre pas dans sa composition. Une alchimie trouvée entre ombre et mystère. Détaché, la forêt lui a appris à être calme. Au dessus de son épaule, les instruments s’envolent, il les rattrape avec sa voix doublée. Le voyageur dont il parle arrive dans cette ferme en bout de route : celle où on a peur la première nuit, mais tout est oublié le matin. Seul reste le pressentiment qu’un évènement va se produire. Alors on attend, que les miracles soient au rendez-vous.\r\nOn peut croire que le disque ne tourne pas à la bonne vitesse mais sa voix joue sur deux niveaux.  Des perles de nacre dans la bouche, s’ouvrent en laissant s’échapper un mot,  avec sa dose de fumée en réverbération saturée. Seul, Jakob Olausson, scintille dans le fond et  ne cessera d’éblouir avec ses reflets. \r\nA chaque titre sa renaissance dans un climat aussi rassurant qu’inquiétant. Venue de très loin, la flûte sanglote de plus en plus aigu. Une distorsion glisse le long des accords lumineux. Ici, pas de tentative de démonstration. Les morceaux trouvent leurs allonges en forme de prolongements parfois mêlés aux bruits captés en route. Un ruisseau, une branche qui craque ou un oiseau qui se pose. \r\nL''oreille est restée, la magie opère. Pas d’indice de lieu ni de  temps. Le garçon a plus de bras que prévu, dont un qui viendra, sans prévenir, vous caresser la joue.', '2006-04-23', '5', 'joey'),
(322, '1', '', 324, 'Peser les mots sur des sons, accentuer un timbre ou une phrase sur une mélodie instaure une cohérence dans une chanson. Anotret. écrit sur une musique programmée de sons électroniques à forte valeur mélodique. Contrasté et très espacé, le paysage qui accueille les textes du chanteur est chaleureux et intime, alors que son apparence musicale tend vers la rigidité et la froideur. Ça se déchire, se rompt, rebondit, s’enlumine, se boise, notamment sur « la ultima palabra ». Les poésies racontées par Ulrich T. Estreich sont mécaniques, plus parlées que chantées, tranchant avec la musique assez humaine. Cet apport de mots tissés sur ces notes synthétiques parfois incertaines amplifie le contraste homme/machine. Cette pièce intime du personnage, sorte de puzzle de sa personnalité, n’attend plus qu’à se faire comprendre.', '2005-06-20', '3', 'Thibaut V.'),
(323, '3', '', 506, 'Major Deluxe nous dis goodbye dès les premières notes et nous incite à dire : « non non, je viens avec toi … » tant l’univers est coloré et brûlant même. A chaque saison de bourgeonnement, un groupe nous accompagne lorsque le soleil est trop fort pour ouvrir complètement les yeux et que notre corps n’a plus envi de bouger par cette chaleur accablante. C’est là que les eaux tièdes mais peu rafraîchissantes de Major Deluxe nous immergent. Cette moiteur ambiante conduit des pop songs non formatés. Ce sont des petits chemins, encombrées de plantes géantes et de mélodies organique que l’on sillonne en compagnie de ce curieux groupe belge. « Golden » devient une balade matinale noyée dans les arômes de plantes sonores entre étoiles filantes et effusions sucrées. Il y a énormément de couleurs superposées et d’émotions apportées dans cette pop coloré de Soul, saupoudrée d’arrangement parfois Disco et 60’s. Cela rejoint les créations d’un Air, Tahiti 80 ou Bertrand Burgalat. Des liens intemporels se tissent entre la surcharge omniprésente et des instruments acoustique ou électroniques. Ces pointes de cuivres, ces orgues et cordes ou encore ces\r\npapillons flûtistes sont comme des épices piquantes et sensuelles. « Tired Wings », le plus beau morceau, est surélevé par les arrangements soignés et les interventions mélodiques multiples venus pour nous laisser un petit baiser en passant. Ce bouquet de fleurs « Skyline Society » offert par Major Deluxe est des plus parfumés.', '2006-04-18', '4', 'Thibaut V.'),
(324, '3', '', 501, 'Ils font ce qu’ils veulent. Si l’un est trop fort l’autre joue par-dessus. Mais comme ils se connaissent très bien, les membres de Create( !) vont éviter les coups de baguettes et de pistons. \r\nLes musiciens attendent, chacun de leur coté, le dernier moment pour sortir LA note. Ils jouent à celui qui bougera le plus comme un duel de cow-boys dans laquelle ils se sont engagés, mais à six. Celui qui fait pousser sa fleur le plus rapidement le jour du printemps. C’est toujours déroutant. Où vont-ils aller ? La contrebasse vient comme un hameçon accrocher la gorge et l’attirer un peu plus vers la source sonore. Les suivre et se laisser surprendre, par à-coups.\r\nAvec les cuivres, on a cette sensation de respiration, qu’elle soit au rythme des battements, elle finit toujours par se traduire au niveau des morceaux. En matière vivante. Changeant de forme et imprévisible suivant le sentiment, l’urgence, l’impulsion, et des sons toujours déférents car jamais répétés avec la même émotion. \r\nCreate ( !) ne prévoit pas de faire revenir un thème toutes les douze mesures. Ils n’ont pas envi de tomber dans la répétition en cachant leurs vraies intentions. Ces morceaux évoluent au fil des regards et de la connivence. Un Jazz pour lequel l’appellation « free » est une insulte tant elle enferme.\r\nQuand l’un démarre tous doivent rentrer dans son jeu, et si possible jouer avec la surenchère. Une bande de bras cassés prêt à tout faire exploser. Les silences sont marqués mais une fois réveillés, ça part de tous les cotés. Les cuivres s''unissent pour se faire entendre, éclaboussés par la batterie et des atmosphères électroniques discrètes. On observe l’autre tout en sachant ce qu’il vaut, sans jamais être à l’abri d’un sursaut d’invention sur cet album enregistré en une prise. La fatigue vient à la fin, lorsqu’ils baillent et retombent.  \r\nTous avaient dans leur chambre ou planqué dans le tiroir de la table de nuit, une photo encadrée de Sun Ra, Pharoah Sanders ou de Tony Williams. Ceux avec qui ils ont grandi en usant leurs doigts à mesure que se creusaient les sillons, pour q’un jour finalement, eux aussi finissent au fond.', '2006-04-24', '4', 'joey'),
(325, '3', '', 458, 'Pas de chef, ni de chanteur attitré. Pas de soliste ni d’ambassadeur. Ces plumes ont la même longueur mais pas la même couleur. Certains accélèrent la floraison, d’autres entretiennent le feu. Après leur avoir volés leurs attributs, ils se servent de leurs souffles pour devenir ces oiseaux aux joues gonflées. Du rouge gorge ou bien de la grive, dans un arbre où les yeux s’ouvrent au fil de l’album.  \r\nUne communion encrée au cœur du groupe. Pour prendre dans ses bras, il fait plus chaud avec des plumes. Apparition dans une forêt d’émeraude. Eux seuls la connaissent. Ils viennent pour la visiter.\r\nFeathers n’a pas de scrupules à inscrire ses morceaux dans la durée. La métamorphose passe par le spectre, une sorte de jam en équilibre dans la conciliation de tous les instruments entrant au même moment. On peut sentir l’attente jusqu''à ce que les têtes hochent à la même vitesse. C’est dans ces instants que la magie entre en jeu, convoquant ange, lune, rose et éclosions inattendues.\r\nUne sensible sorcellerie, des légendes planantes dans la voix de Kurt et des autres. Tout sort du vieux chapeau noir : un huit reflets. Antique, comme la batterie d’instruments : les dulcimers, zithers et autres sitars aidant au décollage des compositions lorsque retentit un solo, souvent fait de petites phrases légères. \r\nIl reste ce tempo presque indéfini où chacun peut circuler à sa guise dans des morceaux enregistrés pour l’union. A huit, ils peuvent plus facilement convoquer les éléments, sans pour autant rester aussi bas qu’une énième déclinaison d’un mode de vie passé. On se laisse convaincre que leurs paroles ; basées sur des observations et un attachement à ces choses qui vivent autour d’eux ; ont un pouvoir bien plus fort qu’une lovesong entonnée à l’unisson.\r\nDes échappés crépusculaires. Marcher dans le noir et tomber sur une connaissance. Entre les pistes, apparaissent et disparaissent les mains aux actions rapides. Des pétales de fleurs sont semés pour ne pas se perdre. De toute façon, ils connaissent le chemin par cœur. C’est juste pour décorer.', '2006-04-24', '5', 'joey'),
(326, '3', '', 463, 'Dans ces rêves, tout s’entrecroise, se mélange, formant ce lot d’histoire abracadabrante qu’il met en scène avec génie. Plus de MC, plus de hip-hop mais du grincement de Bomtempi et des sonates de synthèse dans un décor retro-futuriste dont il maîtrise le sens. D’un imaginaire inépuisable, Daedelus retient tout ce qui le traverse. Cela peut être aussi bien une voix abyssale, qu’une ambiance haletante qu’il ressentit dans un de ces derniers rêve lorsqu’il courait sans s’arrêter. On note une forte présence de rayons de soleil, de Samba et de consonances brésilienne dans ce dernier opus. Fut-il fasciné dernièrement par un Joe Battan ou bien troublé d’une soirée avec Madlib à dépoussiérer du jazz funk brésilien. Ce rythme de samba le transcende. Cette façon d’entraîner la musique dans une spirale aussi. Les samples ne sont plus la matière principale de ses morceaux, mais ils se tordent puis se raniment entre les « arpegios » des synthétiseurs et mélodies 8bits distordus.\r\n\r\nDaedelus construit dans l’excès, n’hésitant surtout pas à dessiner tout ce qui lui est passé dans la tête et en y forçant les traits. Cela peut être brutale et chargée comme sur « Like Clockwork Springs » ou « Our Last Stand », deux cirques ambulants. Psyché et enfantin, « lights Out » rend tout simplement fou. De même pour « At my Hells », en clin d’œil possible au Hell’s Belles de Les Baxter. Il est idéal pour les rêves les plus détraqués. Mais Daedelus, est-il enfin parvenu à délivrer ses véritables émotions dans ses histoires loufoques et généreuses qui auraient bercés un certain moment de sa vie. Je suis encore sous le charme de ces petites mélodies féeriques accompagnées de vieux samples de plus d’un demi-siècle sur « Patent Pending ». Cela me rappelant un bonheur limpide et naïf. Daedelus s’essayera en fin d’album à la samba d’un nouveau millénaire, faite de boites à rythmes aux piles usés et de vagues sonores. C’est magique et ludique. Daedelus est notre poète sonore avec qui les nuits ne nous paraîtront plus comme avant.', '2006-05-02', '4', 'Thibaut V.'),
(327, '3', '', 519, 'Au premier coup d’œil, un lien de parenté avec Ariel Pink ne serait pas usurpé. Des parents musicaux, puisqu’ils se retrouvent sur deux titres et qu’ils on lu les notices de machines à l’envers de la même façon qu’ils faisaient du vélo ensemble. C’est lui qui s’occupait du clavier donc on le retrouve, à l’identique, joué très loin avec un écho pour remonter la pente.\r\nLa mort est toujours présente dans cette église où le gros orgue à été remplacé par un format plus petit mais d’une certaine classe. Quelque chose se passe sous le coté cheap, cette revendication lui tient à coeur. John Maus, enfermé dans la tour, pleure avec ses instruments. Il n’affiche pas la combinaison chanson joyeuse puis chanson triste. Ah si, juste un solo, ça le démangeait quand même. Trop de maquillage noir coulait dans ses yeux. L’organiste est habillé en pierrot.\r\nQuand Sa voix est filtrée en altitude, « Through the skies for you » démontre que le robot a les cheveux distraits, en surmontant ses déclarations d’un solo de guitare strident. Les chansons n’ont pas de fin. Une ombre les engloutie progressivement et donne l’impression que le travail n’est pas toujours fini. Ou alors que ce sont des d’essai. Car il semble bien que lui aussi ait des centaines d’heures de symphonies pop à l’orgue en réserve depuis toutes ces années\r\nTrès fier d’avoir acquis de la technique, John Maus ne perd pas de temps pour le montrer. On vient de trouver celui qui avait composé les programmes des cellules préenregistrées des synthés années 80/90. Pas l’orgue de l’organiste, mais celui de la vieille dame qui faisait le catéchisme, un plus petit dont elle ne savait pas se servir. Lui avait compris juste en regardant mais ne le disait pas, maintenant tout le monde le sait.', '2006-05-16', '4', 'joey'),
(328, '3', '', 511, 'L’electro dominante, riche en purée étouffante de boîte à rythmes basiques est dépassée. Cette coloration et distinction que Booka Shade infuse à sa musique rend l’electro moins triste. Une coloration chaude mais électronique qui est sans doute celle d’un composant devenu bouillant à force de le caresser. Le duo Berlinois garde en lui cette relation intime entre la musique électronique et le corps. Elle se retrouve dans les mouvements « bio digitaux » que l’on fait à l’écoute de cet album comme dans les nuances du classique « Body Language ». On sort des encadrements 4 temps bien posés en se retrouvant sur les voies de rythmes concassés, fluides et arrondis de basse volumique. Cet axe nous transporte dans le discret « Paper Moon » qui évolue en toute délicatesse. Cette spirale minimale et sexy façon Metro Area est réveillée par des bouquets de gimicks vocaux et de piquantes mélodies. Ce second tunnel, « Darko », plus physique et plus vertigineux a trouvé sa solution dans des mélodies familières surplombées de vagues harmoniques le rendant agressif en profondeur et rayonnant en surface. Autre notes assimilées, celle de « Mandarine girl » joué énormément en club, et qui, dans sa version Album, démontre une certaine élégance et une créativité dans les arrangements. On distingue beaucoup d’éléments environnants : crissements de papiers, souffle, bruit et ambiance qui se mêlent à la rigueur plastique des sonorités electro utilisées. En remplissant tous les espaces de micro-éléments sautillants, Booka shade nous sort d’une electro rauque en préférant la rondeur aux angles et les mélanges à l’intégrisme. Les atmosphères crées sont très imprégnante et variés. Les influences qui se réveillent sont aussi nombreuses. L’electro-funk de « The bird and the beats», l’interprétation de « Body Language », « At the windows » ou le dernier « Lost high » atmosphérique et intérieur soutiennent la théorie d’un concept album plus qu’une recompilation de maxi. Chose réussie.', '2006-05-29', '4', 'Thibaut V.'),
(329, '3', '', 505, 'Un nom de chien sans fond ni forme comblé de parasites orthographiques donne le ton sur le rapport que [T]ÉKËL entretient entre la musique et le reste. Des noms de marques que l’on rêverrai tous d’afficher servent de titres. Humour présent et voulu, le duo français dont une moitié a vécu la plus excitante époque de l’electro Française nous redonne, enfin, une musique efficace. C’est celle qui me fait plonger rapidement dans un flot electro suffisamment soutenu est distingué pour ne pas m’épuiser trop rapidement. Pour cela, les machines doivent être tenues en laisse et écouter leurs maîtres sans les trahir. L’action est réussie sur les autoroutes « Mycose the night » et « Flunch » prisent à toute vitesse. Embarqué dans ce courant électronique et ébloui de ces sons avec de longues traînés, je me sens invincible. Curieusement, [T]ÉKËL s’éloigne parfois des platebandes de l’electro qu’il maîtrise pour se tourner vers un rock digital ou une new wave parfois sombre (« tutut »). C’est avec « Simone Garnier » que l’on découvre toute la puissance et le fin jeu entre les moments chantés sous tension et l’agressivité électrique des machines et guitares lors des réponses. Quelques moments sensuels et plus humains comblent ce morceau excellemment construit. Le duo Français nous offre en quelque sorte un album de pop moderne plus qu’un condensé de cartouches pour dancefloor. Fusion romantique et électrique entre les brutalités des machines et des chansons construites, [T]ÉKËL offre une réelle surprise.', '2006-05-09', '4', 'Thibaut V.'),
(330, '3', '', 495, 'C’est après deux albums instrumentaux et minimaux conçus dans la précipitation que le duo de Los Angeles arrive à point pour s’exprimer en profondeur. Serait-ce la rencontre effusive et spirituelle avec Dwight Trible qui a pu façonner et nuancer leur sensibilité. Ceci étant, cette pièce musical est des plus touchante. Reflet d’une vie, d’une passion et d’un amour de la musique, « With Voices » élève. Nuages douillés, percussions rugueuses et assoiffés, ce voyage planant me déconnecte un instant des réalités. C’est du bonheur humble et non vulgaire qui se dégage. Les mélodies à la fois naïves et secrètes sont les conducteurs de morceaux infinis sans réel début et fin mais qui circulent rapidement de nos oreilles à notre esprit. Je retombe sur mes pieds lors des interventions de Lil Sci ou Brother J où le hip-hop donne de belles notes dans la tradition des Madlib et MF Doom. Leur talent de producteur n’est plus à faire. Rejoins par leurs amis Prince Po, Daedelus, Yusef Lattef, Abstract Rude ou encore Najite, ce festin, entouré de vois céleste devient magique. « Beautiful Flowers », bordé d’un rythme concassé et de fines cordes accueille trois artistes imposant par leur âme et savoir, Prince po, Yusef Lateef et Dwight trible. Mais le fruit musical d’Ammoncontact vient de ce mélange d’électronique analogique bercé dans un bouillon percussif et résolument empreint à la black music. Beaucoup de notes longues couvrent les morceaux pour mieux les étendre et les faire planer. Un effet retro-futuriste donne un goût racé et novateur. Un petit arrière goût de terre vient rappeler que les racines sont bien là. Cette musique devient un corps, avec un volume et une âme, chose que très peu d’artistes arrivent à créer.', '2006-05-15', '5', 'Thibaut V.'),
(331, '3', '', 523, 'Parmi les images noires, la voix de David Tibet effleure les sanglots avec insistance. Le brouillard envahi peu à peu l’ensemble du galion mais l’équipage doit continuer sa route avec de nouveaux passagers. Des invisibles et des visibles. Des vivants et des ressuscités, à l’image des vieux démons ramenés sur la rive pour  le spectacle des derniers soupirs. \r\nEn témoigne, « Idumea », cet hymne du XVIIIème siècle, signé Charles Wesley. Comme ressorti d’un vieux coffre, il viendra hanter l’album. Tous éblouiront en l’interprétant de façon si différente, en la camouflant sous les styles et articulations. Des moments plus ou moins longs passé avec ceux qui l’ont rejoint durant le périple de quatre ans. \r\nL’arrivée se fait de nuit. Il ne faut pas faire de bruit, alors on chuchote presque, on ne chante pas trop fort mais ça reste le dernier moyen pour contrôler certains sauts de fureur. Ceux d’un David Tibet gardien des légendes des Black Ships. Des histoires gravées dans les planches ressortent gravement, comme des blessures dont les articulations seraient celles de poèmes, plus que de chansons. Il parle, il dit et sa voix a la faculté de rendre le tout encore plus tragique. L’accent anglais et sa diction y sont pour beaucoup dans le détachement de la musique et du chant.\r\nLa solennité de la guitare de Ben Chasny. Un accompagnement de ménestrel accédant au stade du presque sacré. Car c’est bien ce qui se produit avec Current 93 : Les repères ne sont plus les mêmes. Comme si il était chargé d’autres choses, qu’il convoquait d’autres forces avec ce corps marqué. \r\nA chaque fois surgit des embruns une mélodie soufflée, pour un Black Ship cabossé, usé par les vagues. Le chant se renouvelle, les nouveaux vers s’écoulent avant que le bateau ne sombre mais reste comme tous les autres avant lui : dans la tête de ceux qui l’ont vu partir.', '2006-05-19', '5', 'joey'),
(332, '3', '', 516, 'Il fait toujours aussi humide au bord de l’eau, quand le soleil se couche et que les oiseaux survolent une dernière fois. Vetiver fonctionne comme un renversement des sensations. Contre nature. Tout ce qui est grave devient si léger.  Ce qui est sombre est rassurant, ce qui peut faire peur devient tout blanc. \r\nDéjà le son est différent. Les arrangements ont plongé les compositions dans une magie particulière. Une douceur grave que l’on savait mais une nouvelle forme insoupçonnable avant les premiers tours. Tout va plus lentement, la voix est douce alors les mots sortent ornés de fleurs, de mousse et de fourrure.  On aimerait la caresser, juste des oreilles. \r\nC’est elle qui vient flottant juste à côté en restant imprévisible. La technique est connue, une danse dans laquelle les petites accélérations, glissées la plupart du temps, se retrouvent à la fin. Quand elles parcourent  toute la portée on peut les sentir tournoyer. « Maureen » comme ces titres que l’on ne connaissait pas sous ce jour. Les voir d’un seul coup à leur point d’achèvement, parés de leurs plus beaux arrangements, attire dans les grands bras enveloppants.\r\nLa flûte arrive à point. Comme les nouveaux instruments : ce synthé au son daté, une slide guitare et Otto Hauser capable d’assurer et de varier instinctivement. Plein de détails, une suite de surprises, des petits cailloux semés que l’on reconnaît mais dont on ne sait pas où ils vont mener.\r\nPoursuivre en faisant le moins de mouvements pour ne pas transpirer. En considérant les milliers d’actions du corps nécessaires pour plier les mains s’essuyer les yeux. De la sueur ou bien des larmes. \r\nEtendu sous le charme de ces morceaux dont les harmonies planantes résonnent encore. Ces chants surplombent les compositions à basse altitude. Pas de silence dans le Vetiver, quelques brins toujours se touchent et provoquent les frottements de l’archet sur les cordes du violoncelle. Que ce soit au début au milieu ou à la fin, Andy Cabic avec son chapeau n’a pas oublié les magic tricks de mise avec un album à la pochette noire. « Double » où l’’appel irrésistible, d’une mélodie troublante. \r\nLe vent reste dans les cheveux, l’eau claque sur les chevilles et le soleil force à plisser les yeux.  C’est juste le fait de savoir à travers cette petite lucarne, qu’un endroit rayonnant, sans piste, ni accords, ni voix existe vraiment.', '2006-06-06', '5', 'joey'),
(333, '2', '', 104, 'Marquer les cœurs et fédérer avec un titre club est une chose difficile à faire admettre. Le rendre accessible tout en le gardant honnête et subtile augmente encore plus la difficulté. C’est un peu ce que Kitsuné cherche à regrouper sur ses compilations. Les titres mûrissent en cachette chez Gildas Loaec qui s’occupe principalement de la musique chez Kitsuné. S’en suit des tests en club afin de recevoir les vibrations du public qui le feront mourir ou prédire un bel avenir. Le but ultime étant d’atteindre ces compilations Maison. Italo-disco « tubesque », spiral electro enivrante, refrain entêtant, arrangement exotique, musique littéralement décomplexée voir grandiose ou friandise épuisante sont autant d’ingrédients qui bâtissent cette très bonne sélection. L’entrée est des plus énergique avec « Woman » de Wolfmother remixé par MSTRKRFT . Un peu glam, un peu funky mais surtout brut et puissant. Des traits rock se font entendre dès les premiers morceaux où l’on retrouve le « Banquet » de Block Party dans un remix club. Ne serait-ce finalement que l’envi de danser qui guide cette sélection, hors de tout clivage musicale ? La disco ultra dansante « I Wish You Wer Gone » de Joakim qui suit l’excellent « Lonely By Your Side » d’Azzido Da Bass en serait-ce la démonstration ? Transporté à chaque titre, je me sens pris au piège par cette facilité d’écoute entre les renversements et folies qui traversent chaque titre. Les frères autrichiens Christopher & Raphael Just entre les mains du japonais Shinishi Osawa en est l’exemple. Ca éclabousse, c’est naïf, extravagant, facile et on tombe dedans … Plus virulent et recherché, « Hustler » de Simian mobile disco en devient captivant, très présent et presque envahissant. Adam Sky, encore plus fort, mêle deux caractères aux antipodes. La brutalité résumée par l’agressivité électronique et les crissements métallique se confronte à un refrain pompeux et disco littéralement pop. C’est en quelque sorte la surprise à chaque titre et la naissance d’un tube en même temps. On ignorait presque que le club aurait plus de possibilités à fédérer les gens que la pop pour FM. Kitsuné le démontre, et nous rend en même temps tous fou.', '2006-06-19', '6', 'Thibaut V.'),
(334, '3', '', 486, '', '', '', ''),
(338, '3', '', 512, 'Seul face à l’inconnu, l’artiste de minimal techno explore en aveugle les secrets de ses envies. Dans son studio, épuisé ou au réveil, il cherche l’élément redondant suffisamment riche pour lui construire un chemin. Pendant des heures, il va subir cette boucle répétitive qu’il va imprégner, voire graver dans son esprit pour la journée. Une variation rythmique ou une fine particule sonore suffira pour lui modifier cette image sonore et donner une nouvelle direction à ce long voyage indéfini. Ricardo Villalobos est devenu maître dans ce domaine. Il étale sur plusieurs kilomètres une atmosphère qui va progresser. Pas étonnant de le voir siéger au milieu d’une route indéfinie. Ces premiers maxis sont compilés sur cet album « Salvador » histoire de comprendre son chemin musical avant d’écrire « alcachofa », monument du minimal, dansant est très riche. « Suesse Cheques » fait naître la structure la plus subtile, celle qui prend ces racines en profondeur et qui s’attache aux nuances. « Quelle belle époque 2006 » utilise la substance impulsive avec les quelques phrases mélodiques et vocales suffisantes à faire voyager et danser. Ricardo à cette science de la construction et de la scénarisation d’un morceau. Moment haletant, autoroute vide puis résurrection, décrochement puis changement de cadre. L’imagination est impressionnante car la base est répétitive. Le break de milieu de morceau reste la meilleure arme du chilien. Ce moment est si bien amené qu’il nous laisse actif encore cinq minutes de plus. Une devise pourrait satisfaire les Shadocks et résumer le travail de Ricardo Villalobos : Pourquoi faire court quand on peut faire long. Et pourquoi tout envoyer alors que l’on peut autant faire durer la suspension d’un morceau.', '2006-06-20', '4', 'Thibaut V.'),
(335, '3', '', 486, '', '', '', ''),
(337, '3', '', 508, 'Personnage de cette nouvelle scène française, Para one continue à œuvrer dans le risque et les contrastes. Chaque mouvement nerveux et physique appliqué à sa musique se ressent. Cette énergie palpable sévie sur l’album sans s’épuiser, permettant à des milliers d’idées de jaillir à tout moment. Des influences House et electro sont très marquées comme des fulgurants soupçons d’Eurodance. On ressent cette volonté de ne pas mentir dans la création, préférant faire jouer l’instinct et la fougue au lieu d’un certain conformisme. Le sentiment est partagé sur le « dancefloor killer » « Dundun-Dun » et ses remontées de vomis filtrées, une acidité permanente et des mouvements décalés et déconcentrant. L’éclosion de petits anges accompagnera dans la suite du morceau un agressif « dundundun , dundun-dun, …. ». Même si la facette amusée et brutale de Para one est très réussie, celle plus touchante et aussi intéressante. « F.U.D.G.E » est très sentimental. Ses bousculements rythmiques à la limite de la chute se trouvent consolés par une hybride voix séquencée avec des phonèmes pitchés extrêmement séduisant. L’art de faire une mélodie où l’élément mélodique extrême, imparable dans le hip-hop, ne l’a pas perdu. Et c’est dans l’electro qu’il réussi à donner cette même direction à ses morceaux. Para one, en petit frère des Daft Punk, sait faire les bons mélanges électroniques. Débordant, plein de saturations, de déstructurations massive sur «Sages-femmes », de filtre abusif et chaleureux, d’empreinte House ultra festive dans « Clubhoppn » ou du « groove space vocoder » avec « Nobody cares ». Cet album sonne une nouvelle ère moins peureuse et pleureuse où le «tout est possible » reprend son pouvoir.', '2006-06-06', '5', 'Thibaut V.'),
(336, '3', '', 525, 'Au dessus les instrumentations, étranges et effrayantes, s’élève la voix usée de Carla Bozulich. L’écho lui donne cet effet de quiétude lorsqu’elle chante doucement, mais dès qu’elle crie, tout prend soudain de la grandeur, du sacré. On se concentre, on reste à l’écoute, immobile.\r\nUne bête s’en empare, plus rien n’a plus d’importance que ce qu’elle aura à dire. Le chaos peut venir de partout, puisque les musiciens ne sentent plus d’ordre capable d’être établis. Il faut suivre les textes, en soufflant parfois, quand l’ouragan se calme. Que les cordes ont le temps de résonner sans être éclipsées par la voix forte et sèche. \r\nPas la même teinte. Encensés dans un partage solennel, la fumée devient étouffante quand on peut l’approcher. Persiste cet effet de noir, dans lequel on peine à se repérer. Les bruits disséminés viennent pour marquer les repères. Des discours militants cachés dans des couplets rageurs.\r\nL’orgue est là pour situer l’endroit. Vieilles pierres et statues sans têtes. Voilà un film d’horreur attirant, une histoire d’ensorcellement, d’enlèvement et de fuite, un rêve. Le courage et les aiguilles aident.\r\nUne tension dissipée quand un minimum de  rigueur rythmique se pose, quand aussi, les clochettes ne sont plus celles de la brebis apeurées mais d’une entité apaisante néanmoins toujours blessée. Les débordements d’archets ne sont plus des accusations mais de petits sursauts distraits, prouvant de leur bonne foi. \r\nAllant même jusqu’au dénuement, jusqu’au silence, on peut maintenant quitter religieusement son banc et sortir de l’édifice que s’est construit Carla Bozulich.', '2006-05-15', '4', 'joey.'),
(339, '3', '', 528, 'Capable, à la manière d’un Madlib, de trouver la matière sonore la plus expressive et d’extraire la masse musicale la mieux structuré, Dabrye nous sort de la réalité un instant. Il garde un certain respect des racines, de certains codes, mais détient une totale liberté dans la mise en scène de sa musique. Intemporel ou irréel, ce Hip-hop avant-gardiste sonne comme un vieux film de science fiction avec des visions intergalactiques. Cet extraterrestre du hip-hop aurait pu se retrouver chez Stones throw mais reste attaché à Ghostly qui navigue principalement sur les territoires de l’electro avant-gardiste. Plus fasciné par la fin des années 70 et les ambiances retro-futuriste, Dabrye exprime dans ses morceaux instrumentaux tout le coté dramatique et dérangeant des sons électroniques. Ces sons, ces arpegios, ces nappes ou ces produits de synthèses analogique, bien plus étranges qu’un simple sample de soul, jouent dans des beats plaqués et gorgés de basses. « Jorgy »,  « Piano » et «  machines pt. I & II» sont très envolés, imaginaires et voire psychédéliques. « Bloup » est des plus délicats et agréable sons que j’ai entendu. C’est fantastique et empreint de liberté. Ce hip-hop déstructuré et décalé que seul les Beans, Wildchild, Jay Dee, Invincible & Finale, Waajed, Doom savent bien maîtriser sont terriblement efficaces. Comme des funambules, les rapeurs parcourent les compositions de Dabrye. « My life » et son temps si particulier réveille de superbes perles musicales entre le minimalisme et la profondeur du beat et des voix. Il faudra adopter une lecture du son très décomposée et contemporaine (qui a fait le succès du label Stones Throw) pour ressentir cette science du beat et y percevoir le génie de Dabrye.', '2006-06-13', '5', 'Thibaut V.'),
(340, '3', '', 532, 'Beaucoup de labels ont sorti, ces derniers temps, des compilations relevant d’une décennie d’activité voire plus. La dance-music aurait-elle écrit une bonne partie de son histoire et sommes nous en train de lui rendre hommage ? L’electro-minimal et l’énergie brut des machines qui l’ont rendue si célèbre ont refait surface, tout comme les remix « old-school » de jeunes pousses réalisés par leurs aînés. Beaucoup d’artistes ont voulu se rassurer ou se ressourcer en réintroduisant l’acid dans des productions récentes. Warp lorgne sur le rock, UR retrouve de la lumière, … Ce sont pour beaucoup les signes d’un retour aux sources ou bien d’une fin d’un cycle. Fuckpony, loin de ces interrogations mais disposé à être professeur d’histoire, désire combler le manque de culture musicale de la nouvelle génération (dixit Jay Haze). Empreint d’un amour communicatif, le duo compose dans la tradition de la House de Chicago : joyeuse, voluptueuse et instinctive. Cette house sans retenue est certainement l’élément le plus intéressant de l’album car cela fait couler les morceaux sans répulsions grossières. La mélodie décomplexée, les basses terriblement « happy », les clins d’oeil et les sonorités ultra colorées rendent l’écoute agréable. C’est rond et épicé sur « silence », terriblement deep sur « freaky stories of earth » ou demoniaque sur « mafalda ». Fuckpony réussira à nous faire bouger avec le sourire lors d’un dimanche ennuyeux ou d’une matinée difficile. Il nous fera apprécier cette dilution de plaisir simple sans nous faire basculer dans un état d’excitation débordant.', '2006-07-21', '4', 'Thibaut V.'),
(341, '3', '', 530, 'Très tard dans la nuit, au moment où l’on ne fait plus la limite du commencement d’une nouvelle journée, les résonances et pulsions de Bodycode font encore vivre mon corps. Sans m’intimider ni ne me provoquer, cette micro-house suffit à mes besoins. Elle reste très concentrée et synchronisée sur mon rythme biologique. Un peu comme renfermée dans une boîte, cette musique dansante, cadrée dans une structure monocorde, ne varie guère dans la construction. Elle vit de son bouillonnement interne très discipliné et riche en saveur. Cette densité musicale se caractérise par la présence d’éléments sonores sur plusieurs plans. Des scintillements et autres micro-fibres métalliques se percutent en premier plans devant quelques notes longues et chaudes sous réverbération. La rythmique très prenante, aux percussions abondantes,  accompagne ces grands thèmes discrets et dancefloor. On déguste tous ces morceaux avec délicatesse et parfois avec détachement car la monotonie globale pèse un peu trop. On ne sait pas si le morceau a une véritable forme globale. Ce C’est plutôt un ensemble de variations qui, au bout du compte, réussis à transformer la séquence initiale sans la dénaturer. L’environnement sonore de Bodycode semble être la face plus dancefloor de Portable, moins minimal et étonnant que sur ses disques sorties chez le fameux label ~scape.', '2006-07-11', '4', 'Thibaut V.'),
(342, '3', '', 531, 'Curieux chemin que celui emprunté dans « Nebulae ». En pleine course, la tête rivée sur un ciel mouvementé, j’avance, sans tout comprendre de ce qui se déroule. Des choses somptueuses ou encore magiques se forment et s’illuminent autour de moi. Entraîné dans ces histoires mystiques, je me sens petit face à la grandeur des sons et des orchestrations électronique. Le créateur de ces histoires semble tourmenté et sensible. Il l’éprouve avec élégance à travers ses mélodies et ses constructions à étages. Dans des nappes lointaines, il laissera filer des notes, superposera plusieurs couleurs pour éclaircir les espaces, rendra le synthétique joli ou bien ferra pleuvoir des goûtes métalliques sur un voile de soie blanc. La rythmique organique contraste avec le manque de repère que procure ces sons de synthèse envoûtants, intrigants. Outputmessage fait naître une joie tempérée lorsque que l’on parvient à traverser les nuages gris couvrants l’album. « Glintz » ou le somptueux « sommeil » sont de belles et inoubliables aventures. « Window Breeze » ou « Nouvelle Forme (fin) », sans structure rythmique, mettent à nu des mélodies discrètes et dérangées. Il n’utilise aucun artifice pop pour leur donner un sens et font, sans problème, ressortir des émotions. Fort de son imagination, Bernard Emmanuel Farley Jr crée cette musique qui nous rend inconscient et impénétrable lorsqu''on l''écoute.', '2006-07-27', '5', 'Thibaut V.'),
(343, '3', '', 534, 'Une petite fanfare bien organisée, sous les guirlandes multicolores de la salle des fêtes. Eh oui, une fête bien menée avec ses moments de solitude, de première fois et puis de danse exaltante. Sauf que cette fois l’orchestre fait plus de bruit que les disques habituels. Alors comme personne ne peut s’entendre, on se tait et on écoute. Tout commentaire devient inutile. Les idées se bousculent et déjà, le chanteur à une langue inconnue. C’était bien ce qu’on avait cru comprendre quand il s’était pointé au bar, avec tout de même un accent nordique quand il chante en anglais. Quand ils chantent en anglais ! Avec ce petit canon en plastique si touchant.  Tirant des boulets glace aux parfums doux et cotonneux. Des histoires d’intérieur, de bois et de café fumants, un disque pour l’hiver ou pour croire que l’été s’est fini plus tôt que prévu.\r\nDes clins d’oeils envoyés aux filles,  le rythme est parfois si lent que le gars au lapsteel peut fumer en même temps. Dans une ambiance enjouée, les trompettes n’ont pas pour seul but d’accompagner, elles ont leurs propres mélodies. Un brin mélancolique, ou complètement entraînant comme c’est souvent le cas, on ne sait jamais pour combien d’enterrements ou combien de baptêmes ces « cornets » ont joué. \r\nLe bruit du moteur de la boule à facette est étouffé, ce soir c’est Hawaii sur un sable blanc qu’on appelle neige. Piste de danse maintenant recouverte, chaque solo relève du défi fantasque: à celui qui fera la meilleure grimace instrumentale, traduisant la bonne humeur et l’envie de finir en beauté sur un accord embrassé. La main sur le cœur, le regard un peu vide et la chemise teintée de sueur.', '2006-08-11', '5', 'joey'),
(344, '3', '', 550, 'Ô Radeau du Nihil aux quais seuls de nos nuits!\r\nTon atmosphère est fixe, et tu rêves, figée\r\nEn climats de silence, écho de l''hypogée\r\nD''un ciel atone où nul nuage ne s''endort\r\nPar des vents chuchotant tout au plus qu''on est mort?\r\n\r\n(Laforgue, <i>L''Imitation de Notre-Dame la Lune</i>)\r\n\r\nOui il s''agit là d''anémie persistante dans la sonorité. Mais cette absence d''accent tonique ne saurait endormir que les oreilles les plus distraites, les aveugles au monde. "Un an" est un disque multicouche de mélodies et de tessitures travaillées dans l''éther. On y entend l''histoire d''une anémie vivante, crucialement fignolée, une oscillation exquise entre rêve et réalité, entre existence et  extinction. \r\n\r\nCette mécanique humaine de "l''entre deux" (mondes, eaux, vies ?) donne, après un temps, l''impression que la musique y est un être biologiquement indépendant. Ses mouvements sont improvisés dans la limite d''une liberté restreinte que tout à coup la créature tant à surpasser. (Le titre "Résonance") L''effort, la lutte s''y ressentent avant de retomber dans la résignation jusqu''au prochain sursaut existentiel. \r\n\r\nSi l''œuvre est une allégorie de l''année elle se ressent surtout comme l''histoire d''une vie biologique. L''agitation incompréhensible y est précisément mise en scène; quasi risible mais seule réalité digne de ce nom et par là belle absolument. Un cycle infini de choses existantes, au bord de la nausée.\r\n\r\nUne plombe de transport introspectif ou explorateur, à la puissance méditative d''un dub profond et entêtant, au titillement auriculaire d''un chuchotement fantomatique.', '2006-08-22', '4', '9c'),
(345, '3', '', 548, 'Pas facile de se défaire de l’idée : ce groupe n’a pas vingt cinq ans. C’est vrai, le disque ne craque pas, la pochette ne laisse rien transparaître. Une solitude, une mélancolie, qu’ils sont allés enfouir dans des rythmes rappelés pour l’occasion. La charleston devance la caisse claire de quelques tintements. \r\nL’époque en elle-même ramène certaines idées, malaises stéréotypés. Froid, gris, électrique… donc par transfiguration, l’album se voit teinté de cette touche eighties Uk. Peut-être la clé de bons nombres de groupes sans réel pouvoir de conviction musicale sauf celui de faire danser. Isles détient ce dernier et le prouve en recouvrant de couleurs vives la carapace grise et morne. Des vagues et des palmiers à New York. La rigueur, s’est perdue en chemin et laisse une petite lucarne pour quelques étincelles : des dents brillantes quand les guitares vont par deux et qu’elles ne sont pas branchées. Un côté pop et chantant, qui peut farandoler main dans la main sur "Eve of the Battle". Des paroles soignées pour voix soyeuse mais sans souvenir. \r\nUne carte postale arrivée trop tard. Le ciel s’était déjà assombri pour annoncer la mauvaise nouvelle… Sur le même ton, un peu plus enfouie, mélangée avec beaucoup de choses. Des choses que j’avais envi d’oublier.', '2006-08-22', '3', 'joey'),
(346, '3', '', 552, 'Coup de pédale pour un sur place qui en jette. Pose allégée en subtilités, le gros moteur de Pop Levi s’emballe.\r\nDevant sa glace, il sort de son armoire un chapeau haut de forme, et une perruque longue bouclée. Pour le reste on verra la prochaine fois.  On n’aura pas peur de trop en mettre.\r\nUn truc bancal qui tient la route, qui roule à la malice, c’est toujours excitant. Chaque couplet en rajoute une couche dans la parade « glitterisée » de Blue Honey. Il l’aura voulu, on se noie dedans. La guitare suit sa voix de près. Il a gardé ses traits electro gras, des traits grossiers sur lesquels il peu allégrement exécuter sa danse du ventre. Plaisir personnel tournant à la contagion sous les stroboscopes et les gazs d’échappements. Glam orchestral dans un garage pour petite frappe en mal de chaîne et de clé anglaise. \r\nMais lui ne s’est pas spécialisé, ce Blue honey ne sera qu’un rimmel poudré pour les yeux brillants. Boiteux et endormi, ça grouille et il n’a pas peur de faire apparaître ce qui pourrait ressembler à des morceaux enregistrés en une seule prise en ayant répété seulement deux fois. Sauf que ce jour là, le chef d’orchestre avait un malaise. Chancelant, se rattrapant sur son pupitre, tous les instruments veulent aller à son secours alors tentent des accélérations, des échappées. A son réveil, le malheureux découvrira l’ampleur des dégâts ou plutôt de la réussite du fin mélodiste.\r\nS’adapter sur des pistes où les différentes parties sont jouées sans métronome. Quand quelques mesures ne sont pas trop pleines il se permet de siffler, la contagion fait effet. Un fou des cordes, un lover avec reverb sur voix haute, ce Blue Honey ep est un échantillon fort en variations. Entre ses divers désirs rétro, il tente un petit renversement étoilé dans les accords de Baby Again. Enthousiasmant le motard ailé dans sa boîte à musique, a laissé quelques crachats, un garçon propre disait-on…', '2006-09-08', '5', 'joey'),
(347, '3', '', 535, 'Plus souple et plus brut, Alexkid s’échappe un instant de sa house fruité et étincelante qui éblouissa son dernier album « Mint ». Il laisse à présent dominer un climat dérangeant, agréable et solitaire mais toujours aussi raffiné. Le cadre est fermé, l’espace est petit, mais les pulsations sont moites, les rythmiques hypnotisantes et les microstructures excitantes. Cette musique est véritablement cérébrale. Elle puise son énergie dans les recettes primaires de l’electro et s’intensifie par une tessiture organique et des interventions féminines séduisantes. Sans prendre de risque mélodique, le chemin des morceaux se fabrique, naturellement, à force de rencontres et d’interactions entre des sons électroniques. La house minimaliste s’intensifie en techno ou s’effrite en electronica, délivrant un éventail de situations et d’émotions. Parfois, c’est le tout puisant fluide « Acid » qui viendra combler une fin de morceaux sans route précise (« Orm »). Et puis plusieurs fois, une voix, comme celle de Daniela d’Ambrosio sur « Back and Forth », survolera un vague lit harmonique de bulles pétillantes et multicolore. C’est pur et attachant. Le contraste avec la rigidité de certains morceaux humanise l’œuvre. Alexkid réalise donc un album mature, comme beaucoup en ce moment, où la culture club, pleinement ingurgitée et analysée, lui permet d’en extraire l’essentiel.', '2006-09-25', '4', 'Thibaut V.'),
(348, '3', '', 554, 'Bazaar est le second visage de Fred Debief. J’avais découvert ses collections de sons qui ont rendu des premiers tableaux sonores prometteurs. La surcharge d’images en était le petit bémol. Mais c’est avec la maturité que les constructions se sont épurées, laissant une place plus importante à la matière sonore et au sens. L’empilage sonore qui garantissait une forme mais pas forcement un corps s’est éclipsé devant cette maîtrise, devenue naturelle, de la texture des sons. Ce voyage à bord du « Eden Express » captive autant par sa spontanéité que par ses routes parfumées. Tracées, rythmées de percussions déchaînées, profusions d’interventions, de contact entre les sons et de rencontres improbables entre divers instruments. Bazaar place des séquences musicales variées de l’ordre du familier plus que de l’abstrait. Des sons captés, traités, synthétisés y sont finement agencés donnant une lecture très fluide à la musique. Puis au milieu du voyage, une « soupe de lézard » réveille des notes de saxophone coincées dans le rythme effréné d’une locomotive. Egorgement de notes et instants frissonnants anticipent l’arrivée au quai. Le saxophone, étouffé, retrouve soudainement sa place au milieu d’un « jazz band » qui se révèle très vite mécanique. Le groupe se fait percuter de fragments électroniques puissants. Seul le batteur arrive à s’échapper dans un solo de dernière chance avant une probable lobotomisation électronique. Il s’en sort, se débat, les gens applaudissent et la cloche sonne le dernier round. Ici, le temps semble se transformer, se fausser, on ne sait plus ou nous sommes.', '2006-08-29', '4', 'Thibaut V.');
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(349, '3', '', 556, 'Du sang sur les murs comme ils disent, sans faute d’orthographe cette fois, mais quelques inattentions ou subtiles prétentions. Un chanteur, une chanteuse, chacun leur tour pour le micro. Une équité parfois frustrante quand on laisse celle de Brad pour ça sœur. Tout ça a un côté chambre et posters, la sueur en moins. \r\nLe gars, c’est dit, à cette nonchalance dans l’audible. On l’imagine plus facilement ne pas se prendre les cheveux à pleine main en faisant les yeux blancs.  Un single tout trouvé sur lequel il chante « Reunite on Ice », guitare aigue et rapide sur batterie syncopée. Etoile filante.\r\nSorti de la régularité sans fantaisie, ça tourne vite à l’exécution sommaire de morceaux crados aux effets proprets. Quand tous se mettent à crier, dans une sorte de libération, remplacent les paroles par un acte d’un primitivisme calculé. Quand la musique est innovante on reste indulgent, mais sinon…\r\nOn a beau l’écouter partout, à chaque fois un visage défait arrive, les yeux se figent avant de se froncer avec un recul de la tête. C’est peut être ça aussi l’effet Blood on the wall : un torticolis et une queue de poisson, assez pour que les étoiles de mer se moquent.', '2006-08-18', '1', 'joey'),
(350, '3', '', 558, 'Un semblant de quiétude ne se laisse pas dissimuler derrière une bonne humeur apparente. Une immersion lente car il ne faudrait pas froisser les beaux costumes. Taillés maison, les patrons sortent des tiroirs et volent pour se rejoindre sur un même point.\r\n -----------------------------------------------\r\nTout ce qui fait la différence entre un tailleur et un couturier, là où l’un ajuste l’autre crée. \r\nLa patience est de mise, une affaire de proportion. En regardant tout ces modèles présentés, statiques ou en mouvement et cette phrase qui défini le bon couturier. \r\nXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX zigzagant\r\nDans la matière, un froufrou ou une de ces fraises fraîchement repassées.\r\nDoux à l’oreille comme une mousseline de soie.\r\nA la fois la robe a crinoline, qui faisait s’enflammer leurs propriétaires maladroites et s’embraser les cœurs humides sous le plastron brodé. Tout se sait avec l’œil. Même ce qui s’entend…\r\n', '2006-09-14', '5', 'joey'),
(351, '3', '', 557, 'Comme des gamins compulsifs, munis d’une boite de crayons de couleur, dans une période de monstres sous de lit, crocodiles et chauve souris.  Les samples sont balancés, la jungle sert de liant même quand elle se réduite à un jouet bruyant. L’un a appris la guitare et vient poser en surface pour supporter, percussions, voix et tout ce qu’ils pourront imaginer sur cette feuille blanche devenue maintenant écran d’ordinateur.\r\nUn peu de surenchère. Une voix « off de film d’horreur fait par des gamins de 10 ans » qui ne semble pas naturelle. Pourquoi donc devrait-elle ressembler à quelque chose? Surtout quand elle n’est pas constante. «Comme ils l’ont entendu », ce genre de petits gimmicks vient perturber. « Comme c’est entendu », ils ont cette manière bien sérieuse de convoquer des éléments rappelant d’autres écoutes. « Comme ils se sont entendus », Our Brother the Native progresse de façon caricaturale tant l’apport de sons devient évident. \r\nLes mélodies bien qu’assez simples, deviennent les nids où les  phrases s’enchevêtrent. Pas d’explosion. On se roule dans l’herbe et arrivé en bas de la pente, il ne reste plus qu’à remonter pour recommencer à chaque titre. C’est à peut près ça. Quand c’est réussi ça donne presque le tournis jusqu’au moment où on ne suit même plus ce jeu malin du qui-fait-quoi ? C’est là qu’ils en profitent pour se vider un peu de tout ce qui pouvait embuer les paroles qu’ils sont les seuls à comprendre. Des chants à tous les étages dans un bricolage plutôt sauvage imitant les vagues, comme une grosse langue liquide. Une douche froide.', '2006-09-14', '3', 'joey'),
(352, '3', '', 559, 'Fantasy mesurée, folie délimitée, certaines formes sont parfois plus propices à l’introduction. Un regard perdu une main sur la poignée, est ce que ça devait se finir comme ça? Certaines touches sont souvent plus traçables surtout lorsqu’elles portent les couleurs de Morr, et qu’un dénuement, une légèreté arrive à se confronter aux basses. Une voix sur une musique différente. Malheureuse pensée. Ça brouille le tympan et on a soudain envi de faire autre chose. Mais Sundet est aussi fait pour ça, nous dire que cette diction hachée, forme typique fille-garçon est très pratique et se faufile partout. Mais une chanteuse en minijupe au mouvement saccadés et aux yeux maquillés font voir autre chose quand l’orchestre, sa flûte et ses notes fluettes sortent de derrière et décollent.\r\nOn attend un album et eux s’occupent à signer la B.O de ce film  à frange...La bonne cause : évoluer avec des arrangements qui feraient presque oublier la raison de cette présence. Ici le contraste est plus visible, surtout quand la voix est juste là. Comme un instrument. Les contours sont adoucis, les formes arrondies et pourtant le résultat est si…carré.\r\n', '2006-09-14', '2', 'joey'),
(353, '2', '', 106, 'Mark Ramboy, en historien du dancefloor, sélectionne une musique dont il sait pourquoi elle est importante. Les climats, sensations et expériences qu’il a subit depuis plus de quinze ans lui donnent une maturité suffisante pour exprimer sa propre vision « club » du moment. Il parvient à créer une alchimie dans un mix qui n’ennuiera pas ou qui ne sombrera pas dans un schéma trop prévisible. Tout commence par un monstrueux « Where We at » de Derrick Carter revu par les allemand Ame. Le placer au début montre qu’il use déjà des premières cartouches,  signe d’un grand sans froid. Puis, une mise en tension continue conduit les minutes suivantes entre Luna City Express ou Gui Boratto. Tout s’enchaîne dans une certaine élégance ou l’intensité reste constante. Puis Le rugueux « House Ya » de Marc Ramboy et Blake Baxter viendra raffermir le mix avant une première exaltation porté par les « club anthem » de John Dahlbäck et Chelonis R.Jones. Le mix retombera dans le minimalisme enivrant de Martin Landsky pour finir. \r\n\r\nLe plus étonnant reste le mix de hard-rock clubber Tommie Sunshine qui ne ménage pas les figures de style classique. Croisant l’acapela du P-Phunky « I am somebody » de Dj mehdi avec un son electro enragé, le ton est donné. Il n’y aura aucun conformisme dans le mix (pas étonnant, il fait moins premier de la classe que son complice Marc Ramboy). Des voix, des éclats old shcool, et des « club anthem » assez foudroyant, comme le Darko de Booka Shade qui débute une deuxième moitié de mix plus détonant. S''en suivent les agressions d’Acquaviva & Madox, une dose acid par Kid Alex et une montée de plus en plus radicale vers un son "club" sans retenu, peu réfléchi et garantie pour liquéfier le cerveau et transpirer.', '2006-09-18', '4', 'Thibaut V.'),
(354, '3', '', 537, 'Ce shaker musical secoué de bas en haut forme une de ces solutions piquantes qui ravive, d’un coup, un moment de la journée un peu trop linéaire. Tradition Ninja Tune oblige, Zero dB compose une dance music autour d’un jazz sur cadencé, de mambo et de combinaisons sonores sans compromis. Les bongos interviendront pour me provoquer un certain chaloupé latin, les bleeps feront renaître une autre dimension et la bassline, prendra en otage mon corps. Une fois la dose ingurgitée, les premières impressions se font ressentir. Même si les envolés de rythmiques et les percussions colorées élèvent le niveau de mon cœur, c’est dans les climats moins dynamités que j’apprécie le goût de cette suave mixture. Commençons par les folies percussives de « Conga Madness » où vient se caler une contrebasse et une voix en rupture avec le moteur rythmique si présent. Souvent à 100 Km/h, Zero db sait contraster les vitesses sans tout emporter sur son passage. Des climats différent se dessinent, tantôt explosif (Bongos, Beats & Basslines) ou réservé (Mambo do umBigo), suave (anything’s possiBle) ou encore sensuel et langoureux (sunchine lazy). Ces sensations sculptent un visage complexe du duo, fasciné par le jazz et le club. Deux termes qui cohabitent bien ensemble où la chaleur, l’électricité et la folie se côtoient. Ma dernière gorgée, je l’apprécie. Il s’échappe, sur mes papilles, toute la saveur et toutes les images de ce parcours ensoleillé et séduisant.', '2006-09-25', '4', 'Thibaut V.'),
(355, '3', '', 561, 'Pas besoin d’accessoires pour arriver à leur fin. On peut croiser « Like in the movies » et se dire que ça existe pas si loin. A deux sur un plateau de télé réduit ou sur une scène, les spots sont autant de gouttes détachées des cheveux avant un refrain. Ça vient de la batterie, ça vient de la guitare, « I love UFO », n’est plus seulement une phrase écrite en rouge au hasard d’un t-shirt.\r\nPar moment il change, se « métalmorphose » quand les guitares ne supportent plus le calme inquiétant. Une sorte de lycanthropie. En quelques secondes, les poils recouvrent sa tête maintenant prête pour des mouvements pleins de rondeur. Des oscillations capillaires, devant derrière, traînent par terre.  Roses blanches au cœur noir.\r\nPas de jeunisme par ici, les 3 hommes de l’ombre ont un certain age et le bagage qui va avec. Ils ont néanmoins un peu laissée de coté une folie naturelle car il n’y a de surprise autre que celle de trouver une mélodie et accrocheuse. On sait dès le début à quoi s’en tenir même si tout ne part pas sur le même ton rageur.  C’est ce qui les éloigne un peu d’une visière des plages de Californie ; auxquelles on les avaient rapprochés au début ; des dérives libres et explosives de San Francisco et son frère Diego. \r\nPour finir en apogée silencieuse ; ce dont ils avaient rêvé toute leur jeunesse : la piste de dix-sept minutes et quarante-huit secondes de drones et de larsens par des mains encore chaudes. Celle dont ils étaient fans, celle qui se savait en secret, celle qui plus tard deviendrait un code. \r\n\r\n<i> « I ove UFO joue aux fléchettes avec ses guitares et tape dans le mille… » </i>\r\nBest Rocker\r\n\r\n<i> « Ravageur à souhait, I love UFO est le nom à graver sur sa table de classe… » </i>\r\nYoung & Vicious\r\n\r\n<i> « La fureur est ici et maintenant… » </i>\r\nRocker friendster\r\n\r\n<i> « Dans le paysage de la musique actuel Wish est un monstre qui ne fait pas de cadeau… » </i>\r\nBrian Saul (MotorRising)', '2006-09-19', '4', 'joey'),
(356, '2', '', 109, 'Fière de ses onze sorties sur vinyl, le label édite sont premier CD en invitant Mathias Kaden et Onur Ozer à recréer les émotions des soirées Vakant au club Berlinois Watergate. L’esthétisme est une valeur forte dans l’electro minimal. A regarder les pochettes et les facettes des sons, j’observe cette idée de destruction/reconstruction permanente. Des fragments balbutient et se rencontrent pour dessiner une nouvelle trame à chaque morceau. Certains se désintègrent, se froissent ou digressent. Entre ces mouvements purement rythmiques et incessant ressort une idée mélodique légère. C’est le cas d’ « Ilsa » de Tolga Fidan qui joue très bien avec les couleurs des sons. Lancé sur un quatre temps dominant, on apprécie de jolies micro-structures, des sonorités spacieuses, des stimuli sonores dansants ou des formes rythmiques excitantes. Autant de figures techniques qui auraient pu faire sombrer ce jeu de construction. Sans mélodies à retenir ni de flagrantes montées et descentes, Vakant propose une autre vision de la "dance music". \r\nElégance et tenu caractérisent ces morceaux. Ils arrivent à séduire notre désir d’excitation et de surprise. Ne serait-ce pas le but attendu ? Cette musique si précieuse s’éloigne des autres musiques dansantes aseptisées ou des long voyage minimaux sans paysages. Même si ceux rencontrés sont plus intrigants que rassurants, ils n’en demeurent pas moins séduisants.', '2006-09-22', '4', 'Thibaut V.'),
(357, '3', '', 563, 'Le disque d’Eagle Seagull est là depuis un moment avec du mal à en faire quelque chose. Progressivement il était passé du négatif au positif mais sans lien direct dans les phrases. Il manquait quelque, chose quelque chose contenue qui peine quand même à exploser…\r\n«  C’est lui qui effleure le visage féminin et qui essaye de lui prendre la main pour finalement pleurer sur son épaule. Approchant ses doigts de sa joue et fléchissant les jambes pendant les montées, il a le timbre presque maladif. Pas malade des arrangements ni des notes accompagnatrice d’une pénitence luxueuse et chargée. Un plaisir non refusé,  Ornée même d’une attention insistante. Boisé à souhait et ces guitares grasses pour ne pas dire encombrantes. Des facilités arrivant pas intermittences « tiens la distorsion vient au refrain ! » une technique galvaudée, sans dire d’un titre rappelant l’époque ou le tout était moins assorti.\r\n Un orgue qui joue sur la corde sensible, une cornée trop fragile…présentant un revers de cravate doublé avec fantaisie. Il y en a même un avec feu d’artifice brodé. Une sorte de couronnement secret. Être le seul à savoir qu’on est le roi de quelque chose. Un roi ou quelque chose. »\r\nC’est peut être ça le feu d’artifice à la fin, une excuse.', '2006-09-29', '4', 'joey'),
(358, '3', '', 566, 'Imaginez la mélancolie d''un piano solo aux résonances aériennes, à la répétitivité maîtrisée. Petite  comptine adolescente matinée de samples enfantins et de rythmiques susurrées, mais qui est donc Beth Dorris? Kyle Parker et Lisa Mattes existent-ils hors de cette suite sonore? Candy Tucker porte-t-elle la douceur de son thème?  Portait elle devrait on dire ? Vit elle encore? Et comment?\r\n\r\nLes morceau fantomatiques, voire squelettiques dans leurs structures (mais que ses squelettes sont beaux)  sont ainsi personnifiés dans une ambiance à la Ken Park. On y sent l’adolescence, âge de tous les possibles et de tous les questionnements, âge tendre et trouble à la fois.\r\n\r\nAngélica Negrón crée une musique tactile et touchante, une parenthèse intime; en quelques touches pastel ou délavées, en quelques notes rares et donc précieuses. \r\n\r\nLes remixes sont généralement à peine plus rythmés que les originaux, faisant de cet opus un compagnon parfait de chills hivernaux. A écouter absolument.', '2006-10-10', '3', '9c'),
(359, '3', '', 574, 'Mes oreilles se sont dirigées vers un autre monde, celui de D.Diggler, fait de grouillements électroniques structurés dans un écosystème particulier. Loin d’une liberté physique, sa planète valide les théories de la gravitation et conserve les incidences entre les éléments. Un rythme biologique que l’on appelle chez nous « minimal techno », maîtrise et conditionne l’ensemble de ses éléments sonores et mélodiques qui dessinent ces tableaux. \r\nCes parcours horizontaux bornés, les motifs répétitifs et les multiples plans définissent une fresque que l’on pourrait caractériser d’hypnotisante. Je deviens rapidement ensorcelé et vite lâché si mon attention s’éloigne du moteur rythmique rectiligne. Je croise des sonorités abyssales venu discuter avec des motifs piquants ou des fragments filtrés. Mais c’est dans les échanges physiques; lorsque un son passe à travers l’autre; que la musique gagne en intérêt. Avec politesse, aucune agressivité ne ressort de ces interactions. C''est l''individualité des sons qui permet une construction fiable et racée tout au long de l’album. Et c’est dans les rares excursions mélodiques que l’envie me prend de continuer ce parcours éreintant. \r\nCependant, la fin du voyage se noie avec des expressions plus ternes, moins brillantes et qui éloigne rapidement mon esprit du sujet. Je laisse dérouler et reprend mes habitudes. L’intention de retrouver l’excitation de la première moitié d’ « EM.PULSE » me reprend mais le bruit du moteur et la quantité d’événements m’ont suffisamment épuisé.', '2006-10-18', '4', 'Thibaut V.'),
(360, '3', '', 549, 'Un label manager et beatmaker de surcroît, bercé (voire largement influencé) par les productions Anticon & Def Jux, sort son premier long format. Autant le dire tout de suite, l’ambiance y est lourde, chargée, voire pesante. Cet album est dur, limite fatiguant à écouter. Et puisqu'' apparemment c''est un parti pris, de ce point de vue là c’est une réussite.  Le beatmaker a sa touche. Le sample y est froid et cassant, la rythmique claquante et syncopée, le cutter toujours habile est au service d’un hip hop rude et mal aisé.\r\n\r\nQuinze titres et soixante dix-sept minutes ; vu l’ambiance décrite, l’auditeur devra tenir la distance. Dix  des morceaux ont été composés autour d’a-capellas commandés aux MCs présents sur …one kind of dead end, les 5 autres sont purement instrumentaux. La démarche est particulière et lui permet de s’approprier le flow en tant qu’instrument, en tant que sample et de créer l’arrangement autour. Les vocaux sont donc souvent traités de manière singulière, glitchés, cuttés… La méthode est à saluer.\r\n\r\nPour ce qui est des tracks à featuring on passe souvent du bon au très moyen. La partie instrumentale semble plus appropriée pour décrire le talent d’un faiseur de sons. Les cinq instrumentaux, ainsi, réservent de très belles surprises. Scott da Ros y modèle un climat spécifique et personnel, à la construction riche et complexe, tout en restant très accessible. Un album de producteur se doit d’être, à mon sens, majoritairement instrumental, exercice délicat, personnel et révélateur. Espérons que Scott da Ros se penche sur la question lors d''un prochain opus.', '2006-10-23', '4', 'Thibaut V.'),
(361, '3', '', 572, 'Structurer un album autour de questions scientifiques est l’objectif de Gerald Donald dès lors qu’il enfile sa blouse blanche de professeur Der Zyclus ou Arpanet. Avec son premier, il avait élaboré un album sur la biométrie en abordant avec brio des thèmes tels que les vecteurs du visage, son asymétrie, le scanner d’iris, les identifiants biométriques. Son langage abstrait fait de synthèse granulaire ou modulaire semblait venir de partitions mathématiques complexes. \r\nScientifique imaginaire, visionnaire et adorant l’exactitude, il enfile une autre blouse ou peut être un costume « kraftwerkien » sous le nom d‘Arpanet. Référence à l’ancêtre d’Internet, c’est dans un travail de flux binaire qu’il écrira l’ensemble de ces partitions. Il y traitera, cette fois-ci des lois de Newton, de la gravitation ou du référentiel galiléen. Hormis ces indications purement conceptuelles, la musique d’Arpanet, construite de manière calculée et réfléchie, développe un climat dérangeant et profondément exact. Rien n’est laissé au hasard. On semble percevoir les péripéties mélodiques ou rythmiques comme des résultantes d’une équation. Des objets sonores isolés rebondissent et régissent de manière uniforme et rectiligne. Des phénomènes cycliques ordonnent les variations climatiques de chaque morceau. Les constructions sonore dénudées et pures ne seraient-elles qu’un produit de synthèse informatique ou la résultante de sentiments humains adressés à la machine?', '2006-10-30', '4', 'Thibaut V.'),
(362, '3', '', 539, 'Survivants de la french touch et de Mo’Wax au siècle dernier, Zdar et Boombass sont a eux deux, l’exemple même du compositeur/créateur du XXIème siècles. Né dans les studios, c’est dans l’insouciance ou peut être le génie qu’ils ont su fabriquer des morceaux de manière ludique et jouissive. Sans aucun masque ni respects des codes, ils affirment à travers leur musique une totale sincérité et une personnalité forte. Dirigé notamment par une funk compact et acide, leur style n’a pas d’égale. La fabrication à la main avait fait le sucés de « 99 », les luxures d’« Au rêve » ont pu sublimé leur talent. Mais le succès, deuxième amour du duo se révéla moins présent. Ils auraient pu chausser les mocassins, enfiler le costume et s’enfermer chez eux pour poursuivre une direction personnelle et plus narcissique. Mais non, ils ont décidé de retrouver l’insouciance de leur 15 ans : les avis tranchés, les jeans troués, jeter la mélodie « trop pourris », enlever le superflu, faire comme ses idoles et n’exercer aucun complexe. Cassius se contraint à étaler ses dernières aspirations dans une production chronométré et spontané. Mais « 15 again » est aussi un disque avec des copains. Sébastien Tellier, M,  Pharell et Etienne De Crécy sont passés dans leur chambre. Ce ménage éclectique a formé une musique pop et onctueuse bercé par une fusion électrique/électronique réussie. Assortis de synthés analogique naïf et opulent, les morceaux rétro futuriste « All I want » ou « A mile for here » confirme le climat moite et particulier trouvé dans le précèdent album. « Eye Water » et « See me now » en sont des revisites Pop. Et c’est peut être ici que l’on détient le sens du disque. Sorte de pont avec le précèdent, cet album dégarnis et dépossédé d’ornements démontre une nouvelle fois la liberté d’interprétation du duo.', '2006-10-20', '5', 'Thibaut V.'),
(363, '3', '', 576, 'C’est bon pour la chouette, le rideau aussi. Un pied n’est pas encore sorti du sommeil qu''elle dit ses dernières recommandations au moment où le traîneau emporte tout sur son passage. Les rêves, les clignements d’yeux fermés et les soupirs plus forts que les autres.\r\nDans un bruit de patin heurtant parfois les plus hautes branches des arbres centenaires, nos petites clochettes s’activent au gré du vent et de la vitesse montée dans un rythme fuyant. Un toboggan sans fin, à la fois acteur et spectateur de sa propre peur. La sensation de glissement en chanson,  dictant une invitation à la chute. Les manœuvres sont efficaces, les grosses mains poilues savent manier les instruments de direction. Vision fugace des dernières lumières de la ville, d’une mousse rose dans une bulle transparente. Les animaux nous surveillent et participent à la parade. Des gardiens protecteurs des songes prêts à tout reprendre à la fin pour que rien ne survive dans le monde réel, pour ne pas en abuser tant le déchirement sera fort. Derniers indiens sur chevaux gracieux, font la parade autour du feu. Toutes ces parois renvoient le son et la voix, celle qui depuis le début  sert de guide, dans un habit bleu transparent, sans yeux ni bouche, lève les deux bras d’un seul coup et envoie le feu d’artifice.\r\nUn cri d’aigle, des ailes sortent du coffre en bois. Et tout ça en vrai n’a duré que si peu de temps.', '2006-12-04', '5', 'joey'),
(364, '3', '', 575, 'Il nous reprend au même endroit, presque là où il nous avait laissé ou alors je ne me souviens plus très bien. Une fin plutôt bien orchestrée en tout cas. Il approche cette fois ci à toute vitesse et on l’attrape à l’envolée. Des sifflantes pour se le figurer perdu dans l’écho, La mine s’est éclaircie d’un seul coup. Qu’a t’il dans ses mains cachées derrière son dos ? Quelques cailloux trouvés et un avion au bec mouillé. \r\nLe gamin au visage à l’étrange familiarité voulant qu’on le regarde, le bout de ce champ parait si loin, il ne lui faut qu’une minute. Mais ce n’est qu’un leurre. Les yeux mi-clos dans une élévation presque céleste, les notes prennent en grade. Remplaçant les accords par une mélodie basse, plus propice pour s’y retrouver, entouré d’un souffle chaud,’il vient faire sonner. \r\nLentement, ça avance lentement, la pluie ou les vagues au ralenti hertzien...Un axe parfois plus artificiel est atteint en introduisant batterie synthétique. Il  arrive aussi à prendre Aerial Days au jeu, à le rendre plus sombre, à venir le ranger là où il cache ses démons. Ceux qui attaquent et qu’il parvient à faire ressortir vers la fin ou ceux qui restent cachés dernière un masque souriant.  Tout ce qu’il a pu amonceler tient en équilibre sur quelques notes aigues. Ce piano « n’importe quoi » qui veut aussi sa part du coffre s’il se laisse dompter. Facile, les cloches aident à se retrouver, même  dans le noir. Ralenti, infaillible, un morceau reprisé qui pourrait durer et sécher, il ne resterai que son squelette en trésor.', '2006-11-13', '5', 'joey'),
(365, '3', '', 577, 'Icônes pop en fond d’écran sur le mac usé d’avoir traîné par terre tout ce temps. D’un coup de stylo feutre, ils leurs dessinent des moustaches et les font parler en Français avec un accent « C’est tellement mignon ».\r\nIls jouent à ça, en tout cas ils en jouent sans la posture à part celle d’être «cools ». Clone blanc d’une idole de mauvaise radio, Kaelha en rigole mais ses yeux restent sérieux. C’était déjà ça sur les photos de classe sur fond bleu irrégulier depuis le primaire. Mais pourtant quelle sale gamine. Tout de fois gentille. Un peu garçon manqué. Du genre à retrousser sa manche de t-shirt pour montrer ses muscles en se mordant les lèvres. Ouais, une dure à cuir plus sensible. \r\nCette petite sensation irrite et provoque l’addiction. Ça ne me dit rien mais je ne me le refuse pas. J’en ai même envi. Pour écouter les trouvailles electro-arc-en-ciel du computer chief. Le cœur rempli de boutons pivotants et de touches de clavier. Il cut tout ce qui bouge, le hache, une émission de cuisine sonore ou tout est découpé comme la tomate sur laquelle il faut replier les doigts pour ne pas se les…. Pas de sang à l’arrivée, le tout fêté en fanfare par une troupe sinistre marchant les yeux vers le sol. \r\nOn peut facilement rentrer dans la danse. Même en français pour un truc de fille avec une rythmique pas permise qui fait se retourner dans un cauchemar stroboscopique.  Une fois la tête relevée, les paillettes collent à la peau. Ils sont devenus familiers, ils ne sont pas loin, prêt pour l’apparition micro en main : un Mirage Jaunâtre.', '2006-11-05', '5', 'joey'),
(366, '3', '', 578, 'Loin de la source qu''est ce que ça peut être, l’eau chauffait dans la bouilloire et il fallut l’éteignais pour ne pas couvrir le son. On a envi de rester, ils ont fait ce qu’ils voulaient et ça devient presque un documentaire sonore, une petite découverte sans pulsations vu la façon décomposée avec laquelle ils ont rempli ce disque. Un moule sans forme, sans nom, ou un truc du genre, Ye Ye Bears. On a envi d''en faire une statue, quelque chose en plastique mou, qu''on laisserait aisément traîner mais une statue quand même. \r\nOn marchera dessus quand les bruits de pas avec Delay énerveront par leur aspect déjà vu ou  fausse bizarrerie, mais elle retrouvera forme juste après. Des automatismes malheureux bien réglés. \r\nUn disque de batterie sans batterie, de mélodies sans mélodies puisque rien ne transparaît, c’est chaud sur le moment  et laisse indifférent. Parti dans un monde rétro-futuriste il ont ramené dans leurs valises, les musiques d’ascenseurs. Tout cela a bien changé, une fête foraine dont les attractions seraient dessinées par des designers très connus, comme jadis pour les vitrines de magasins de luxe. Faire du bruit avec le minimum de sons, Tout ça commence à fumer. De l''eau sur le gaz…', '2006-11-04', '3', 'joey'),
(367, '3', '', 573, 'On les aurait donnés natifs de L.A. tant les rayons de soleils, les luxures funk et le concassage de beat à la Madlib ou J Dilla y font référence. Owusu & Hannibal sont Danois et maîtrisent leur art, une sorte d’invention moderne qui reçoit cinquante années de musique et qui en ressort une partition intemporelle et gracieuse. Le résultat brûlant désoxyde toutes les images sonores que l’on a gardé des 80’s. Bercé à contretemps par un fragment électronique brut et une basseline torride et clinquante, je sens que tout est possible. Les sons fusent sous le flow langoureux d’Owusu jusqu''à le soulever sur « a million babies » et « delirum ». Plus tard, ce seront les leads funky qui me feront voir des danseurs de disco aux milieux des étoiles (« lonnie’s secret »). A mon tour dans les étoiles, je découvre le paysage féerique de « monster » plein de douceur et d’agilité. Les chœurs me bercent, les pulsions électroniques nuageuses me caressent le corps sans m’agresser. Le duo privilège ces instants aériens, même si il s’appui sur des formes pop et proches comme celle de « Watch » ou du revival funk « elephants ». Les harmonies sont la base de leurs morceaux. La multiplicité des couleurs et des paysages révèle un éventail de sensations. Ce moment passé avec eux, entre soul spirit, intimité et folie restera en mémoire.…', '2006-11-04', '5', 'Thibaut V.'),
(368, '3', '', 564, 'Parti d’un bon pied, ma veste presque enfilée, i-Pod branché, « clear break » à moitié, je m’acclimate progressivement aux sonorités pures et organiques de MyMy. Une légère pluie musicale stressante s’abat sur moi dès lors que je franchi la porte de mon appartement. Alors que je marche tranquillement en mesure sur le thème minimal du Berlinois, des personnes à vélo font jouer leurs sonneries, des cordes se cognent à mes oreilles, un flux me tourbillonne rapidement autour pour enfin mourir au coin de la rue suivante. Remis de mes premières émotions, je parcours une nouvelle rue sans intérêt, avant de regarder aux dessus de ma tête, un ciel bleu venue m’accompagner. Je commence à bondir intérieurement et les petits mouvements sonores qui stagnent dans les hauteurs des immeubles m’apaisent. Je n’ai pas trop d’idées ce matin et « Songs for the gentle » suffit à me tenir en haleine malgré des histoires sans folies. Quelques minutes plus tard, j’arrive près d’un jardin. Les fleurs essayent de m’appeler. Mais j’aperçois un ami au loin. Un fan de punk-funk. Il me raconte ses dernières écoutes avec désir. Puis je continue ma ballade dans ce parc sans trop de saveurs finalement. Les arômes ne sont pas au rendez-vous, mais une sensation oppressante me saisi, comme s''il ne fallait pas que je dérange. J’accélère donc le pas dans des chemins, des sortes de serpentins infinis qui ne cessent de rétrécir, laissant place à cette flore suffocante……. Je fini par retrouver la bonne voie où le rythme décélère, les formes rondes et plus joyeuses réapparaissent. Les pulsions s''envolent et je redescends. Où? je ne sais plus.', '2006-11-08', '5', 'Thibaut V.'),
(369, '3', '', 555, 'Inclassable et folle cette nouvelle oeuvre de Dj Mehdi. Surprenant à chaque sortie, ses découvertes personnelles le mènent vers de nouvelles formes et expressions. Depuis Megalopolis et son attachement à ed banger, Mehdi autant stimulé par tout cet air nouveau, de musiques tranchantes et savantes que par des purées retro-futuristes et dansantes. Sebastian ou Mr Oizo en sont responsable et c’est dans l’esthétique sonore que cela se ressent. \r\nLe ton n’est pas aux longues traversés soul/électronique même si il s’y retrouve en fin d’album ou dans des hommages à Bob Dylan pour lequel il porte un profond respect. Mais le but de ce « Lucky Boy » est aussi d’attraper le beat immédiatement, de raconter son histoire sans tricoter. Je capte la rythmique B-boy, avale l’arpeggio et bouffe les attaques de guitare saturée de « Boggin’ ». Sa signature est difficile à imiter. Il empile des sonorités variées dans des rythmiques « prêt-à-breaker » : « Saharian Break » ou « Wee Bounce ». Il s’improvise en Prince urbain dans les tubesque « Hot-O-momo » et  « I am somebody ». Des interludes intenses en découpages qui à bout de souffle complètent l’album comme si trop d’idées étaient à projeter. L’envie de rêver en dansant est immédiate, ce lucky boy déborde d’image et de mélange prodigieux.', '2006-11-09', '5', 'Thibaut V.'),
(370, '3', '', 565, 'Chez Florian Senfyer, les jouets sonores et autres sources s’entassent entre la poussière et les câbles. Les derniers souffles d’un synthé, une combinaison hasardeuse d’effets et de patchs où les parasites dus à ce malheureux jack foireux fabriquent l’âme de ces morceaux. Lorsqu’ils se retrouvent à naviguer entre les lampes d’un ampli vintage et des filtres plus ou moins graisseux, c''est l’électronique qui retrouve une chaleur si importante. Certains bruits claquent avec pureté et d’autres avec sauvagerie. C’est le mélange sulfureux de ce Black Toys, une electro lente et groove qui donne autant envi de bouger son corps que de satisfaire notre imagination. A force de toucher à toute sorte de sons et se salir fortement les mains, les constructions deviennent malléables et bien sculptées. Le climat en devient agréable. Les vielles boucles filtrées jouent de leurs sens dans un univers excellemment proportionné (« Peace & Greed »). Parfois, se sont des fragments musicaux qui se percutent pour relever un rythme funky. Des basses globuleuse ou des parasites séquencés en feront un habillage supplémentaire. Il ouvre de nouvelles pistes avec la pop électronique brute de « Don’t Touch » ou le hip-hop futuriste de « Slomo ». Black Toys confirme la  nouvelle place de l’electro depuis quelques années, entre l’esprit d’Africa bambaata, les discours simple et savant, les mélanges organique/électronique et le cadre inépuisable de la dance music.', '2006-11-20', '4', 'Thibaut V.'),
(371, '2', '', 110, 'Le label Resist nous avait complètement convaincu en mettant James Holden au control du  premier mix de sa série. Les rencontres musicales étaient subtiles et le voyage surprenant et profond. C’est bien la même impression que j’ai lorsque j’écoute les deux boss de Get Physical, le binôme qui se cache derrière M.A.N.D.Y, invité sur ce deuxième volume. Loin des ambiances des dancefloor les plus brûlants, ils conduisent leur expédition avec des titres minimaux, légers, colorés et inattendus. Sans animosité, ils assemblent les éléments avec précisons sans dénaturer l’ensemble ce qui leur vaut d’avoir toute mon attention. Isolée, Matthew Dear, Rockers Hi Fi, Booka Shade, Matthew Jonson et Mile Caro & Franck Garcia font parti du voyage conclu par Michal Holy & Ajana Calugar dans un suave minimal jazz.\r\n\r\nLe deuxième volet est ouvert par « Bardot » de Marden Hill imprimant les premières images du passé. Se suivront Rune Lindbaek et Atjazz de ce début du siècle. Le parcours et nettement plus distant, la naïveté et la réserve des morceaux se ressent. Sans surprise, le mix se relève avec les piquants Lopazz, My My, Claude Vonstrock ou Lindstrom. Sensorama complètera la trame hypnotique et coulante de ce deuxième mix avec ces montages home-made de xylophone et mélodica. Puis se seront les romances de Scsi-9 et le gros « club anthem » remixé par Trentmöller qui concluront la pertinente démonstration de style de M.A.N.D.Y. Un mix dansant, modéré et séduisant.', '2006-11-20', '4', 'Thibaut V.'),
(372, '3', '', 570, 'Cloisonner 8 insectes dans une pièce provoque des dégénérescences insoupçonnées. Leur donner des instruments déclenche des démences inattendues. C’est le sort des anglais de Bugz in the Attic, flambeurs de bon esprit et de joie. Et c’est dans la « dance music made in UK » qu’ils affirment leurs idées. Ils ont hérité de la Northern Soul, ont récupéré ce swing et y ont accroché des bases P-Funk et B-Boy tout en gardant des rythmes dansantes et rapides. Les choeurs et synthés s’unissent dans cette tradition de soul dance modern, courant qu’affectionne Gilles Peterson entre autre. On collerai facilement l’étiquette de Broken Beat tant les rythmes se concassent et un sentiment non complexé et agréable se diffuse. « The Dog House » est l’endroit où l’on voudrait y passer la soirée à moins que ce ne soit dans un de ces clubs où breaker et clubber ne font plus qu’un.', '2006-11-10', '4', 'Thibaut V.'),
(373, '3', '', 568, 'O.lamm fait parti de ceux qui détestent la routine et un certain conformisme. Sa musique s’en ressent. Elle est instable, presque crachée contre un mur, les éclaboussures sur le visage avec. Son arsenal sonore se met furtivement en action : Mitraillettes de bleeps, samplers qui marchent aux ordres d’un séquenceur gavé à l’héroïne et envois de grenades multicolores. L’envi terrible de bouger à l’écoute de ces rythmiques funky à base de sons d’Atari et de transformations aléatoires inattendues déroute mais rassure dans sa simplicité. O.lamm brouille et augmente la cadence pour en effacer un « sens » et garantir une forme globale. L’homme se transforme en maître d’une crazy-techno-pop, celle qui devient baroque, loufoque et excitante. Mais ce n’est pas parce qu’il s’attaque à une structure plus répétitive et dansante qu’il en oubli sa grâce. Les fines lamelles d’un reste de sample funk ou les épluchures d’un rabotage sonore intense s’assemblent parfaitement. On pense forcement à du Feadz ou du Mr oizo (« Syllabus of Errors ») dans l’élan créatif et le style. Le hachage intense qui met bout à bout des cubes de sons est terriblement efficace. « Aerialist » adoucira mes oreilles et sans me lasser, les histoires souvent accompagnées d’une voix féminines me guideront dans un foisonnement d’images où les cadrages seraient ratés, le sens oublié mais les rapports primaires développés.', '2006-11-22', '4', 'Thibaut V.'),
(374, '3', '', 579, 'Dessinés à la main comme la pochette, ces morceaux de concerts par Mum arrivent à être aussi attendrissants que tourmentés. On pouvait les voir calmes mais derrières chaque trait, les instruments ont logé leur noirceur et un éclat toujours aussi salvateur.\r\nLe montage précieux est séquencé pour accueillir dans ses piquants le mélodiste qui connaît les faiblesses de l’auditeur. Les airs ne sont pas aguicheurs, pas prévisibles dans leur évolution qui force l’oreille à modifier son couloir pour faire prendre à ces notes un autre trajet : celui d’où l’on ne revient pas. A l’intérieur,  Mum se cramponne et colle à la paroi sous le regard de John Peel, son reflet immobile derrière la vitre. \r\nLes instruments appuient sur ces yeux se fermant aux rythmes des mesures déroulées avec leur cortège de fleurs noires et blanches. les baguettes cognent, l’accordéon ralenti avec la nonchalance de l’instrument qui se sait important. Ces airs connus reviennent en mémoire, on entend que Mum a quelque peu changé depuis 2002. Tout aussi organique et moins électronique, le groupe nous rappelle qu’il avait depuis longtemps préféré les machines au jeu de guitare pour avoir cette sensibilité.\r\nMontés sur le pont du bateau volant, les Animaux de compagnie au pelage doux ont eu une courte existence. Quatre morceaux assez longs pour les animer jusqu’au bout et les renvoyer dans cette  zone de mémoire parallèle.', '2006-12-11', '3', 'joey'),
(375, '3', '', 584, 'Exilé sur un terrain étriqué, pour lui la solution est de ne composer que des morceaux aux mélodies et à l’énergie imparables.  la voix fait le reste. Cette fois, grosses basses en avant et arrogance jusque dans la vitesse des claps, Pop Levi réapparaît dans son cuir noir- la couleur qu’il préfère- celle de la gomme encore chaude sur l’asphalte et celle du corbeau de son eye-liner. L’ensemble est ordonné par sa voix pour une histoire d’adéquation,  pour ne pas se tromper sans trop prendre de risques, on choisi la meilleur version d’un assaut sucré collant à souhait. Cette fois il a loué un piano pour faire pleurer les filles qui se tiennent par les bras et ce sont aux larmes de tomber sur la peau de sa caisse claire. Si Les claps sont autant de claques qu’il a reçu, ses joues rouges prtent un maquillage très clownesque. Face b en beauté avec une fausse fin « to be continued ». Pop levi va vite, on profite en sachant que ça reviendra bientôt. Chaque morceau a sa malice qui finit en chant d’oiseau.', '2007-01-29', '5', 'joey'),
(376, '3', '', 585, '9 titres sobres et efficaces, premier album aussi pour dEbruit. Ce dernier coupe au cutter (voir au massicot) samples de tous types pour produire un hip hop ou cassures et arythmies tiennent le haut du pavé. Microsamples bruités et basses analogiques, la recette semble classique (on pense à Prefuse et bien d’autres).Chez dEbruit cependant la patte est particulière, le traitement des sons et la construction des tracks sont singulières : simples, percutantes et jamais lassantes par excés de technique supperflue.\r\n\r\nL’album est mené de main de maître, alternant beat lourds/lents, envolées au BPM plus élevé, instrumentaux et featurings vocaux. Remarquons notamment l’excellent track ‘Accable’ sur lequel le MC Soklak frappe un sérieux coup, tant par le flow que les lyrics. ‘Get Blum’ featuring Eriksolo est lui aussi un bijou de Hip Hop innovant, digne des meilleurs Antipop Consortium.\r\n\r\nLa (grande) qualité des 6 pistes instrumentales étant très hommogène il est difficile d’en sortir une du lot, à vous d’écouter.\r\n\r\nC’est cela surtout qui intrigue et attire dans cet album : bien qu’utilisant des recettes connues de tous et utilisées par de nombreux producteurs, dEbruit parvient à un niveau de fraîcheur assez appréciable par les temps qui courent.\r\n\r\nC’est simplement que dEbruit débarque sur la scène discographique hexagonale, espérons qu’il y trouve un accueuil à la hauteur de son talent. Un coup de cœur de la fin 2006.', '2006-12-22', '4', '9c'),
(377, '3', '0', 587, 'La dernière sortie est la bonne avec toute la bande cette fois. Ceux qui ont fait sa gloire maintenant auréolée et celles qui la feront bientôt trôner, élancée, argentée sur le phare avant de sa bécane.\r\nLe Black Magic Party possède comme armes des morceaux et rythmiques sans complaisance par un leader au poing serré et à la symbolique mystérieuse.\r\nUne étoile autour du cou, un Mickael dans les mocs. Tous ces chiffres, formes et symboles kabbalistiques apparaissent ici et là pour renforcer la sombre ’idée que Pop Levi n’est pas que musical. C’est un style, une silhouette taillée par un poignet rapide. Serait-il un peu frêle pour jouer le scorpion de l’équipée, malgré ses yeux de noir soulignés? On verra.\r\nIl y a les histoires connues et celles qu’on découvre.\r\nEnregistré avec Tom Monahan qui a l’oreille de la réussite d’où les arrangements bien obscures faisant de cet album une seule pièce bien net dans la quel on peut se voir. Des parties de cordes viennent à l’envers entre les morceaux pour faire émerger ses messages subliminaux.  Une apparition dangereuse, les yeux froncés, une sorte de Dracula/mage dans un nuage de fumée, la femme du diable… voilà pourquoi magick s’écrit avec un K.\r\n\r\nOne.two.three.four !\r\n\r\nUne bagarre éclate sur un trottoir, pas de couteau mais les poings viennent se loger sous le menton. Lui, les évite pour garder son visage entier et ses cheveux en ordre, histoire d’aller draguer chic et danser classe. Pas de retenue de ce coté là, un roi du pas de danse, c’est comme ça qu’on devient un Fonz’ moderne et dark.\r\nUn de ces « King » qui n’a pas la langue dans sa poche. \r\nLe mystère Pop Levi est aussi fait de ses petites énigmes et fausses aventures de Bonnie & Clyde aux multiples guitares. Une pour la route et l’autre pour la bouche. On siffle l’histoire d’un garçon qui a quitté sa petite ville, qu’il quittera pour une autre.  Balancé entre tristesse du départ et peur d’oublier d’où on vient quand on a seulement quelques dollars en mains, une gouaille de « tueur » et pour seul tatouage une larme sur la joue.', '2007-02-14', '5', 'joey'),
(378, '3', '0', 598, 'Ca commence par un grouillement de petits êtres aux voix aigues dans une langue pas encore décryptée. Celle des synthés. Mais que veut cette chorale de touches blanches et noires ? Une nouvelle estrade pour asseoir son pouvoir ensorceleur ? Ah !\r\nPlus calmement, on pense à ces plans rapprochés tremblants ou ces bruits d’interface informatique arrivée en bout de ligne transformant soudain le clavier à lettres en synthé à bruit unique répété. \r\nC’est que Lucky Dragon et ses amis remixeurs ont été élevés au computer, époque 90. Dans le bureau des parents, après l’école en regardant les magazines de basket et en jouant aux jeux en fausse 3d isométrique qui faisaient inviter les copains le mercredi après midi autour du jus d’orange à l’étiquette « fluo street tag ». On se ressert plusieurs fois, la bouteille reste sur la table.\r\nEnsuite, à mesure du perfectionnement et de la mutation dans la branche nerd ou pas, on commencé à programmer, se servir de l’Atari de ses sorties MIDI  pour quelques sons « comme ça ». De se filer les trucs qu’on trouvera obsolètes plus tard mais tellement jouissifs quand on les connaît par cœur. En tournant les pages des magazines spécialisés, revoir des grosses montures et des raies plaquées, ces blouses blanches et tout ces doigt levés. Mais pour Lucky dragons et les autres, YACHT, Bobby Birdman… quelque chose nous laisse penser que ces élèves dissipés n’avaient pas juste envi de connaître des programmes informatique.\r\n\r\nOn arrive à la musique par les disques et les jeux vidéos pourtant l’imagerie et les pochettes ont gardé leur côté manuel, presque instinctives avec ce pouvoir du trait qu’on les enfants sans le savoir et qui effraie en grandissant.  Fournir en masse, et en redemander.Ils n’ont pas peur de se tacher ni d’aller au milieu de la piste pour se faire couper dans une boite à paillette.\r\nLucky dragons invoque la guitare pour prouver que les doigts fonctionnent aussi bien à la verticale dans les sautillements d’une ligne mélodique élevée dans un désert africain.\r\nC’est là toute la diversité des compositions. D’un dénuement on passe aux constructions calées avec toujours la mélodie comme pierre précieuse. Un diamant incassable.  Mais faute de pouvoir le briser,  on peut le salir, Lucky dragon ne laissera pas l’endroit net. \r\nQuelques niveaux perdus après les premiers pas, il nous livre sa junk-music. Trente secondes euphoriques, un level complet avant d’aller voir s’il en reste dans la bouteille.', '2007-03-03', '4', 'joey'),
(379, '3', '3', 603, 'Vous vous souvenez encore de « Moon safari » de Air. Toute la naïveté et le génie pop du duo se reflétait dans « ce matin là », « sexy boy » ou encore « le voyage de pénélope ». Il se mêlait au beau milieu d’un ciel bleu et d’un climat moite et soporifique une basse sensuel et profonde à coté d’envolés digitales.  Marsmobil, avec un certain Peter Kruder (Peace orchestra) et Christian Prommer (Truby Trio) à la production, poursuit avec ces même caractéristiques. Fusion du passé et du futur, sans marquer la limite,  « Minx » est doux est divertissant sans tombé dans les travers d’une musique « louge » ou « dèjà-trop-vue ».', '2007-03-10', '0', 'thibaut'),
(380, '2', '3', 122, 'Laisser un catalogue comme celui de Hefty et une totale liberté à edIT, c’est le plaisir de recevoir une avalanche de surprises. Que ce soit dans le choix des morceaux avec des mash-up comme Mike Jones vs. Savath &amp; Savalas, Missy Eliot vs. John Hughes, E-40 vs. Eliot Lipp, T-Pain vs. Telefon Tel Aviv, Busta Rhymes vs. Some Water and Sun mais aussi dans les transformations imputées aux morceaux lorsqu’ils transitent dans les circuits imprimés développés par edIT.  Quarante minutes intensives, barrés, plaisantes, de transformations démonstratives mais à la musicalité et au respect des temps parfaits.', '2007-01-12', '0', 'thibaut'),
(381, '3', '0', 604, 'Les tapisseries sonores, tissées avec des matériaux à la provenance et la constitution inconnue réservent souvent de belles heures d’imaginations. Les créateurs Denzel et Huhn jouent avec les sons, leurs composantes physiques et leurs limites sans pour autant renier leurs valeurs émotionnelles et mélodiques. A la fois dense, opaque et bruyant, les mouvements répétitifs s’affranchissent d’un minimalisme qui peut paraître ennuyeux. Le bruit et les collisions  souterraines des matières donnent de la profondeur aux paysages sonores « erinnye ». Ces mêmes paysages construits en partie de bleeps et de traitements numériques s’illuminent  avec une multitude de sons. On reconnaît forcement les filiations avec les Jelinek, Fennesz ou plus généralement les labels Type records, city center offices ou ~scape.  En revanche, l’objectif est de contrôler la respiration plus que d’improviser les contacts entre les sons. On aurait parfois envi de toucher avec nos mains ce volume sonore effervescent, mais seul nos oreilles auront cette chance.', '2007-03-08', '0', 'thibaut');
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(382, '3', '0', 605, 'Au début, on croyait à une compilation en lisant les noms d’artistes inscrits au dos de la pochette, justes à coté des noms de vêtements tels que « chandail de maille » ou « parure royale ». On a vite compris que dans le monde des oiseaux on ne s’improvisait pas « rossignol milanais ». \r\nIl n’y a pas si longtemps encore, il usait ses petits cris sur les marchés aux oiseaux à coté d’un mandarin ou d’un couple d’inséparables. Jeune émigré Australien, sans nom ou peut être celui que lui avait donné un jeune spectateur avant de le perdre à tout jamais. Le voici chantant, sautant sur les petites barres de sa cage un peu usée .Il est saisi d’une main, mis dans une petite cage et le voici transporté au dessus des pavés jusqu''à l’appartement très bien éclairé. Ce qu’il ne savait pas encore, c’est qu’il avait été choisi pour son chant.\r\nLoin du laboratoire du savant fou des casques à électrodes ou du cerveau à ciel ouvert, nourri et posé près de la cuisine,  Cagesan de son nouveau nom a compris qu’on l’observait, qu’on l’écoutait intensément. A ses cotés, ses heureux propriétaires veulent en faire un chanteur. Pas une « Castafiore » ou une « Piaf » mais un oiseau qui a quand même du coffre.\r\nPrêt à tout chanter,  voyageant de studios en studios, il ne deviendra pas un de ces requins mais restera un oiseau rare, capable de s’adapter aux compositions de musiques électroniques pour la plupart. Passé dans les circuits du computer ou même attaqué par un chat déjanté et propulsé dans les années quatre-vingt du nom de MC Cat Genius. \r\nHypnotisé par James Harvey qui lui extrait de sa pensé les morceaux de pop 80’s écoutés pendant son séjour chez lui (video killed the radio star). De cette expérience, Cagesan ressortira marqué par les éphémères révoltes de la rue, les morceaux d’un orgue de barbarie accompagnant Cubist Literature. Ce disque est une histoire de ramage et de plumage, d’un chant composé d’attaques rapides et d’un cri long presque gémissant qui reste en tête.\r\nPour la première fois avec I Love Machine, il se produit l’inverse : non plus des humains qui se servent de ses ailes pour décorer leur chapeau, mais un humain ;Elizabeth Creseveur ; qui lui confectionne de précieuses tenues.\r\nOn a l’habitude de les entendre derrière les groupes qui avaient laissé la porte ouverte pendant l’enregistrement. Ou bien comme sample pour faire planer au dessus des chansons l’idée que les vrais chanteurs viennent du ciel, quand ça n’était pas Andrew Bird qui lui volait son nom pour siffler dans ses compositions. C’était aussi sans compter les chansons qui lui consacrent les plus belles plumes. Ici chacun vient le costumer pour son morceau. Tout ça pour que Cagesan devienne le roi et l’oiseau', '2007-03-03', '4', 'joey'),
(383, '3', '0', 606, 'Songwriter dans sa chambre de malheur, David Karsten Daniels commence timidement ses chansons et en un signe de tête offert à la fausse, donne le signal à son orchestre costumé pour embaumer le tout d’une odeur suave. \r\nUne main sur chaque instrument, il décide de quand on doit danser ou regarder avec affection son voisin. Quand la guitare s’effrite ou que l’orgue se gonfle. Il aime les départs chaotiques et les envolées d’harmonies mélancoliques. Sa baguette lui vient en aide quand il se lamente dans son studio, trouvant l’énergie créative dans ses malheurs.\r\nC’était oublier le morceaux d’ouverture faussement improvisé où les images arrivent dans l’ordre du spectre en commençant par les couleur froides des voix reposant sur le sol plat à la chaleur enveloppante du violon et des balais incessants de la batterie. Une pluie battante de gouttes qui ne mouillent pas. Comme dans cette comédie musicale, ça ne fait rien puisqu’on l’écoute pour la première fois.\r\nCalme et posé, il a décrété que son moyen d’évasion serait de rappeler un crépuscule pesant. Celui que l’on peut contempler par la fenêtre, prendre appuis sur le rebord, regarder en bas, prêt à donner la dernière impulsion…retomber comme un chat, en accord parfait dit-t-on.', '2007-03-03', '4', 'joey'),
(384, '3', '0', 607, 'La guitare entre, on a soudain une idée. A la seconde guitare, une deuxième, puis une troisième et  on se demande si ça ne vient pas de New York, si ça ne date pas déjà de plusieurs années,  mais non, c’est bien King Tuff. Les poings serrés et la voix nasillarde. \r\nPremier rendez-vous, ça dure quelques secondes avant que la basse annonce que la suite du morceau va s’élever bien haut dans les jambes et les bras. Que faire ? \r\nDisque par celui qui a cassé les oreilles de ses parents. Toujours une chanson dans la tête et des accords déjà prêts pour la démarrer instantanément, quitte à ce qu’elle ressemble à quelque chose qui existait déjà sous forme poussiéreuse ou auréolé dans un endroit de son cerveau bien atteint. La chanson n’a  bientôt plus cette forme mais a gardé cette mémoire musicale qui tient ses fleurons de la culture rock us. \r\nUn portrait posé sur la télévision.\r\nKing Tuff laisse sortir son animalité quand il crie et exhibe ses poils de bras. C’est grâce aux riffs qu’il se détache de l’image qu’on aurait pu avoir : un gars aux cheveux longs et gras, qui joue de la guitare salement, et qui arrive à séduire avec ça. Mais non Kyle Thomas a maturé King Tuff jusqu''à réunir les chansons les plus jouissives.\r\nAu guidon de sa moto, il aurait pu se planter au premier virage, grisé par les paroles et les solos efficaces. King Tuff est un de ces rois de la route, un sauvage avec un foulard sur la bouche.', '2007-03-03', '5', 'joey'),
(385, '3', '0', 608, 'Des drones et de l’électronique, une éruption compacte et des pics lancés à travers les langues. En progressant on entre dedans lentement. On se fait à l’idée qu’on n’en ressortira pas comme se laisser prendre dans les sables mouvants sans se débattre et trouver la situation si confortable. \r\nOn reste, assis devant les images fantasmées. Pris au piège glacé on contemple les hauteurs, les murs de vieux béton grisâtres tout autour dans un territoire désertique. Pita vient nous rappeler que des forces existent encore, celles des dernières ondes présentes  et une vigueur électrique  toujours en activité.', '2007-03-03', '5', 'JOEY'),
(386, '2', '0', 114, 'Kitsuné va plus vite que tout le monde, ne fait pas une compilation une fois que l’on connaît déjà tous les morceaux mais devance le sacre des prochains « dancefloor killer ». Persuadé depuis quelques années d’un crossover rock et dance imminent, ils donnent leur dernière sélection, celle qui risque de sonner un début de raz de marée electro-rock-dance pour 2007. « Gravity’s rainbow » des anglais de klaxons remixé par les doigts des australiens de Van She est le symbole le plus pertinent. Tous affirment un certain goût pour la Dance, la french house, le punk, le funk ou les raves. Il sont les chefs de files de cette nouvelle scène, que les Soulwax avaient introduit il y a 4 ans avec 2 many dj’s. Dans cette maison 3, quoi d’autre ? Le sublime « I believe » de Simian mobile disco, The Whip qui fait terriblement danser avec son rock stroboscopique et Freeform Five, en habitué,  dépose un savant hybride pop et Dance. Nous accompagne aussi le duo Boyz noize, le sulfureux remix de Gossip par Soulwax, les relans acid post-Superdiscount d’Alex Gopher, le stimulant « I love you all the time » d’Oh no ! Oh My ! et comme toute fin d’un parcours épuisant, rien de tel que la balade minimal-rock de « The Whitest Boy Alive ».', '2007-01-01', '0', 'Thibaut'),
(387, '3', '0', 581, 'Le fantastique et le surréalisme qui se cache derrière les vampires sont sources d’inspirations et de fascination. L’œuvre muette de Louis Feuillade « les vampires » sortie au début du siècle raconte l’histoire d’un journaliste en lutte avec un complot criminelles «  les vampires ». Cette première série policière au grand écran, très proche de la vie de tous les jours où des personnages se vêtissent de cuir intégrale a initié une multitude idées au duo Château Flight. Nicolas Chaix et Gilbert Cohen, réputé pour leur musique si riche, que ce soit en tessiture comme en émotions ont une facilité dans l’expression musicale. Leur langage est en mutation constante, entre les sources du passé et les évolutions du futur. Enfermé en studio, Orgue supplanté, CS 01 et autre synthé MFB joué aux cotés d’instruments acoustiques ont permis tout les excès de styles. Emporté dans des tourbillons sonores puis rattrapé par des cris sauvagement « depitchés » et des arrangements naturels passés dans les mains de plug-ins numériques. Les longs développements font vivre une histoire linéaire souvent dérangé de sons stridents et mutants. On imagine les courses poursuites, les parties de cache-cache sur les toits de Paris, les éclaircis, le burlesque. Tous s’empile, dévoilant les étages cachés de cette histoire, des sous terrain aux toitures.', '2007-02-12', '0', 'Thibaut'),
(388, '3', '0', 583, 'Scott Heren a bercé et ensoleillé beaucoup de gens, Dimlite, dans son élégance et sa forme en fait parti. Un motif compact fait de quelques fragments sonores, de notes filtrés ou bien d’une douce voix se construit et se dérange avec enthousiasme au rythme d’une battue hip-hop. Petit décrochage, risque harmonique et un élément inattendu vient se greffer. Recomposition rythmique, renfort d’une mélodie teintée de soul et tout s’enchaîne avec précision. Et cela d’une présentation singulière à une conclusion démonstrative. Ce jeu si fluide donne une certaine finesse à cet album dont les jeux harmoniques provoquent un certain plaisir.', '2006-12-14', '0', 'Thibaut'),
(389, '3', '3', 538, 'Kid koala revient sur scène mais ne semble plus réellement passionné de construire des « histoires-colages ». En s’inspirant de la cassette de ses débuts, il fait une boucle sur son travail entamé depuis une dizaine d’année. Cette façon rare et poétique de construire une histoire musicale à l’image de la musique radiophonique en fait une marque de style. Tous les ingrédients étaient présents. La nostalgie des vieux vinyles, le touché palpable, la construction enfantine. Comme si ont se retrouvait, à nos 8 ans, recréant une histoire avec nos legos et les paysages accidentés du par terre de nos chambres.', '2006-11-08', '0', 'Thibaut'),
(390, '2', '0', 118, '« Dance, Dance, Dance to the rythm » Ce n’est pas Salvatore Principato, chanteur de Liquid Liquid qui devrait me dire le contraire. Associé au service de Kaos, le plus disco des Berlinois, il met a contribution cette science du rythme si particulière à la disco. Très binaire, mais légèrement planté, le rythme parait lourd a décoller. C’est ce qui lui permet de réveiller nos sens. Guitare, synthé analogique, arpéggios, bongo et basse racontent des histoires, font remonter des émotions, créent des ambiances. La cosmic-disco ou italo-disco chère aux Lindstrom, Munk ou Optimo est de la partie tout comme les branches récentes de The Juan Maclean, K.I.M ou Daniel Wang. The Bombers, Sylvester, Yello, Logic ou Arthur Russel en sont les représentantes les plus historiques.\r\n\r\nCette compilation un voyage fou à travers des planètes pleines de créatures amusantes et incroyables, la découverte d’une disco mutante que l’on parcours à gravité zéro. « Hot on the Heels of love » de Throbbing gritsle en est aussi le responsable. Ce “collectors series pt.2” est tout simplement indispensable.', '2007-03-04', '0', 'thibaut'),
(391, '2', '0', 121, 'Circulant sur un rail de pulsions solides, des intriguant jeu de sons se produisent. Tantôt subtiles, détachés, endiablés, les motifs melodico-rythmique révèlent la qualité de ces constructions techno minimal. Les couleurs ont été oubliées afin de mettre en avant la subtilité des développements. La pression ne ferra qu’augmenter dans ce mix propulsé depuis 32 minutes, à telle point que Lee Curtis nous montre les fonds sonores. Beaucoup d’événements se sont produits et il devient trop difficile de s’en souvenir ni même de repérer les transitions entre les morceaux de Butane, Matt Star, Shonky ou les argentins Barem et Jorge Savoretti. Le climat deviendra de plus en plus moite jusqu''à devenir prenant et envoûtant. Un trait de lumière apparaît en fin de parcours histoire de nous faire émerger, illuminé.', '2007-03-12', '0', 'thibaut'),
(392, '2', '3', 125, '[...] Mes premières émotions viennent à l’écoute d’« Immer 2» de Michael Mayer qui est la suite d’un premier volume adulé. Ce mixe est riche dans son contenu et sa forme. Des morceaux avec de fortes personnalités se lient avec amitié. C’est rare. On traverse l’originalité de Brooks, jubile avec le disco du « Antother Station » de Lindstrom puis nous marchons dans des passages plus sombres accompagnés par SCSI-9 et DK7. Tout se fini dans l’inconnu d’un « Good evening » de Geiger remixé par Mayer et Superpitcher, pour savourer les dernières minutes de ce mix entre agitation et légèreté. [...]', '2007-03-02', '0', 'thibaut'),
(393, '2', '3', 126, '[...]Dans la catégorie des mix de salons, « Ame … Mixing » convient aux besoins. Les décorations baroques de Double ou Jonny L sont du plus bel effet. Mais gare aux premières impressions. Dès le premier quart d’heure, les légères pulsions minimales apparentes créent la rupture, passant de Atjazz, Lucien-n-Luciano, Château Flight à Funtopia. Un chemin se trace menant directement jusqu''au « Nia » de Ame, accentuant l’efficacité de ce morceau du duo. [...]', '2007-02-15', '0', 'thibaut'),
(394, '3', '3', 610, 'Les mariages roots/electronic sont rares. A la pointe de l’avant-garde, juste a coté des Daedelus, Dabrye, Kankick ou Madlib il y a Flying Lotus. Pas étonnant qu’il soit de Los Angeles, il semblerait que cela donne de l’inspiration. Et c’est dans une collection d’histoires que ses rêves se transforment en morceau. L’intimité se caractérise par l’élégance et la minutie des arrangements ainsi que le rapprochement des sons dans leur mixage. Lorsqu’on l’atteint, un coussin sonore se forme. Il regorge de saveurs et de sensations qui sont à la fois donnèes par un laptop, un synthétiseur, un sample fatigué ou une rythmique décomposée.', '2007-03-15', '0', 'thibaut'),
(395, '2', '3', 112, 'Les derniers instants d’un mix sont les indicateurs qui révéleront que le moment passé était fantastique. Radio Slave s’en inspire dans ce premier cd mixé d’une rare addiction. Ces créatures de la nuit, comme il les définit, sont ces longs morceaux electro, parfois mutant, minimaux, obscurs et envoûtants. Elles influent sur notre corps et prend en otage notre esprit devenu disponible grâce aux titres de Sly Mongoose ou le remix de The Kills par Radio Slave. Un Corey Hart viendra littéralement casser l’ambiance et renouer avec les pires années de la musique mais la disco de Joe Smooth et de Denis Parker nous laisseront terminer dans un esprit de communion jusqu’à la fin de la nuit…', '2007-03-12', '0', 'thibaut'),
(396, '3', '3', 611, 'Chanté par Laurel Knapp d’une voix très grave, d’une guitare plus frottée que grattée et les poèmes ou comptines faites pour s’endormir ou s’enlacer car tout est devenu calme autour. Ça ressemble à des chansons détenues depuis longtemps, enregistrées sur un quatre pistes dont on entend les boutons lorsque la guitare s’éteint. C’est quand on ne sait pas encore ce qu’elles deviendront que l’on peut toujours trouver un nom pour l’occasion et puis se fabriquer ses étoiles et ses rites personnels.\r\nDisque de chevet, non pas celui qu’on garde dans un tiroir comme un miroir mais celui qui est là sans que l’on sache pour combien de temps encore il bercera doucement. Les poèmes sont dédiés à des parents ou enfants, chevelure rousse, peau de renard par cette voix basse. Un aura d’attention qu’on sait d’avance de courte durée, car à un moment les yeux se ferment. Good night fox.', '2007-03-18', '3', 'joey'),
(397, '3', '0', 593, 'Je l’avais vu simple et discret dans un des épisodes de Paris dernière. Il était venu mixer sur une péniche, je ne sais plus laquelle à Paris. Sans trop d’actualité, il passait tranquillement son après-french-touch. Mais comme la plupart des meilleurs acteurs de cette époque, il finissait de digérer ses samples en cherchant de nouvelles directions tout en gardant une cohérence dans sa vie musicale. Après une réapparition au coté d’Etienne de Crécy sur Superdiscount 2, Gopher dévoile à présent avec amour une musique plus détachée des dancefloor se trouvant entre une pop voyageuse et la new-wave. La naïveté du producteur curieux s’entend tout comme l’entière cohérence dans l’engagement. Se sont toutes les facettes d’un artiste qui ne se range pas dans toutes les cases même si plusieurs familles se l’arracheraient. Alex Gopher remet donc les lunettes comme en 1999 mais cette fois ci nous voyons au travers. \r\n\r\nLe velouté de basse entretient chaque chanson en véritable séducteur. Guitare et synthés goûtus jouent des mélodies maîtrisées avec une apparence très sophistiquée. Le séduisant et brûlant « isn’t it nice », me fera fondre dès les premières notes. Avec Air, les chansons se libèrent dans un climat pop, chic et futuriste dont ils ont le savoir-faire (« The white lane »). Les arrangements s’affichent simples et efficaces et l’esthétique se distingue propre et très teintée, comme si l’exercice de style était réussi. Mais Gopher ne se contenterai pas de cela car les « Brainch Leech » et autres «The game» sont fougueux, imparables et « prêt-a-danser ».', '2007-03-19', '0', 'thibaut'),
(398, '3', '0', 589, 'Les rapports physiques avec les sons sont très forts, incisifs et profonds. Je me dit que le corps joue un rôle important dans la musique de Scratch Massive. Alors que les piqûres électroniques instables perforent l’espace, il y a toujours une note de guitare ou une voix détachée qui s’échappe. « Time » ne s’écoute pas à moitié, je m’imprègne de son odeur si particulière et me laisse envoûter par sa corpulence. Les effusions synthétiques et déambulations robotiques suffisent à me faire ressentir les palpitations des machines et faire ressortir mes émotions lorsque je me retrouve face à ses spectres sonores puissant. Comme dans un rêve où l’on transpire tant il devient pesant et orageux, je parcours les dépouillés et construits « soleil noir » et « silence » qui n''offrent pas la possibilité de regarder derrière soi. Je suis finalement sous le charme de ces créations imprudentes. « like you said » sera un de ces titres haletants qui me marquera à tout jamais et que je rangerai dans ma bibliothèque de rêve rayon « à refaire ». Scratch Massive pratique le rock de synthèse, celui qui plaque sans déconvenue sur une rythmique électroniqueset me rappelle ce que créaient The Knife ou Dk7 pendant des journées entières dans la pénombre. Loin d’une froideur distante, Scratch massive accompagne suavement d’une voix m’incitant à danser, je la suit. Puis j’arrive à la sublime reprise « three imaginary boys » de The Cure et du séduisant « wagon » pour enfin, épuisé, caresser ce que « time » a de plus sensible.', '2007-03-26', '0', 'thibaut'),
(399, '3', '0', 586, 'Vadim remue la matière, sans lisser le tas qui en résulte parfois. Il lui laisse ses formes naturelles même si elles contrastent fortement avec son entourage. Consciencieusement, il met en scène tous ces éléments, que ce soit un vieux bleep trouvé au hasard, des extraits de musiques, les cordes de contrebasse d’un ami, des voix ou d’autres formes sonores et digitales. Il semblerait qu’il cherche quelque chose de précis, sans jamais donner le signe ou la moindre émotion qui m’indiquerait qu’il a trouvé. En âme de batteur, il force le rythme de ses compositions et n’hésite pas à intensifier les variations. Mais il n’oublie pas de jouer avec des bribes sonores passagères qui croisent les clics coincés dans un métronome affolé ou bien les samples maltraités par un étirement électronique. Partir à l’aventure est ce qu’il préfère. Je ne perçoit pas le chemin du premier coup, ni même l’arrivée parfois. On y rencontre des personnages inattendus comme ce rappeur trituré syllabiquement sur « One more show to do » et y perçoit des images qui nécessiteront un nouveau passage. \r\nSans mélodie apparente ni rondeurs colorées, le climat n’est pas à l’émerveillement. Parfois suffocant et souvent pesant, c’est dans la tradition d’un hip-hop abstrait et théâtrale que « myosotis&quot;  est construit. Loin d’un bouquet de fleurs éclatant, Vadim délivrera avec élégance des balades aux harmonies plus marquées et au matelas rythmique plus doux entre les chemins frénétiques et accidentés qu’il affectionne.', '2007-03-26', '0', 'thibaut'),
(400, '3', '3', 621, 'Etonnant, c’est à se demander ce qu’Harry Merry avait fait avant d’enregistrer ce disque. Une chose est certaine, dans First Contact, le génie du synthé est surexcité.\r\n Les mélodies mystérieuses se noient dans des suites de samples. Une sorte de fanfare synthétique dirigée par un matelot fou furieux qui donne la vitesse grâce à sa boite à rythme et qui nous prépare à recevoir un son net, crade et saturé dans les tympans. \r\nTout nous laisse à croire qu’Harry Merry s’est  inspiré du dernier disque du haute-contre Matteo ou avait fait une overdose d’hélium, il ne chante que dans un aigu nasillard.\r\nLa première écoute est tellement irritante qu’on en oubli que c’est Harry Merry. Puis, on le reconnait grâce à ce doux bruit de synthetiser vieillot, son habituel accent néerlandais et ses blagues musicales.\r\nDans ce disque, il a changé. Harry Merry a sans doute lâché quelque chose qui venait directement de sa mémoire: sa nostalgie, sa jeunesse, les époques yéyé… son «First Contact».', '2007-03-26', '5', 'Benoît'),
(401, '1', '3', 332, 'Le disque débute comme un anthem rock made in New York du vingt et unième siècle avec une batterie de fûts graves syncopée  et un chant juste posé sur une mélodie à peine avoué. Les guitares sont timides, pour l’instant Twilight sad garde une teinte cendrée, sort progressivement de la poussière avec un accordéon et un refrain presque monotone… qui enfin décolle. \r\nOn remarque très vite leur facilité à créer des images fortes et inquiétantes. On reprend les mêmes paroles et on  se là refait, cette fois ci en poussant le tout, en montrant ce que vaut le groupe lorsqu’il se met à se balancer de gauche à droite, guitares pendues et les yeux fermés. Notre chanteur pousse, tient le choc pour son effet étoilé. \r\nSingle épuisé, on reprend avec le voix bien plus présente et une teinte qu’on pensait perdue depuis le début mais qui revient à plusieurs reprise, les murs se resserrent, la course se termine bientôt, la batterie est grave. Twilight sad vient de Glasgow.', '2007-03-26', '4', 'joey'),
(402, '3', '0', 600, 'L’histoire de Bernard Fèvre à tout d’un scénario rebondissant. Membre d’une bande music-hall façon « Compagnons de la chanson » en 1965, il est le personnage dont le destin tragique va nous faire tirer les larmes. Chose faites, se sera le trou noir pendant 10 années entre quelque morceaux et publicités alimentaires. Puis il se fascinera pour les synthétiseurs aux sons futuristes et se transformera en Black Devil, maîtrisant les beats Disco, les arpéggios et les ambiances façon Giorgio Moroder. On voyait déjà les flashs, les révélations et les foules en transe à l’écoute de ce premier album de disco diabolique qui sorti en 1975. Et puis rien du tout, c’est la désillusion…. Notre héros retourna payer ses factures pendant que les moteurs des boules à facette rendirent l’âme. « coach me, help me »  attendait-il peut être.  \r\nDébut 1990, Bernard Fèvre inspecta ses redevances Sacem qui ne cessaient d’augmenter. Les Chemical Brother ont utilisés un de ces morceaux sur leur album Surender. Quelques recherches sur Internet ont suffit pour trouver le « disco club » de Black Devil s’échanger à plus de 600 $ sur ebay. Aphex Twin décida de le ressortir sur Rephlex, Black Devil renaît et notre héros reprend les machines pour un retour après 28 années dans l’obscurité. C’est toute cette histoire que je ressens à l’écoute de ce disque presque trop généreux. Il manifeste une décontraction à jouer avec les synthétiseurs et à embrasser l’auditeur dans un surplus de créativité. Ce disco électronique enveloppé d’une légère couche réverbérante et métallique poinçonne le son d’intemporalité. Mais ce n’est pas là le principal. C’est ce personnage androgyne qui me donne un message à chaque morceau, celui que je perçois vêtu de noir, décoré d’un maquillage prune et d’un casque cosmique. Ne serait-ce la diva Black Devil entrain de nous ensorceler dans son disco club ?', '2007-03-29', '0', 'thibaut'),
(403, '3', '3', 623, 'La salle est petite et on le voit de loin. Pourtant on reste pendu à ses lèvres. Il postillonne au dessus du micro et fait briller cette petite surface striée reflétant la lumière des guirlandes accrochées  au dessus.la scène. On se le dessine,  au sol, les limites de l’espace dans lequel on n’osera pas s’aventurer parce que trop près du centre, on brûlerait. Il faut le laisser respirer, prendre son souffle e s’aérer entre les grosses chansons de joues. \r\nEncore un gars de la plage qui arrive à attirer le regard, à se faire remarquer partout où il passe.\r\n De petits lieux pour un matériel restreint, les pieds nus, tout sol confondu, notre Tow Sawyer est doué. Avec sa guitare électrique suspendue, il regarde à l’horizon. Ses ambitions sont pourtant modestes, chanter et être aimé. Adrian Orange est un séducteur.', '2007-04-01', '5', 'joey'),
(404, '3', '0', 595, 'La friction des talents et l’émulation collective génèrent souvent d''intenses partitions. Elles sont presque opaque à cause de ces gribouillis sans légendes, froissés et frappés de ces mouvements qui dirigent avec engagement les morceaux. Le Nublu à New York est ce lieu de référence où le &quot;jazz contemporain&quot; se mélange à l’electro, la soul et des courants psychédéliques. Le Nublu Orchestra réunit, lui, des musiciens de Brazilian Girls, Wax Poetic, Kudu, Forro in the Dark, I Led Three Lives, Love Trio et quelques invités habitués du club. Chacun se laisse guider par les indications de Butch Morris et de sa méthode &quot;Conduction&quot; qui favorise l’improvisation. Il se créé autant de passages sinueux et bruyants que de mouvements dansants qui ne perdent jamais leur sens. Mais c’est peut être cela qui donne cette impression d’improvisation contenue parfois qui ne permet pas de modifier les tracés à l’avance, ni même de décaler le petit sigle insignifiant coincé sur la quatrième portée de « Ladies ». Des mélanges intéressant entre l''organique et le digital, font en revanche leur apparition («Siubba diving», «Downstairs»), nous emmenant sur des terrains peux souvent empruntés. Mais on retiendra que l’émulation devient scientifique plus que spirituelle et instinctive, perdant ses moments transcendants, ces mêmes moments qu’un  Pharoah Sanders peut habiter dans un exercice similaire à celui-ci.', '2007-04-01', '0', 'Thibaut'),
(405, '3', '0', 609, 'Comme les grosses fesses généreuses dessinées par Parra sur la pochette, Teenage Bad Girl provoque et montre sans gêne les formes les plus extravagantes de ses sonorités aguicheuses. En véritable cocotte minute prête à exploser et telle une « USB dick » de 40 go saturée, le duo Parisien nous en met plein les oreilles que ce soit avec les pseudos attaques de guitare faites de saturations digitales, les découpages sur-traités ou encore leurs vocodeurs et ruptures frénétiques. Les lampes du compresseur ont chauffé, c’est le signe que les nuances ont été terriblement accentuées. On se retrouve face à un bloc compact, ardent, qui nous fait tomber de dix étages à chaque coupure et décalcification rythmique « à la mode ». C’est tellement physique qu''il est difficile de ne pas perdre un peu de salive à l’écoute. Plusieurs fois, un clavier fait son apparition afin d’éviter que le morceau ne se termine en carnage. Il n’y a pas à chercher d’où vient cette musique et cette façon de faire. C’est peut être la résultante d’une pop assumée (la réadaptation d’ « Aviateur » de Souchon/Voulzy), de caprices de rock star, de technologie et de domination envers les machines rugueuses et tachantes. Je n’ai pas trouvé plus puissante « machine à danser » en format long ces derniers temps. En hybride b-boy /dance/electro chaque morceau est développé pour atteindre ce même point critique où l’on arrive plus à se contenir. La messe P-Phunk « Tales from the Pigs » ou l’angélique « Ghost House »  sont à ne pas rater si vous voulez monter au dessus des nuages.', '2007-04-02', '0', 'Thibaut'),
(406, '3', '0', 624, 'Pourquoi vous retournez vous ?\r\nChez Deerhoof il y a quelque chose de joyeux et d’outrageux à la fois. Ce n’est pas tout blanc, c’est même bien atteint. Une énorme glace aspirée par son cornet.  \r\nSans doute à cause de la voix aigue de la petite fille ou des mélodies tellement directes, lâchées à la façon d’un acte urgent et irréfléchi, quelque chose qui tient de l’insouciance, de l’enfance rageuse. Une sorte de « Maman, regarde ce que j’ai fait » qu’elle essayerait de cacher à tout prix sans vous l’avouer. \r\nLes superstructures démontrent une facilité déconcertante dans la progression et la construction des morceaux. Chacun provoque la  jouissance d’une suite de mélodies calquées pour l’excitation. Lorsque Deerhoof les compile toutes en une ça donne The perfect me, chanson hybride ou chacun mouille ce qui lui reste de t-shirt dans cette fureur syncopée. Ils savent jouer de la guitare très fort. Dans Friend Opportunity l’exutoire est permis. \r\nOn se remet à penser qu’on pourrait aller dans l’espace avec une fusée en carton découpée dans des paquets de céréales et peintes aux couleurs d’un damier rouge et blanc. On rêve secrètement d’aller sur cette fameuse planète où on peut rencontrer les dinosaures, les hommes préhistoriques, établir son classement des animaux les plus dangereux : crocodile, requin, lion, tigre, baleine, éléphant avec la sensation que tout est encore possible.\r\nDeerhoof nous présente des morceaux étirés en jouant « avec » et pas « de » la guitare. Pourtant ça parait assez sérieux quand on connaît la rigueur avec laquelle ils ont enregistré Friend Opportunity.\r\nUn égarement décomplexé pour sortir des chants qui provoque cette sensation du « jamais entendu avant ». C’est ça le bonus avec Deerhoof qui offre un joyeux dénouement à une guitare «heavy», une assise confortable à un vieux fût de batterie.\r\nA la fin du conte, tous rentrent chez eux en essayant de se remettre de ces aventures palpitantes. Mais ce qu’ils ne savent pas encore, c’est que tous ont hérité d’une gastro-entérite.', '2007-04-05', '5', 'joey'),
(407, '3', '0', 627, 'Pendant quelques minutes, Max Woods devient notre héros. Celui avec la cape et le reste en spandex lamé. Ca brille et ça craque sec comme une bûche en train de se consumer.\r\nIl suffit d’un mail, d’un fichier envoyé et tout est là. Deux années de travail de composition, pour dévoiler les chants sur un disque d’une manière radicale et une créativité désinvolte. Un peu ce qui caractérise un certain avenir de la musique, le droit d’auteur est poussiéreux. Complètement minimal malgré lui, on sent qu’il compose en incorporant ses touches multicolores fougueuses à la sauce déjà fermentée. Ça craint c’est fluo et ça en devient agressif.\r\nPas le temps d’aller se laver, le premier réveil se fait devant l’écran du laptop, Et comme dès le début c’est dansant, la musique garde ce goût de la première prise d’un après midi à bloc. Le gamin qu’on ne peut plus arrêter jusqu''à ce qu’il se transforme en flan et évacue ses spasmes pendant son sommeil.\r\nBloqué devant l’ordinateur, la nouvelle conquête est dans l’œil de la webcam. Draguée à coup de lol, jugeant sa poitrine, jaugeant ses possibilités, il enlève ses lunettes de peur de repousser et essaye de cacher son acné avec des compliments.  La voix devient synthétique, le micro/casque est devenu le dernier rempart de la déshumanisation à sa voix mutante.\r\nCette electro lo-fi d’un kid frustré en chaussette de sport sur la moquette usé, tourne sur sa chaise les yeux égarés. Qu’est ce qu’on fait à 24 ans dans sa chambre tout seul ? Souvenir des communications sans fin sans but, caractérisées par une envie animale. Il a bien fallut que ça arrive : Applied Communication s’est fait surprendre devant un site pornographique.', '2007-04-09', '4', 'joey'),
(408, '3', '0', 625, 'Kilo cultive les sons récupérés dans les paysages de sa vie de tous les jours en essayant de les faire grandir dans ses climats numériques. Architecturés d’une manière à ce qu’il n’y ait aucune perte, se sont les réputés beats minimaux techno/house qui serviront de cadre. Le duo donne assez de lumières diffuses pour les laisser respirer et de pulsions moites pour les rafraîchir. Le rapport entre organique et numérique est très important, à tel point que la fusion se fait très naturellement. Les micro-ryhtmes naturelles sont respectéés, ce qui me permet de suivre et de comprendre facilement toutes les impressions retranscrites par le duo. Ces petits paradis aériens constitués de transformations aléatoires et boucles apparentes laissent la place à des instruments venus donner leur timbre familier. Et dans un souci de cohésion, ces instruments ont été acclimatés à ces nouveaux lieux, formant des jardins suspendus en fin de compte, qui pourraient parfois devenir un terrain de dance/rock (« Back doors ») en accueillant des plantes plus rugueuses et rugissantes mais aussi se transformer en mer.  C''est ce que Kilo fera, en noyant ses sons dans des interminables courants de masses sonores.', '2007-04-10', '0', 'Thibaut'),
(409, '3', '3', 618, 'Le duo élargit le morceau en dépouillant sa forme originelle. Par chimie et convulsion rythmique, ils batissent toute une structure minimale et incisive qui fait renaître les senteurs des mélodies qu''ils retravailent. Dans ce disque réunissant leurs premiers remix, naît une seconde illustration des titres de Nine Inch Nails, Ammoncontact ou de Phil Ranelin. Leur travail est étonnant et leurs réinterprétations magiques. Des pulsions digitales lumineuses enrobent des mélodies isolées créant cette rupture entre le numérique et l’organique. Mais, avec le temps, je dirais que cette esthétique hybride est plutôt fusionnelle. Des paysages aux horizons flous se forment derrières de riches stimulis meldico-rythmiques aux comportements très naturels. Avec profondeur, tout cela donne du charme aux morceaux. Avec une certaine richesse d’idées, le duo ne tombe pas dans la recette trop préconçue et pigmente à merveille tous les morceaux qu’il touche.', '2007-04-16', '0', 'Thibaut'),
(410, '2', '0', 127, 'Le temps est venu. Les barrières se brisent. L’heure du crossover a sonné. Bien que les Soulwax, Erol Alkan et Optimo pratiquent depuis plusieurs années les mélanges avec talent, c’est au tour du trio de Baltimore Spank Rock, sans son MC, de montrer ce dont il est capable. Ils ont convoqués les années 80 de Yello ou The Romantics pour un clash avec le « Bongo song » de Zongamin ou le « Hustler » de Simian Mobile Disco. Cela devient réellement excitant et terriblement divertissant. Lorsque je regarde la playlist, il n’y a que des tubes de la nouvelle scène dance, élevés comme des armes fédératrices qui réveillent toute une génération. Mais c’est avec le Hip-hop plus que le rock que s’enchaînent les mutations. Lorsque j’écoute cette mixtape, je ne suis ni inquiet ni émerveillé. C’est dynamique, avec des enchaînements peu mixés et voués à nous faire danser comme des B-boy sur Kurtis Blow et le remix de « myself » de Best Friends ou bien comme tout les nouveaux mutant-dancer qui s’extasient sur le « Hot Chick » de Uffie croisé avec le fabuleux « Orange Alert » de Metro Area. D’autres se sentiront terriblement bien à l’écoute de Gaz Nevada ou L.T.D. jouant le parfait accompagnateur d’un dénouement jouissif. Spank Rock a réalisé un mix funny-funky/dance complètement explosé. Très fort …', '2007-04-18', '0', 'Thibaut'),
(411, '3', '3', 628, 'Le traditionnel jeu entre guitare planante et transformations électroniques réunit beaucoup d’adeptes. Mais sans se noyer dans les courants facile des longues notes de guitare, Christophe Bailleau et Won donnent, avec respect des respirations, de belle pièces comme « L’ascencion » ou « Une pierre, Animal ». Conduit par de micro-arrangements, l’histoire devient riche et naturelle. Les évènements se traduisent par de courts sons bancales, des mélodies aérées, des nuages électroniques et des graviers digitaux. Dans un attachement  singulier,  la beauté des sons et la luminosité qu''ils dégagent me séduisent. « Another trap in the sand » m’en apporta la certitude. M’emmenant au dessus des nuages, aux cotés de ceux qui sont fins et étirés, là où les rayons du soleil n’ont pas d’obstacles. De longues réverbérations et courants cycliques m’envolent et me tromperont, vers la fin, en me conduisant dans un inconnu plus noir et plus inquiétant. C’est une forêt lunaire.', '2007-04-18', '0', 'Thibaut'),
(412, '3', '3', 599, 'Piano préparé ou marteau avec une perruque,\r\nSans touches blanches ni touches noires, c’est une autre histoire.\r\nLes mélodies et  harmonies n’ont pas de mal à atteindre notre microscopique marteau pour le faire frapper de plusieurs coups secs.  Ça fonctionne pour annoncer le lever. \r\nLa minutie appliquée dans la préparation d’Hauschka  se répercute dans l''exécution. L’acte de jouer du piano se retrouve soudainement changé. \r\nDes sons viennent perturber l’idée même qu’on s’en fait. Les touches ne sont plus seulement des actionneurs de notes mais des percussions amenant des sons presque synthétiques, aux variations plates ou allongées. Maintenant dénaturé, chaque note acquiert un nouveau timbre harmonique pour des traversées planantes. \r\nDe la même manière que tous les instruments préparés ont traversé l’histoire de la musique expérimentale ou d’avant-garde du 20eme siècle, Hauschka a maintenant cette volonté de jouer aussi sur les mélodies envoûtantes ou inquiétantes, Prolongeant des progressions rythmiques et répétitives accompagnées d’un vent d’épopée sans clavier.', '2007-04-26', '3', 'joey'),
(413, '3', '3', 632, 'A cheval à travers la matière, entre l’aléatoire et l’improvisé, les codes et les formules régissent les chemins. Ca grouille, c’est dense. Une sorte d’usine très productive fonctionne à vive allure sans savoir même ce qu’elle produit. Le japonais KK Null possède un certain jeu avec les sons. Leur matière, plus que leur forme intéresse l’artiste japonais. Très rationnel dans la construction : rythme linéaire, plan et évolution, c’est une certaine folie des orchestrations qui surprend. Superposition granulaire, rassemblements confus et interventions divines conduisent les morceaux avec fermeture. L’esthétique dure, saturée et métallique se rapproche de celle des cristaux de roche et semble plus propices aux combats. Dans cette purée en fermentation, on ne distinguera pas la provenance des sources sonores mais peut importe. J’ai quand même croisé des pseudo « corbeaux-saxophones » au mouvement « 06 » installant un certain malaise. Il arrivera à brûler des « bits » et des « 010101 » sans sentiments et ont l’entendra respirer, pas avec de l’air, mais avec du « noise ».', '2007-04-27', '0', 'Thibaut'),
(414, '3', '0', 614, 'Calme et passionné, il murmure à mon oreille des histoires. Ebb étire ses fins de phrase pour mieux me retenir. Les vers de ces textes se faufilent à travers une brume mélancolique qui s’installe sur chaque morceau. Il a créé un univers aéré et digital pour mieux se délivrer. Il le peuple de micro-organismes simples ou complexes qu’il démultiplie et transforme par peur de se retrouver seul. La radicalité de ces éléments électroniques leur permet de se faire remarquer contrairement aux mouvements plus mélodieux. Mais sans que l’un n’emporte vraiment l’autre, leur addition forme un espace particulièrement fin et profond. Les guitares se répètent, les claviers se noient dans les dentelles électroniques méticuleusement tissées. Des rythmique si subtile entretiennent « I’m All made of Music » et incite les harmonies à se libérer. Oeuvre solitaire, « Loona » met en valeur une fracture entre une énergie en guise de décoration esthétique et des mélodies de grands espaces. Le charme des chansons est évident mais peut devenir doucement facile car les paysages monochromes valorisent une recette qui fonctionne déjà très bien. « When Dusk Begins », la plus orchestrale des compositions,  m’accompagne une dernière fois entre des fourmillements souterrains et les nuages d’insectes lumineux éphémère. Le vent qui joue des notes lorsqu’il se faufile entre le branchage dense des arbres me donnera quelques frissons. Ce sont ceux que j’ai pu déjà ressentir en écoutant M83 ou certain architecte sonore très méticuleux, sauf que là, une douceur plus marqué et volontaire me saisie immédiatement.', '2007-04-28', '0', 'Thibaut'),
(415, '3', '0', 635, 'Sous le chapeau, il avait caché son jeu, un jeu pas si mal qui tient franchement en équilibre avec tous ces instruments sur le dos, la bouche ou sur le ventre.  \r\nRécit d’expériences psychotropes, de la codéine à la place de l’opium, on ne s’endormira pas maintenant. C’est sûrement ça qui rend joyeux une fois sur deux le songwriter malheureux.\r\nJason Edwards parait urbain mais sonne rural avec sa flûte et sa poussière se détachant au fil des a coups sec de la percussion improvisée ou bien  des rythmiques du poignet sur jusqu''à ce que rentre le saxo. Tout est sorti d’une boite, comme une idée fixe, souvent les songwriters sûrs de leurs lyrics préfèrent les accords, plus convenus que les notes ou les mélodies distinctes. Les accords étant plus des accompagnements. Ce qui se vérifie quand les paroles se simplifient (down a drain…).\r\nUn rythme régulier et presque toujours au même tempo, celui d’un train, comme celui qui mène à Nashville et ses boulons d’attache des rails produisant l’unique percussion grave.\r\nVoyageant entre balades avec partenaire et «folk songs» un peu noires tenant de ce truc enfumé et baroque. Vêtu d’un costume de velours avec des cendres dans les mains. Du sérieux. On entendrait presque le chien pleurer, il serait normal de convoquer ce complice de route qui fait se sentir moins seul. \r\nOuest sonne une arrivée en gare prolongée nous fait tomber dans cette latence, cette vitesse ralentie, et ces moments où on sent l’accord dériver vers des espaces inconnus, euphoriques sans néanmoins pouvoir y accéder. \r\nLes chansons remplissent le studio et ses mouvements plissés se gravent sur les bandes de la même profondeur que l’orchestre. Le fantôme de l’ouest est là ou les cow-boys n’existent plus. Le bruit des cordes et des éperons, comme un mirage dans une ville fantôme.', '2007-04-30', '4', 'joey'),
(416, '3', '0', 636, 'Une sauvagerie dark camouflée sous une cape doublée de soie.  On s’y perd facilement mais ce qui est plus inquiétant c’est qu’on se laisse faire, prenant un certain plaisir même à la fin. Pourtant dès le début rien de bien aguicheur : une entrée humide vers un porte abandonnée qui sent la grotte visitée des milliers de fois par des gens qui la connaissent comme une fausse trappe, une grotte pour vagabonds taguée de mots très &quot;inspirés&quot;.  XAXAPOYA pourrait être un de ceux là, sous ses traits mystiques histoire de planter le plus de croix. \r\nChant grégorien venu des trottoirs de Cologne, un orgue prend le relais. Ça revient, Werner, Wagner un mercredi après midi et voilà que le gars qui surveille l’entrée me toise. Je passe par l’autre poste en bois, plein de chaises alignées, je m’assois, j’écoute. Ca se décline dans un long tunnel structuré par une batterie prédominante sur plusieurs minutes et une voix guidant la barque dans ces limbes au noms imprononçables. La voix se crispe, s’éloigne. C’était pour mieux refaire surface, se cacher derrière chaque arbre ou débris jonchant la lisière, effrayant de ses cris à l’exclamation difficile. Pas un clignement pendant ces longues minutes. Seule résiste la percussion. \r\nLa furie est terminée, la mutation se fait électrique, synthétique mise en scène par une icône post-punk surexcitée. Von Spar. Ce premier volet qui sert de face A s’achève dans ce club miteux. \r\nAu moins maintenant on a conforté nos certitudes au sujet de ce groupe. Des « anti », mélodie comme structure. Et si c’était toucher des oreilles ce que jouer à Doom dans le noir procure de plus intense. OK. On plonge un peu plus dans l’abîme hurlant, on s’enfonce, pour finir proche de l’asphyxie, les oreilles noircies.', '2007-05-04', '4', 'joey'),
(417, '2', '0', 132, 'Je vois une « big apple » verte sur le visuel de cette Gomma Gang 4. Serait-ce une allusion à New York ? Venant de Gomma, cela ne m’étonnerai pas. Munk, Berlinois, ce n’est toujours pas évident. Je me souviens du Dj-Kicks de Playgroup il y a 5 ans, mettant en scène ce funk plantureux, extravagant et minimal à la fois. C''était celui de Bobby O, ESG, The Human League ou des adeptes contemporains comme Metro Area, Maurice Fulton ou Zongamin. DFA en a fait sa marque de fabrique et son antenne spirituelle berlinoise aussi. La basse apparente pose une rythmique disco lente, quelques cloches, peu de cymbales et des bongos rafraîchissant. C’est juste ce qu’il faut pour faire vivre un petit synthé détraqué, des delays convenu et toute une multitude de « choses » sonores inattendus. Un véritable terrain de jeu pour toutes les anomalies. Celles de Drrrtyhaze, In Flagranti ou Rodion par exemple avec un son 8-bits de victoire de jeu sous Amiga et un Theremin. Le déhanché facile, Tomboy accompagnera dans une moiteur chère au « Moisture » de Headman revisité par mustapha 3000, une fille un peu joueuse, un peu timide, un peu décalée. Munk viendra pervertir avec une dose psyché ce 4/4 indéracinable, Superdiscount acidifiera l’emballage et WhoMadeWho viendra cotoyer l’espace.', '2007-05-05', '0', 'Thibaut'),
(418, '3', '3', 588, 'Difficile d’entrer dans les chansons de Klima. Un fardeau mélodique pousse les morceaux dans une lecture photographique. Chaque phrase se complète de son accord et forme ainsi un instant éphémère, certes jolie, mais qui s’efface dès les notes suivantes. Comme une poésie que je n’ai pas envie d’apprendre par cœur, les histoires de Klima m’intriguent car je n’arrive pas les comprendre ni à m’en défaire. Trop référencés, peut être. Mystérieuses, certainement. Quelques images m’emportent et me touchent même si cela laisse transparaître une construction presque trop réfléchie. J’écoute silencieusement ses histoires en jetant des coups d’œil au petit glissando coquin de « Her Love is Happy » et des objets sonores qui décorent la maison dans laquelle elle m’a invité. L’élégance et la sophistication de ces comptines permettent à des ornements électroniques discrets de côtoyer certains traits symphoniques nerveux. Ceux-la ont du me bousculer, je m’en souviens maintenant, j’étais trop préoccupé par l’environnement.', '2007-05-02', '0', 'Thibaut');
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(419, '3', '0', 613, '« Templates » et « Midnight » sont les premières expériences ludiques et accessibles entre le jazz et l’électronique. Ces deux pièces innovantes poussent un jazz sautillant dans ses jeux les plus inattendus. Sans conserver des codes particuliers au jazz, c’est dans l’accident et la naïveté que les « Endless summer » ou « Studio tan » se construisent et évoluent entre les circuits imprimés et les notes. Chaque instrument sait qu’il va jouer avec un autre, mais, avec la venue de ce nouveau joueur electronique aux capacités illimitées, ose et fonce dans un inconnu qu’il ne maîtrise peu. Tantôt digitalisé, caché derrière un bouquet de clics, recadré, interrompu par un effet réducteur, embelli ou déconstruit, c’est toujours un résultat excitant qui se produit. Le rythme est au cœur de chaque morceau et c’est parfois dans la pure illusion que le batteur se désarticule ou s’étouffe progressivement ( « Bosco’s Disaposable Driver). Jamais noyé dans des motifs répétitifs, l’électronique s’impose comme le complément rythmique de mélodie joyeuse et colorée. Les respirations sont importantes et toucher les motifs technico-mélodiques est devenu mon jeu préféré. A croire que le duo Burnt Friedman et Uwe Schmidt eu créer un des albums hybrides les plus humains devenu symbole d’une fusion d’esthétique et de processus aux antipodes réussie.', '2007-05-02', '0', 'Thibaut'),
(420, '3', '0', 644, 'Dense et épais, les bouillons musicaux de Christopher Willitz sont irrésistibles. A croire que des petites mains qui en émergent essayent de me retenir pour les accompagner dans ce voyage. Elles ont eu raison, les paysages sont superbes, aériens forcement, peuplés d’oiseaux digitaux et de motifs mélodiques superposés. Les guitares planent, les notes s’illuminent. Les impuretés du son me rapprochent d’un semblant de matière sonore familière sans quoi les morceaux auraient pu paraître aseptisés et moins charmants. Christopher a réussi à donner une cohérence à ses tableaux expressif. Un air parfumé embaume l’espace et captive mon attention sur des évènements plus profond, ceux qui donnent toute l’importance et la vie au morceau. Dans un jeu de cache-cache permanent, je retrouve des voies féminines effilées et ces pigments électroniques en guise de rythmique qui essayent de se faire remarquer. Et je m’effondre, quelques minutes plus tard, sous la pluie moite et chaude de « The greatest rain ».', '2007-05-11', '0', 'Thibaut'),
(421, '3', '0', 634, 'Interpréter l’emprise d’une disco hypnotique ne se fait plus seulement avec des machines aux sons stéréotypés. Il faut ressusciter cette passion humaine, un minimum stimulante et qui doit délibérément faire rougir mes joues dès l’apparition des premières percussions joueuses. Lindstrom &amp; Prins Thomas, en maître du disco contemporain réfléchissent leurs constructions, poussent l’attente au maximum et me laissent le temps de m’imprégner de leurs ritournelles disco enivrantes. Arrondis et rayonnants, les sons très bien modelés sont presque conventionnels diront certains, tant ils rappellent les années 80 et l’italo disco. Mais je ne crois pas qu’il faille donner un procès à toutes ces musiques joyeuses et dansantes d’autant plus qu’elles respirent de générosités et de finesses pour le coup. Et celles-ci, venant de ce duo nordique, parviennent à élever la simple fonction de plaisir en arrivant à captiver, titiller, appeler et mijoter des variations libératrices. Que dire de plus après le déluge tropical qui s’abat à la treizième minute de « Nummer Fire En ».', '2007-05-13', '0', 'Thibaut'),
(431, '2', '3', 134, 'Une intensité m’aide à m’abandonner, un instant éblouissant mené par le très kraut « Candlelighted » de Serena Maneesh, installe le mix sur les bons rails. Il y a certains moments où la légèreté semble me donner un excédent de plaisir. Les deux dj G-Ha et Olanskiisont sont profondément atteints de « Discoîte » comme leur label Smalltown Supersound par ailleurs. Leurs mixs démontrent une certaine mutation de la House en « disco contemporaine ». Frappé d’un hypnotisme tropical, dénudé, décomplexé, cette musique dansante et naturelle venue de Norvège ne va pas laisser les dance-floor indifférents. J’entends ces percussions, ces claves dans un rythme entêtant et des salves de synthés ensoleillés venus me divertir avec attention. J’en apprécie la certaine naïveté de Bjorke Torske, les phrases neo-disco de Lindstrom ou le virage kraut-new-wave de 120 days.', '2007-06-06', '0', 'Thibaut'),
(422, '3', '0', 642, 'Très proches de mes oreilles, dans une moiteur tachante, The Cinematic Orchestra étire ses mélodies pour en déclencher des émotions. De ce flux soporifique, j’en apprécie son temps, sa corpulence, son teint, sa maturité. Je remarque même qu’un musicien est parfois oublié, noyé ou que lui même s’oublie et joue détaché des autres. Mais ça ne fait rien car il est tellement bien que naturellement, son inspiration est gracieuse. C’est dans ces moments là que les sons se chargent de saveurs. Ils deviennent plus proches et présent. « As the stars fall » caractérise cette intimité qui lie les corps des instruments, musiciens et auditeurs. Soporifique n’est peut être pas le terme le plus adapté à la musique du quatuor, je dirai plutôt que cet album révèle un climat matinal accablant, tendre et lent. A la recherche d’harmonies bienfaisantes, comme dans leur précèdent album, The Cinematic Orchestra donne plus de clarté dans ses sonorités, mois d’étouffement dans les traits porteurs d’émotions.  Epuisé et relié avec je ne sais quelle vibrations, je me laisse définitivement emporté par un « Time and space » des plus captivant.', '2007-05-12', '0', 'Thibaut'),
(423, '3', '0', 649, 'On savait depuis un moment que Battles était un groupe de batterie mais tout de même assez torturé pour promettre de sérieux rebondissements. \r\nMirrored pour que l’image se répète à l’infini, on peut juste changer de point de fuite pour sortir du palais ou de la galerie ou du cube, Atlas est une machine à tuer. Trouvant ce qu’il y a de plus hypnotique dans les fûts graves de la batterie. Un vieux truc d’indien qu’on retrouve plusieurs fois dans le reflet. Chez Battles ce sont les machines, les instruments et la technicité qui sont mis en avant avec une certaine idée de la mélodie qui peut être assez redondante dans la durée mais contenant dans ses cellules d’incroyables inventions. Et celui-ci en contient beaucoup plus qu’un souvenir noirci.\r\nTout est mis en place avec une précision remarquable, la voix arrive à tenir son unité, C’est là tout le charme de la production. Rien n’est au même niveau suivant les morceaux, la batterie peut être au fond de la pièce ou droit devant vous. Un coté mystérieux «que vont-ils faire pour nous surprendre».\r\nDes revenants de guitare se perdent derrière, dans la jungle qui fait figure d’endroit obligé pour leur transe. Ils nous feront mentir, arriveront par leurs cotés mélodistes et inspirés à faire naître une certaine grâce dans des morceaux comme Bad trails ou Tonto. De nouveaux territoires insoupçonnés dans lesquels on ne les aurait crus trop gros pour s’y loger et qui finalement on pris leur forme. Une empreinte grasse dans la terre qu’on vient déjà de perdre, une sortie de piste. Dans le dos les couloirs n''offrent plus de reflets, on reprend un ticket...', '2007-05-17', '5', 'joey'),
(424, '3', '0', 652, 'Pour contrer une lente glaciation, les quatre filles d’Amiina tricotent la grande écharpe qui viendra tous nous envelopper. Ça tient chaud mais la maille étendue laisse de petits trous à l’air frais de s’y engouffrer, du coup, on se sert contre son voisin.\r\nParfois quelques voix sortent du sérieux mélodique mais font toujours office d’instrument émotif évoquant un sérieux de poupée, avec le dos droit, et la gravité qu’il faut en clignant de l’œil le moins souvent pour ne pas se perdre de vue.\r\nL’Islande a gardé son vent soyeux, sa boite à musique  qui démarre lentement et accélère pour se refermer ensuite. C’est un cycle naturel, comme leur rapport au monde et aux lames froides du métallophone. 8 mesures par 8 mesures et  soudain quelque chose se déclenche, se décoince, en harpsichord ou violon, il n’y a que des cordes tendues et prêtes à casser, là où elles sont les plus dures.\r\nLes suites d''airs s’enchâssent, se superposent et se répètent, une recette habituelle mais ici les mélodies hautes viennent tour à tour se donner plus forte  encore que la précédente, forte dans ce qu’elles peuvent avoir de troublant ou d’attachant.\r\nUne fraîche fumée nous envahi. Peut-être parce que cette musique est haute perchée, assez aigu finalement sur la durée.les percussions tintent -des gouttes de cristal ou les cloches- cette longue procession illuminé s’exécute en ronde assez lentement, les flammes vacillent, Amiina se regarde les yeux fermés…', '2007-05-20', '5', 'joey'),
(425, '2', '0', 130, 'Il me semble que la notoriété et la faim de « businessman » de Gildas stimule sa prise de risque et ne lui donne plus aucun complexe à signer de très bons groupes anglais bien avant les autres. Nous sommes habitués à leur longueur d’avance et cette fois-ci ils m’apparaissent synchrones avec le temps. Depuis la Kitsuné maison 2, nous sommes conviés à la même recette : titres inattendus, faciles et efficaces, ravageurs, indifférents, risqués, fous. A quelques exceptions près comme l’ovni « Knights » de Crystal Castles, très dérangé, dramatique et inquiétant ou bien la synthèse minimal de Whitey ou encore le rêve retro-futuriste « Be my friend » de Darkel. En revanche, mes oreilles ne supportent plus ces ritournelles electro déjà vues et ces sons de-échantillonnés, sorte de sons métalliques que tout le monde utilise et qui donne envie de passer à la suivante (Adam Sky par exemple). Heureusement que les surprenants anglais Hadouken !, des croisés de Mike Skinner et Simian mobile disco perforent à coup de 8-bits et de gros beat. Les petites boucles filtrées et gimmick vocaux sont remis au goût du jour avec les Dragonnettes ou Thieves Like Us et cela devrait contaminer beaucoup de productions à l’avenir. La disco de The Rapture fait aussi des émules : les Punks Jump Up. Barrières explosées, Australiens, Canadiens, Suédois, en cuir, fluo, tarés, curieux, jeunes, débridés, Kitsuné s’y connaît.', '2007-05-17', '0', 'Thibaut'),
(426, '3', '0', 633, 'Un coin de tête bousculé, aliénation cérébrale ou échappatoire divin se produit des instruments dans les mains. Ouvrez les rideaux, Kammerflimmer Kollektief joue. Une manifestation de talents qui crée ce génie collectif si rare. Extension et compression, voilà le rythme qui soulève les expressions musicales des morceaux. Ce n’est que la représentation physique d’une relation cyclique. L’un décélère son accord et l’autre forme un crescendo avec une corde frotté. Un accordéon se gonfle, se dégonfle. Une fois commutée sur leur canal vibratoire, mon esprit est acquis, je m’imprègne des résonances que leurs échos sonores provoquent. Progressivement, se peuple un espace dans lequel frottement et  communion sont des principes. Cette musique psychédélique et féerique ne pourrait avoir de fin tant les discussions sont passionnantes et bruyantes. Il faudrait parvenir à arrêter tous ces « space echo » qui continuent à se répéter jusqu’a se retrouver et s’empiler. A en devenir un tissu uniforme, dense et parasité, que les protagoniste respirent. Un des « narcotic sound » les plus intrigant. Le spectacle pourrait exploser, mais Kammerflimmer Kollektief ne pousse pas à bout sa musique, préférant un bouillonnement proche et respectueux. La violence d’un corps désarticulé, de cris agonisants, de rugissements de cordes tronqués m’atteignent au plus profond. Les sons ont un comportement bestial, l’harmonium rigole, rigole. Une forme sonore devient monumentale, un voile noir me fait de plus en plus d’ombre…. le rideau se ferme brusquement.', '2007-05-24', '0', 'Thibaut'),
(427, '3', '3', 653, 'Avec une pelle et des tatouages plein les bras, on joue un rock énergique, émotif par ses mélodies à cœurs aigus. Héritage east coast, cheveux décolorés, quand la tension vient de la basse on pense Mad.\r\nAvec l’impression d’avoir écouté la pile de disque chez un ami que tu n’as pas revu depuis plusieurs années et qui est manifestement resté bloqué, un mélange de ce que tu as abandonné il y a bien longtemps, des pistes pas bien nettes sur lesquelles tu ne t’aventureras plus.', '2007-05-26', '2', 'joey'),
(428, '3', '0', 654, '.sulp sneivuos ne’m en eJ ?yevA éssap li tse’s euq spmet el snad retnomer uluov tiava lI .tnebmot te tnesoprepus es tneliféd sevitisopaid sel ,sevitcidda tnemecroF\r\n.euqitéop ecneicsnoc ruel étuojar tno sli elleuqal à euqisum al ed elacidar noisiv enu’d esab al tse iuq ,fitimirp ,nitnatne ilp ec snad egnolp suon ,sulp etêrra’s en niluom ud ellevinam aL .essetiv ednarg à tneviusruop es seton seL .airK retimi’d yevA ruop elpmis sulp al noçaf al tst iuq eugia xiov enu ceva tnarélécca ne emêm ,euqidolém engil euqahc à sédiv xued sel suot tno sli’uq rueoc ed emrof ne elbas ed uaetâhc nu snaD. tnaticxe sèrt sétoc sniatrec rap te xuerutneva niarret nu’d sessob sel snad noissap ruel tnenîartne te ertauq ruop onaip el tnennerp li ,stnabutit ,niam al snad niaM .elbas el rus tnessac es iuq seugav sel emhtyr eratiug al rus tnasoper es ne eélrap euqserp ,ohcé ceva xiov etteC .evitcelloC laminA’d te eraT yevA’d seuqsid sel rus noitnetta nos resop àjéd riova ruop tîannoc no’uq xuec ,eratiug ed sdrocca ne tnemrofsnart es iuq onaip ed segèpra seD\r\n\r\nMieux qu’un message subliminal, ici tout le disque se lit ainsi et dans le bon sens de rotation, des paroles qu’on ne comprend pas du premier coup ou qu’on ne comprendra jamais. C’est le pari ou la belle découverte, ce nouveau rapport à la musique qu’on prend volontiers.\r\nDe là à dire que la musique d’Avey Tare et Kria Brekkan se prête plus à ce jeu…Ca ressemble plutôt à un accident, sans volonté expérimentale mais celle d’écouter quelque chose de radicalement opposé à ce qu’on a créé et écouté en boucle pendant la composition. Ils réussissent néanmoins à reproduire les progressions dans la voix ou la musique et nous faire changer de point de vue, d’avoir le pouvoir de lire à l’envers ses livres préférés, de voir en arrière ses films avec comme traduction physique, celle de vomir ce qu’on vient de manger. Quand le résultat est encore plus étrange que ce qu’on a créé, comment ne pas recommencer.\r\nIl aura fallut une manipulation pour trouver un nouveau langage musical et lyrique qui ne répond pas aux mêmes  intonations et constructions. Une rythmique très marquée, encore plus régulière car elle perd un peu de la mélodie qu’on leur connaît mais tout cela est bien différent car elle en invente une autre. C’est une expérience de la durée et de l’attention, jusqu''à quitter ce dérangement qui avec le temps peut-être, deviendra familier.', '2007-05-27', '5', 'joey'),
(429, '3', '3', 655, 'Khan est une sorte de Prince déjanté lorsque sur « Take it out on me » il ne résiste à la tentation de quelques fantaisies vocales et instrumentales. Funk et coupant comme l’envi pressente d’une stimulation excitante. La décadence de ses morceaux, expression relative de son âme, le rend terriblement bon. Les mélanges sont modernes, sorte de blues-funk de 2007 qui étouffe les références pour affirmer un sens personnel. Les chansons, portées par un rythme piquant, emportent avec elles les expressions et sons d’un artiste ouvert d’esprit et voyageur. « Golden Dawn »  ou « I got you » sont dansants et incontrôlable, reflets éclatants de la séduction que Khan joue sur « Who never rests … » en léchant les sons avec le bout de sa langue.', '2007-05-26', '0', 'Thibaut'),
(430, '3', '0', 638, 'Des grands garçons s’amusent avec leurs machines, construisent des morceaux comme un beau chariot élévateur Mécano. Bjorn Torske viens de la même ville que Royksopp et semble éprouver cette même liberté, naïveté dans la construction de morceaux. D’un tube dancefloor au refrain sifflé, d’une rencontre entre un dub écarlate et un « game and watch » ou d’une ballade pop nordique, Bjorn n’a aucun complexe. C’est la musique d’une personne, la composition pour expression. Il prend des codes, des styles et les brouilles. Rythmique détraquée, piano noyé, synthé giclant dans la soie, c’est tout naturellement qu’il se conduit vers des titres dub. Il joue avec le style, conservant le caractère 8-bits et cheap des sons utilisés dans le dub roots ou bien se noyant dans la grande piscine de réverbération. Ce n’est pas ce que je préfère. Sa House nordique faite de bribes d’italo-disco comblée de solos indécis ou encore les dégoulinements digitaux de « Orkenrotta » me satisfait un peu plus.  Le manège de « Fembussen hjem » avec le ponpon que je n’arrive pas attraper, me donnera le tournis.', '2007-06-05', '0', 'Thibaut'),
(432, '3', '0', 637, 'Une évolution rare, celle d’un talentueux artiste qui s’est auparavant exprimé avec les composants électroniques de la techno minimal. Peut être était-il trop éloigné de son âme? Les pulsions sexuelles mises en scène par son double, Audion, le conduisent à présent, à rechercher des sensations plus apaisées et réfléchies. Synthés au placard et éléments acoustiques traités pour mieux affirmer le sens. Boîte à rythmes distordus, parfaits pour asseoir la voix de Matthew. Celle-ci qui le pousse à concevoir le meilleur dialogue entre ses structures minimales éthérées et ses chansons qu’il a écrites il y a trois ans déjà pour certaines. « Asa breed » n’est pas convenu, j''ai rarement entendu d’aussi délicates textures sous cette forme pop. Une certaine vision de la dance music rapprochée du salon et de la vie quotidienne (« Pom Pom »). Le rythme dansant est plus chic, subtil, détendu mais toujours aussi dynamique. Adouci mais pas sirupeux, les confessions de Dear ne laissent pas indifférent car il met du désordre dans les codes et sa voix donne une tonalité particulière. Une guitare sur un nuage ou en pleine discussion avec des percussions inhabituelles fait éclore des balades originale et intimes. L’étrange mélange de dentelle électronique et de guitare afro-funk produit sur « Elementary Lover » surélève le niveau d’écoute. On ne reste pas attentiste, on doit faire le pas pour le suivre et comprendre. Le sublime « midnight lover»  évolue en pleine sérénité, libérant des parfums avec respect et dévoilant le visage de Matthew Dear le plus déshabillé et le plus intéressant.', '2007-06-06', '0', 'Thibaut'),
(433, '3', '0', 651, 'Du son coule dans mes veines, un rythme à quatre temps intangible le propulse. C’est lorsque qu’il s’arrête que le son se désintègre et s’effile dans un silence mortel. The Orb, c’était sont groupe, pionnier de l’ambiant, une musique faite de déséquilibres vivants. Des grandes phrases électroniques soutiennent le corps de sa musique car le 4/4 risquerai de déchirer les éléments mélodiques et autres stimulis électroniques venus s’agripper à ce voile sonore indispensable. L’évolution de ses morceaux se produit dans les mouvements et mises en lumière des strates superposées. Chacune tient un rôle particulier, essaye de passer au dessus d’uns autre, de se frayer un chemin à travers des obstacles au spectre trop présent. Un paysage se dévoile, un climat se forme. Sans être une suite de diapositive, c’est plutôt une image fixe dont les constituants évolueraient avec le temps. Une sorte de tableau fixe en mutation ou bien un bouillonnement interne, cela reste à définir. Car dès le cadre appliqué, difficile de penser qu’un trajet horizontal se retrouve à la verticale. Les contours vont se foncer, des formes s’affiner. Et ce seront de belles couleurs rondes, supplantées de crépissements métalliques qui nous plongeront dans un bain aquatique évasif. Thomas Fehlmann est un peintre qui décore ses toiles de sons abstraits suffisamment homogènes afin de conserver une unité très compréhensible. Un corps sonores vivant se déplace soudainement dans la pièce.', '2007-06-14', '0', 'Thibaut'),
(434, '3', '0', 659, 'La cybernétique, les visions spatio-temporelles et la rigueur scientifique de Dopplereffekt forge des albums toujours aussi conceptuels. « Calabi Yau Manifold » est un espace mathématique abstrait (« manifold ») utilisé dans la physique, avec des axes, des dimensions, au nombre de six , représentant des courbes elliptiques avec d''étroites significations, hyperespaces ou l’holonomy….d’où cette mathématique musicale très présente dans cet album. Les formes d’ondes des sons de synthèse sont elliptiques, les patterns rythmiques sont fugitifs et des pulsions sonores en série et aux harmonies strictes complètent le spectacle. Le lieu est étrange, les timbres sont neutres mais captivants. C’est un retour aux cartes perforés en guise de partition. Elles sont interprétées par des grands terminaux informatiques, générant des sons à partir de quelques formules mathématiques. Mais la musique est loin d’être fondamentale. Accessible et très lisible, les compositions de Dopplereffekt ont bien l’objectif de communiquer.', '2007-06-19', '0', 'Thibaut'),
(435, '3', '3', 662, 'Sur le champs de bataille, résiste une boite à musique, actionnée avec attention tout en évitant les éclats de balles. Le théâtre est étonnant et reflète l’axe ambigu emprunté par le groupe, entre combats épiques et instants de pur plaisir. Le synthé brouillé et détraqué de « Komad » est des plus excitant. A plein galop, je prends les chemins avec eux, ceux de  « Sheath-Wet» par exemple. En terrain militaire peut être, tant son rythme de course bat telle une cérémonie officielle. Il n’est pas rare que tout se transforme en farandole géante ou l’on s’embrasserait sans compter. « Vesna » me le confirma, son zoo sonore était éblouissant.', '2007-06-19', '0', 'Thibaut'),
(436, '3', '0', 656, 'Un tout autre versant des expressions kraut-disco nordiques. Très clair dans le son et très propre sur lui, c’est fin 80 que le duo a trouvé ces inspirations. Dans les sonorités lumineuses, l’accordéon synthétique reste un classique. Les progressions sont digne des plus grand, « out there » : 15’58.  La première fois, je me dis que ça sonne comme un « truc disco-exotique bien clean » mais j’efface vite ce préjugé de ma mémoire. Dubisant, percussif et évasif, le paysage s’écrit avec minutie. Les frissonnants motifs afro-beat de « West Side » sont ravissants. Ils se distinguent des instruments plongés dans de l’eau glacé et des chants enveloppés d’une réverbération soyeuse. Une naïveté voulue, une intégrité sans doute, mais une envie forte de séduire (« self service ») entre les mélodies perdues d’un cocktail ensoleillé: « Life’s a beach !» est ce que j’attendais. La basse piquante et détendue, les variations cyclique des filtres sur les guitares, une progression lente et chatoyante engloutie par des vagues. Il fallait bien ça.', '2007-06-25', '0', 'Thibaut'),
(437, '3', '0', 666, 'On fini par voir leur nom partout, ça devient une obsession. Sitôt plongé, on s’aperçoit vite que la tête en bas n’est pas juste pour regarder ses pieds… une fois dedans on y reste sans se gêner.\r\nVoilà un groupe qui mélange le bruit des vagues sur une plage déserte et des saturations distinguées, composant ainsi un mur du son à l’échelle de sa chambre. Les étagères sont dans un désordre total puisque les secousses à chaque reprises ou moment de relâche provoquent ces tremblements. \r\nImpliquant cette nonchalance dans la durée des morceaux, dans une certaine destruction du format, ils préfèrent de longues notes ou des sons continus presque électroniques pour aménager ce tissu épais mais fragile quand on suit l’évolution fatidique jusqu’à la voix. No age sonne un réveil à la guitare pour la démolition joyeuse de kids de banlieue. La jouissance de riffs bien fermes punaisés aux murs.\r\nTurn left, turn right. On a l’impression de passer son temps à chercher la bonne station de radio, celle dont tous parlent au collège. Un truc qui casse tout, qui fédère, qui fait qui fait prendre sa planche et s’inviter les uns chez les autres pour head-banger au rythme des sursauts camouflés. \r\nIl y a aussi dans Weirdo Rippers ce contrôle qu’ils effectuent sur la production pour démontrer qu’ils ne sont pas juste un groupe de plus à justifier la place du pick-up Ford à papa.\r\nUne progression chronologique du punk au drone -plus de structuré- une mélodie souterraine, qu’on-t-il voilé devant ? Une couverture sous laquelle ils explorent encore les détails saignants des combinaisons de pédales rêvées avant d’être grands.', '2007-07-02', '5', 'joey'),
(438, '3', '0', 669, 'Pour peu  qu’il nous échappe, il se noie dans un fond sonore ménager provoquant les réactions d’un téléphone et d’un ventilateur.\r\nLe réfrigérateur se déclenche, Matt McCormick est là avec sa lampe frontale à inspecter et prélever dans chaque coin de la maison. Une obsession pour ces sons « invisibles à l’œil nu », jusqu’aux fréquences trop aigues dans le moteur de cette aspirateur Hoover qui oblige à mettre un casque de chantier. \r\nCe disque est technologiquement marqué, prend ses racines à deux broches dans les 220 volts et provoque cette électricité ambiante. Même les oiseaux de l’album fonctionnent avec des piles. \r\nCe voyageur a passé de longues soirées à effectuer des field recordings dans son appartement et son jardin. Dans le noir guidé par des oreilles qui n’ont rien perdu de leur instinct primaire. En vacation à l’intérieur de son paysage sous tension, les bourdonnements continus s’accordent avec le son du lecteur cd qui tourne dans le ventre de mon ordinateur. Matt aime les «home-drone», le son du réfrigérateur qui réveil ou celui des canalisations qui tient en haleine. Un disque tellement emprunt du moment qu’on en fait sa muzak pour taper des textes sur un clavier d’ordinateur.avec ce qu’elle peut avoir d’évolutif et de mélodique, la mécanique provoque cette fantomisation des objets on  regarde autour de soi d’un air suspect.', '2007-07-03', '3', 'joey'),
(439, '3', '0', 648, 'Certains arrivent encore à imprimer sur bande sonore leur monde intérieur si particulier, excluant toutes facilités de style. Kalabrese en fait parti car il tente d’établir une communication libérée, reflet de ses désirs. Je me cale donc sur son rythme, celui qui coordonne une phrase mélodique, qui maintient le battement rythmique chère à la minimale house et soutient parfois une fuite de guitare encerclée de cloches et de percussions étranges. L’exercice est intime, l’originalité du langage m’a séduit. Un rythme afro-beat fait de claquements et de bleeps me lança sur les traces d’un plaisir finalement trouvé sous les émulsions electro-chimiques d''« hafenlied ». Plus tôt, son désespoir m’emporta dans la tourmente (« Deep »). Les jeux d’instruments aux timbres si différents s’accordent parfaitement dans ce maillage rythmique. Le métronome pulse et pique des sons électroniques dégageant leur parfum. Des « gloubis » sonores aléatoires affluent et des instruments jouent librement. Parfois écervelés, ces sons tissent un paysage agréable et se révèlent le soutient des phrases et des mots de Kalabrese venu danser avec eux. Je me retrouve face aux folies d’un homme qui se prend pour un sampler. Un homme qui veut mettre son corps dans cette musique ou bien qui aime se faire asperger de sons. Peu d’électronique, quelques impuretés mais beaucoup de matière à danser, « Auf dem Hof » peut résumer tout cela. Les mélodies élastiques de cuivres s’élèvent et ouvrent les festivités tandis que les gimmicks se lâchent. Les personnages sonores sont de plus en plus instables et le spectacle devient trépidant.', '2007-07-03', '0', 'Thibaut'),
(440, '3', '0', 667, 'Mice Parde a cette voix &quot;blank&quot; qu’on arrive quand même à décrypter. Il laisse des indices se propager dans un milieu fort rythmé et parfois les bras finissent par se transformer en perles avant de tomber.\r\nIl a cette obsession de la batterie, ça s’entend, c’est si fort qu’il en met partout. Trop de bons moments passés pour s''oublier, un set pourtant assez minimal, peu de cymbales, surtout des fruits secs. Deux ailerons sortent de l’eau et une apparition se fait enfantine au milieu de ses constellations &quot;Tama&quot;, &quot;Remo&quot; et &quot;Ludwig&quot;.\r\nMême si les mélodies restent parfois en arrière ou bien que la batterie est trop haute, il frappe et collabore à cet enthousiasme claquant. Alors,  il  nous fait goûter à  sa vision importée d’Afrique qui se perd ensuite dans la touche avec son phrasé gratté qui de la même façon se joue de cette rythmique. Pour Adam Pierce tout élément est percussif et il n’hésite pas à nous surprendre par des retournements de situation. Les guitares exaucent les souhaits, ça se sait. Les siens sont assez atmosphériques quand d’un seul coup, les baguettes disparaissent*', '2007-07-04', '4', 'joey'),
(441, '3', '0', 645, 'Un saxophone s’essouffle dans un maillage de pulsions discrètes et de fragments digitaux en pleine auto organisation (« Pioggia »). Des accidents sonores se transforment en percussions, s’organisant avec cohérence sur les portés de Touane. Une impression instantanée d’un quotidien sans doute imaginaire. Les paysages sont riches et la densité des communications est remarquable. Des balbutiements fragiles se fondent dans des mélodies sans origines, des éléments imagés, souvent lointains, faisant avancer les morceaux avec élégance. Qu’un synthétiseur fou (« Autoerotica ») puisse trouver sa place à travers ces constructions complexes est surprenant ; il est rare d’avoir un grand rôle dans un morceau de Touane. Même la luminosité de son timbre ne permet pas de se faire remarquer. Les diverses cloches, claves et perles en grande variété étaient trop belle (« Di Sotto »). Principalement électronique, les corps sonore naturels sont aussi très présents, ce qui a pour intérêt de brouiller les représentations classiques et ouvrir des chemins inconnus. Mon imaginaire travaille, j’apprécie. « Figura » est subtile, reflet d’un raffinement que souhaite transparaître l’auteur. Une exigence d’autre part, qui le pousse à maîtriser tous ces sons en déséquilibre constant. Et c’est une singulière beauté qui en résulte. Intime, sans trop de directions, telle une piste pour s''aventurer avec délectation.', '2007-07-11', '0', 'Thibaut'),
(442, '3', '0', 663, 'Un ordinateur qui pleure, difficile d’y croire. Un paysage pixélisé, difficile d’en dégager des émotions. Souvent réduit à jouer les « débiles » ou les enfants, ces sons de synthèse issue de la première Nintendo, sont ici, portés avec du sens. Les niveaux du jeu sont agréables à parcourir, les paysages de plus en plus beau, des fleurs poussent à mes pieds. Tom Giles, nous propose d’entrer dans ses rêve retro-futuriste, combinant un hip-hop minimal chère aux Madlib et Dabrye et les timbres « game&amp;watch » d’un passé révolu. C’est avec tendresse qu’il tente d’habiller ces derniers avec leur plus beau costume, avant de les mettre en valeur dans le paysage sonore avec cohérence. L’espace s’agrandie, les résonances s’enfuient dans les profondeurs des respirations que Tom a su donner à sa musique. Et avec intelligence, il rajouta les couleurs d’une guitare, élargissant ses nuances et augmentant le plaisir.', '2007-07-12', '0', 'Thibaut'),
(443, '2', '0', 137, 'L’essence de cette norvegian-disco se difracte à travers le « Cosmo Galatic Prism » poli par Prins Thomas. On là trouve dans ces centaines d’images de paradis fantasmés où la plénitude  est le moteur émotionnel. Kitsch, élégant, évasif, de vieux morceaux pailletés et dansants illuminent les premières minutes. On remarque le détachement prononcé de Glissandro 70 alors que Prins Thomas s’apprête à remettre une couche de kitsch baléaric avec « Frontera del Ensueno » de Rey de Copas, un moment déshabillé et assumé sur fond de cocotier en plastique. « Another Station » de Lindstrom en est la version de 2006; inlassable. Basses rugissantes et synthés giclants, ces morceaux estivaux débordent de toute la naïveté que l’on attend en ces temps : un tempo lent et des mélodies jouissives aptes à contenir des étrangetés musicales décomplexées. Même Board of Canada s’est mis à ce mode de composition. Disco, cosmique, italo, electro, certains en appellent les astres : le funk futuriste de Hawkwind. D’autres invoquent les ovnis : Uusi fantasia. On apercevra même les soucoupes volantes écrasées de Bob James. La deuxième partie de ce mix est plus électronique, plus acid (Matias Aguayo, Recloose) et fait un détour en Afrique, source indéniable de la danse avec The Honeymoon Killers. Le kraut-disco de Musiccargo puis la motorik de « Racing tracks » de Visnadi reprendra une dernière fois avant une conclusion par Parliament.', '2007-07-16', '0', 'Thibaut'),
(444, '3', '0', 672, 'C’est sûr, quand on se nomme Don Ca$h, on ne se prédestine pas à faire de la folk-pâquerette (à la limite de la country, mais la place était déjà prise!). Et si en plus on est d’origine jamaïcaine et qu’on vit dans l’air du temps, alors la voie du crunk est grande ouverte (le crunk, contraction de crazy = fou et de drunk = ivre, est un « subtil » mélange de rock et rap hard core apparu dans les états du sud des USA et dont le fer de lance est Lil Jon). Sauf que Don Cash est aussi canadien, peuple réputé pour sa courtoisie et son sens de la mesure, et évite toute surenchère vulgaire pour réaliser un crunk « civilisé ».\r\n\r\nC’est sur Relish, label créé par Headman, l’un des grands spécialistes de l’hybridation rock/disco/techno, déjà remarqué sur Gomma avec deux disques totalement dans cet esprit en vogue, que sort l’album de Don Ca$h.\r\n\r\nMais le créneau de  l''artiste de Toronto est tout autre : pas de riffs de guitare, ici l’énergie du rock se situe en partie dans sa façon de chanter, d''un air un peu désinvolte et avec un soupçon d’arrogance qui n’est pas sans rappeler les grands groupes mancuniens de new wave. La vibe est rock’n roll mais à ceci s’ajoute un télescopage de rythmes bien booty, de sons hip hop old school, de notes electro et de chœurs funky. La basse est marquée par les années 80, à coups de slapping sautillant, le beat est moite, parfois lourd, parfois bien groovy mais toujours sexy.\r\n\r\n« II » est un album surprenant dans sa faculté à passer de la frime à une sensibilité attachante. Il n’y a jamais de mélodie franche mais l’ensemble se structure après plusieurs écoutes et parvient enfin à nous ensorceler. On découvre petit à petit toute l’élégance et la finesse de l’écriture. Don Ca$h est humble, il ne souhaite pas casser la baraque à tout prix comme la plupart des rappeurs du pays d’en dessous, mais nous communique son envie de s’amuser. Son coté canaille mélangé à sa délicatesse invite simplement à nous dérider.', '2007-07-19', '0', 'Brequel'),
(445, '3', '0', 679, 'L’idée était Bleach on Bleach, blanchir Bleach: nettoyer ce premier album de Nirvana groupe natif d’ Olympia, comme nos deux musiciens Yacht et Lucky Dragons. \r\nIls s’entraînaient depuis longtemps, l’un à la batterie était Dave Grohl à quatorze ans quand il partait en tournée avec le grand frère après avoir usé ses baguettes dans le garage familial, l’autre, sans guitare mais avec laptop, venait lire dans les veines globuleuses d’un K déjà bien porté sur le sujet.\r\nIls brandissent le premier album pour signaler qu’ils avaient -avant Nevermind et avant Smells like teen spirit- les posters et les petites lignes de chaque livret dans la tête. Chacun sa face, ses préférés, Lucky Dragons c’est Bleach, YACHT c’est In Utero et Nevermind. \r\nOn distingue la guitare mais souvent de façon anecdotique. Le symbole se noie, le riff devient «beat», séquencé avec une qualité électronique aussi dansante que la musique de Nirvanna pouvait inviter à ‘pogoter’.\r\nPlein les chaussures, dessous Brown, on traîne ses pieds, avec une bande de scotch. A chaque pas les semelles font « fluck ». Certains avaient repris Nirvana récemment comme Animal Collective avait repris Polly. Dans cette folie du cover voilà un concept album intraçable avec pour indices les titres des morceaux transformés et des références intimes au trio du coin, écrites au feutre comme dans l’agenda du collège sur les pages du week-end. .', '2007-07-21', '4', 'Joey'),
(446, '3', '3', 680, 'Une voix dans le fond, Tiny vipers sera donc petite et méchante. Blessure mortelle, des notes de guitares qui s’assombrissent. Après plusieurs écoutes le poison commence à faire effet.\r\nLes mélodies sont assez simples et répétitives, elles laissent sa voix prendre un peu plus de place, sa danse  envoûtante est presque rodée même si on arrive à être conquis par les tournures improvisées de drones et de distorsions mélangés.', '2007-07-21', '3', 'joey'),
(447, '3', '3', 681, 'Une cascade de rythmes donne souvent le départ. Quelques sons lo-fi là regardent. Ce rythme, sans réelle uniformité sonore s’élève comme l’élément principal des histoires. J’ai parfois le sentiment qu’à chaque frappe, une éclaboussure tache la toile que KingFisherg est en train de peindre sous mes yeux. Et le résultat s’avère particulièrement racé. Des couches épaisses se forment et les étincelles de ces perles sonores qu’il projette au dessus de son rythme pigmentent mathématiquement l’espace. On reconnaît alors le goût de la batterie que Manitoba pouvait montrer avec folie. Mais aussi les discours mélodiques de sons lo-fi sans très bien savoir à quoi ils jouent. Oublions les directions, le plaisir se situe dans le son. Son énergie et sa personnalité suffisent à sa délectation. La mutation du paysage est en cours, je me retrouve devant une collection de vignettes où l’architecture sonore de belle facture satisfait mes sens sans les posséder.', '2007-07-26', '0', 'Thibaut'),
(448, '3', '0', 665, 'Guru guru d’une secte dont les membres avancent à la même vitesse, tous vont dans la même direction, sans interruption, avec un stroboscope comme métronome. Voici une vision décomposée. Il nous communique son obsession christique qui vient des machines plaquées imitation bois. Un orgue d’église trafiqué, une ascension en accords mineurs. La syncope pour ne pas rester dans le ton et outrer « notre père », celui qui conserve.\r\nTurzi suit les arpegios de Giorgio, ceux qu’il faut aller chercher dans les dernières niches de touches. Du trente ans d’age! Orgie glaciale, liaisons cosmiques, éclairs volta, quelle était la boisson préférée de Nikola Tesla ?\r\nA force de vouloir afficher cette fidélité quasi-fétichiste, le son est de cette qualité. Tellement emprunt de ce goût remarquable, on dirait que c’en est, il ne manque plus que les craquements. Pour ça, le vinyl trouvera  toute son importance lorsqu''il se confondra dans plusieurs décennies avec ses ancêtres à l’accent allemand. Un disque qui se bonifiera avec le temps. \r\nAlors  il y a d’une part le fait d’avoir composé cet album qui serait la pièce manquante d’une discothèque rêvée de la fin des années 70 et de l’autre, un pouvoir de composition et d’invention qui ne laisse pas indifférent. Ce disque agit comme une passation de savoir pour remettre les choses à leur place dans la collection. Son paysage mélodique tient  beaucoup du renversement dans la battue, un volte-face permanent : on fixe puis on renverse. \r\nTurzi connaît les codes, ceux des notices et bien plus encore. Ceux d’une esthétique forte de quelqu’un qui compose parce que c’est ce qu’il sait faire de mieux et donc a des exigences. \r\nA fait s’opposer qualité et tendance. On dit moins « un vieux tableau » comme on entend «un  vieux film» ou « un vieux disque ». L’age n’existe pas en musique. Voilà comment se servir du linceul Rock comme d’un rince-doigts. Monsieur aime l’eau de Cologne n’est ce pas?', '2007-07-26', '5', 'Joey'),
(449, '3', '0', 668, 'Mon compagnons crépusculaire idéal, je l''ai trouvé quand la lumière feint l’explosion de joie. L’orchestre s’est arrêté au milieu du lac sans se soucier de qui va les écouter. Les animaux sont silencieux, s’envoient parfois des signaux. Tous en profitent en essayant de se rapprocher le plus discrètement possible.\r\nCrescent nous fait part de ses hésitations sur la hauteur de ses intonations, loin d’être un songwriter infaillible, nous montre qu’il a des choses à apprendre, à perfectionner, qu’il n’a pas dit son dernier mot et ça devient un atout.\r\nIl affirme sa technique à la guitare, il a mis dans cet album ce qu’il a trouvé en route : une mèche de cheveux, un peu de sable, de l’écume de mer dans un petit flacon, quelques feuilles devenues craquantes et des plumes trouvées au hasard.\r\nOn entend les oies de septembre quand une fois l’été parti les feuilles tombent. Crescent nous emmène un peu plus dans ce désespoir qui pose sa main sur son épaule. On y trouve le charme de ces airs nonchalants et toujours bien accompagnés de cuivres ou de vents ou bien les deux quand  la brise marine s’accorde avec la trompette. On a les yeux mi-clos pour essayer de voir au loin, on ne peut plus parler, on entend juste le bruit des chaussures dans les galets. Après tout, un corps flottant sur le dos fait presque plus peur que l’inverse.', '2007-07-30', '5', 'Joey'),
(450, '3', '0', 658, 'L’approche musicale de Silencio est hautement philosophique et la corrélation entre le pseudonyme du groupe et leur démarche artistique est évidente. \r\n\r\nLes deux Lillois s’emploient ici à  théoriser le silence et donnent à cette « Absence » une existence des plus émouvantes. Traiter du silence par la musique est un paradoxe en soi fascinant, car l’un n’existe pas sans l’autre. Le vide de bruit peut revêtir diverses formes selon l’endroit où l’on se trouve : le silence de la campagne, tellement intense qu’il peut devenir dérangeant, ou celui des villes, jamais total et parfois rumeur rassurante. Silencio se penche plus précisément sur le bourdonnement des villes. Les trois uniques et longs morceaux de where you are and where you want to be - Oslo, Copenhagen et Berlin - sont autant d’odes sonores à un environnement de prime abord hostile. Chaque titre débute par des enregistrements qu’on dirait issus de ces grandes métropoles et se métamorphose en une sublime mélopée, nous signifiant ainsi qu’il y a une mélodie en toute chose si l’on prend le soin d’écouter. \r\n\r\nLa lenteur des harmonies et le mimétisme des notes sont tels que le bruit et le silence se chevauchent de manière subtile. Les arpèges prennent plus d’amplitude quand ils sont situés entre deux moments de pause, et vice versa.\r\n\r\nSignés sur le label canadien Music Made By People, Julien Demoulin &amp; Nicolas Lecocq pourraient être la réponse française à Pan American. Ils ont en commun ces magnifiques atmosphères tout en mélodies et partagent un goût assumé pour la contemplation.', '2007-08-01', '0', 'Brequel'),
(451, '3', '0', 630, 'En artificier, Sam Jeffers, le batteur, introduit l’album. L’éclosion du soleil pourrait être le thème de cette introduction. A force de taper dessus, il réveille doucement sa chaleur et ses rayons. Mais sans vouloir chauffer trop fort, c’est une certaine lourdeur qui condamne le trio à s’installer dans une musique contemplative dès le début. J’ai remarqué que le cercle, qu’il soit tracé autour du tom de la batterie ou bien qu''il soit celui d’une pendule, prendune place importante dans la création de Fridge. Il semblerait que le temps et l’énergie soient tout deux bien maîtrisés, ce qui les pousse à chercher les équilibres les plus intéressants. Les bois partagent leur entrain avec des fûts battus en réaction aux phénomènes extérieurs. L’énergie d’une corde peut être transférée à d’autres sons. Quelques accords de piano contenus dans une boite à rythme. Le temps peut se déformer lorsque l’électronique fracture la bande sonore (« Insects »), se ralentir en fondant le groupe dans des états lunaire, l''autre face du soleil. L’esthétique sonore reflète l’intimité entre la matière et les instruments. Parfois rude, le trio évite de faire &quot;du bruit&quot; et soigne ses thèmes. La présence de Kieran Hebden n’est pas masquée. Doucement, des mélodies au xylophone illuminent de leurs couleur la piste « Oram ». Ces instants sont rares, le trio sent qu’il faut les faire durer. Maintenant un sublime état de bonheur après une entrée exaltante, je ferme les yeux.', '2007-08-10', '0', 'Thibaut'),
(452, '3', '0', 675, 'Indication pour les extra-terrestres : ce « Afterglow » risque de vous troubler. Les tentatives de « A field » peuvent fonctionner. Des «spectres chantants» produisent une mélodie cristalline qui porte très loin. Ils sont situés au dessus de basses cycliques extrêmement profondes, signe que les basses et hautes fréquences doivent avoir de l’effet. Hormis ces deux activités, des pulsions électroniques complexes viennent fricoter avec ce tandem. Tous les sons respirent des produits chimiques plus que de l’air,  les espaces sont grands. Des nappes devenues épaisses ont eu le temps de nous contaminer mais elles laissent suffisamment de place aux expressions de Vector Lovers, sans doute né d’une profonde recherche et d’essais sur des matrices de panneau de synthèse modulaire, fils entremêlés compris. Quoique, son studio semble très rangé car on n''en ressent pas de timbres particuliers mais plutôt de vielles connaissances. Pas de bousculades, ni de laisser-aller, l’artiste maîtrise sont travail. « Far side of the tracks » est peut-être le passage à retenir, les piqûres rythmiques faisant bouillir les couches denses de mélodies. Mais les extra-terrestre ne sont toujours pas là. Son electronica voulu cérébral ne les a peut-être pas convaincu. Sans doute ont-ils été déçus par les expériences vocales peu convaincantes ? Il ressaie dans un dernier appel, avec « Long Wave », mais sans conviction, comme si ce n’était pas le but.', '2007-08-13', '0', 'thibaut'),
(453, '3', '0', 692, 'Mais pourquoi les histoires de filles de Bat for Lashes arrivent à faire de l’effet ? Parce que derrière on sent l’importance des instruments quoi glacent le sang. C’est « poppy » et gluant, un film d’horreur avec juste l’avant, des clichés de sons, des bruits stridents, mais rien ne survient. Voilà une bonne façon de capturer l’attention, de nous faire se dresser sur les accoudoirs du fauteuil en tendant l’oreille et ouvrir grand son pavillon, celui avec la orné avec la tête de mort.\r\nAlors ça passe par des moments calmes au piano grave, des violons en accompagnement, une scène sur le balcon qui s’accélère, une voix qui en rappelle une autre, pas mal de neige, quelques frissons.\r\nOn enregistrerait un disque en hiver, presque nordique, qui trompe un peu. La voix serait trop ambitieuse parfois. Des films d’horreur devant lesquels on s‘ennuie. La sauce c’est pour les plans fixes, le coulis  pour les scènes actions. Quand l’adrénaline se vend en boite de conserve on la jette à travers des vitres de la voiture plantée dans cette forêt. Traversée par une route peu éclairée, on y rencontre donc les vélos du vidéoclip, avec ses masques ses capes et ses claps. Derniers avatars d’un halloween passé d’age, on fait sauter sa roue avant d’une façon désabusée, elle se fait belle et glaçante et c’est du sérieux. De l’or et du noir, des plumes et de la poussière d’étoile dans un pentacle doré.', '2007-08-15', '3', 'Joey');
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(454, '3', '0', 684, 'En lisant la biographie de ce mystérieux groupe The Dragons, j’ai immédiatement fait référence à l’histoire de Bernard Fèvre (Black Devil Disco Club) raconté il y a quelques mois. Se lancer dans la conception d’un album fin 1960 sans aucune classification commerciale suffisamment porteuse pour être sorti était fou mais intègre. Le disque s’oubli, le groupe avec. Et quarante ans après, des chercheurs « ès sample » tombent sur ces trésors, enquêtent puis retrouvent leur pères. Chemical Brothers pour Black Devil Disco et Dj Food pour The Dragons. \r\nEcouter un album qui aurait dû sortir il y a trente ans est particulier. A quel temps appartient t’il ? Celui de son enregistrement ou de son écoute par le public ? Biensûr, l’empreinte musicale se date, cette façon de produire est caractéristique d’une époque. La batterie est sautillante et pure. Ces empilements harmoniques d’orgues et de voix sont frissonnants. Les thèmes sont particulièrement bien tenus, les décrochements séduisants et les variations suffisamment jouissives. Une certaine rigueur mais un réel génie dans l’expression. \r\n\r\nL’originalité de cet album se situe dans le savant produit d’un rock psyché qui n’entache pas une soul très ancrée. Un équilibre qui donne de la dimension au spectacle qu’ils me proposent. L’opéra rock &quot;BFI&quot; avance progressivement son histoire variant les épreuves comme en témoignent les folies illuminées et japonisante de &quot;Sandman&quot; ou les appels de pitié des cœurs se lamentants sous les bombes. L''Opéra, une ambitions pour cette famille de parents chef d’orchestre et chanteuse d’opéra. Et les expériences psychédéliques, une folie de la part des trois frères. Des voix sont hachées, des séquences diaboliques sont menées à l’orgue. Ils s’offrent même un long déphasage de la bande, une vison d’images dédoublées qui cherchent à se superposer. Mais les délais et échos s’empilent sans dénaturer l’ensemble. Les sons meurent très loin après s’être caressés entre eux. Un raffinement et une sensualité palpables. \r\n\r\nCe spectacle radiophonique est réussi, l’insertion d’images sonores rempli de sens le décor des interprétations des différents acteurs. &quot;Big mike requiem&quot;, empreint de génie et de folie, m’a touché. Le passage du dramatique au mystique, des sphères matérielles aux paradis imaginaires est réussi. Des folies musicales à influences cosmiques en sont les causes, se générant puis se déconnectant, tel un acte inconscient.', '2007-08-21', '0', 'Thibaut'),
(455, '3', '0', 695, 'Une galaxie lointaine, un espace indéfinissable, scène d’une princesse : Kathy Diamond. Habillée des décors futuristes de Maurice Fulton, le spectacle est resplendissant. Le &quot;space echo&quot;  éloigne et envoie les éléments sonores dans les étoiles, comme si leur destin était de devenir star. De ces éléments, je parle de la slap basse rauque, des percussions pures ou des fulgurants sons de synthés. Quand à la voix de Kathy, qui intervient sans s’imposer, se laisse attendre et s’éloigne, elle fusione avec la musique. Ca clap, slap, tape avec pureté façon funk 80’s. Ca joue avec les &quot;piano dance&quot; et les pas de disco. Les portions mélodiques dénudées deviennent rythme. Le minimalisme du moteur funk dominant se transforme en  point d’accroche pour les paroles. \r\n\r\n&quot;Over&quot; donne cette impression de facilité, de plénitude et d’infini. Le morceau tient en suspension tout comme la mélodie que l’on caresse à demi lèvre. Cela vient peut être de la vie même des morceaux. Instinctif, éphémère, la musique se forme souvent d’accumulations qui retombent après leur climax. Le thème orchestré de &quot;Racing true time&quot; arrive à faire durer le plaisir avec des différences d’impacts de matières, de couleurs et de voltage. Le seul retour sur terre de l’album, avec &quot;On &amp; On&quot; permet de ressentir tout le génie de Fulton à pouvoir projeter des thèmes mélodiques orientés vers l’imaginaire et l’inattendu. Et ce mutant de soul et de nostalgie s’envola, comme les autres, dans les émulsions cosmiques de l’électronique.', '2007-08-24', '0', 'Thibaut'),
(456, '2', '3', 140, 'Quand morr music se transforme en gros monstre poilu bleu on voit moins le mangeur de notes que le doux rêveur. Il est vrai qu''à partir du moment où morr se mit à grosssir, au début c’était bon signe. Comme le fils chétif qui fini par goûter aux joies du beurre de cacahuète au bonheur de Mamantoque. Mais à trop manger, tous ses rots finissaient par se ressembler. Et ceux qui faisaient autrefois la joie de Papachapeau commençaient à ne plus le faire frissonner. Alors il fut triste pendant un moment, puis l’appel du nord (Benni hemm hemm, Jens lekman, Seabear) fit resortir les vraies racines de Monstermorr avec  décorations, couleurs vives, confettis et tambours. Tellement excité et fort en gorge, il reconquis le cœur de ses parents et n’eut plus peur du rouge.', '2007-08-25', '3', 'joey'),
(457, '3', '0', 677, 'Un beatmaker doit séduire en l’espace de quelques mesure, soit par la qualité de son beat mais surtout par ses collages sonores et mélodiques. Mais sa composition se doit d’apparaître brute et simple, ce qui lui donne l’obligation d’être raffiné et terriblement cohérent. Sixtoo soignait des paysages à l’encre noire, sorte de foret brûlée où des âmes mystérieuses se faufilaient entre les troncs. Tout en restant monochromatique, il abandonne l’encre noire pour les armes. Des armes avec lesquels il va pouvoir affûter ses rythmiques pour les rendre plus agressives, les tremper dans des boulions saturés, compressés ou parasités pour qu’ils deviennent mémorable. Ce sont les expériences électroniques qui sont les plus radicales. Sans complexes et avec une empreinte tachante, elles se fondent dans l’esthétique sauvage de ses créations. Mais paradoxalement, il marie ses meurtres sonores parfois avec de joyeux sample soul-funk et sans véritable sens apparent. L’œuvre de Sixtoo devient captivante, laissant place à l’imaginaire de l’auditeur. &quot;Un beat tranchant et son coulis de sang frais&quot;. Merci, je ne demandais pas mieux. Ce disque est de la haute gastronomie, pas une pale expression de violence.  A déguster, on en perd sa faim, comme on se réjouit d’agréables instants raffinés ou bien de quelques morceaux survitaminés. &quot;J’ai du attaquer un nerf&quot;.', '2007-08-29', '0', 'Thibaut'),
(458, '3', '0', 686, 'Pareil, en noir et blanc, plus long, plus décharné, bon sang!\r\nDeath of the sun est abouti avec des enchâssements et des résonances caverneuses provoqués par cette voix apeurée et en même temps rassurante. Matthea est calme, ce sont les éléments qui se déchaînent à ses cotés. Assise, elle reste celle qui, les yeux fermés, distribue les sorts et les pics pour faire avancer plus vite ou siffler plus long. Plus on avance et plus on cherche un troisième bras pour partager un frisson entre deux touches noires.\r\nDes doigts écartés frappent régulièrement le clavier et c’est là, dans cette maison, abandonnée, qu’elle est la plus troublante.\r\nPourtant, elle atteint la grâce avec une guitare saturée de Robert Lowe au milieu de cœurs angéliques. Halleluiah. Ce piano sans age et ces voix réveillées font des marques sur la bande. De sacrées marques profondes et vertigineuses mais de manière très lente, si bien qu’on sait d’avance où elles vont frapper. Dans le cœur d’une veuve abandonnée, d’un  barbu invocateur, d’un mur qui tient grâce au lierre. Mais le lierre ce n’est pas noir, alors disons qu’il a séché.', '2007-09-03', '4', 'joey'),
(459, '1', '3', 333, 'Mains sur les cuisses pendant quelques secondes. L’expédition commence avec de l’écho, les montagnes sont abruptes, tout ce qu’on pourra sentir par une nuit de trois-quarts lune est un vent imprévisible. Peu équipé à poursuivre sur un sol dangereux, reste l’option du chemin contemplatif pure. Après tout, parti comme ça, j’arriverai au bout, Echo guide et fait tourner la tête.\r\nC’est Invisible et on la suit puisqu’il n’y a pas de meilleur endroit pour se faire souffler.  Sur le visage apparaissent des taches de rousseur.\r\nDes cordes délicatement pincées et ces détails  arrivant à créer l’illusion. Pas aussi noir s’une bête, mais surprenant, on se jette pour lui prendre la main pendant sa métamorphose avec toute la présence qu’ont les voix rondes et hautes. Jusqu’au prochain croisement je vous porterai des fleurs.', '2007-09-03', '4', 'joey'),
(460, '3', '0', 682, 'Je me souviens d’un rêve où mon ouï était démultipliée, comme si des micros avaient poussés dans mes oreilles. Directionnels, les micros arrivaient à capter d’inaudibles vies, me transformant soudainement en microscope sonore. Tous mes repères avaient disparu, j''en perdais même mon équilibre physique. Laissé seul face aux images sonores que je captais, j’étais perdu. Des sons circulaient comme jamais, je percevais même la traîné qu’il créèrent depuis leur naissance. Rester posé au même endroit me suffisait pour découvrir une vie aérienne microscopique riche. J’aime ce moment où une simple guitare se fait embêter par des crasses électroniques, puis se fait transformer par des attaques digitales. Il semblerait que ce soit un jeu habituel de Mark Templeton dans son œuvre : un tableau mouvant, dense, profond et minutieux. Mais le plus impressionnant était le crépitement des ondes magnétiques que je percevais pour la première fois; des pixels que j’avais l’impression de respirer; des sortes d’excréments numériques parfois capables de former des sons ou de les dévorer. J’ai encore ce souvenir d’un accordéon englouti. La voracité des sons digitaux se marie au légères mélodies d’une guitare, dansant un ballet avec raffinement dans un endroit irrespirable. C’est finalement le théâtre d’une micro symphonie qui se joue devant moi. Les granules de sons se transforment en note de musique et sans reculer devant toute forme organique, des couleurs naturelles s’imposent comme les différents solistes.', '2007-09-08', '0', 'Thibaut'),
(461, '3', '0', 678, 'L’amalgame de ces deux personnages semblait rêvé. L’un est magicien du Moog, l’autre maladif des produits de synthèse que ce dernier procure. En une rencontre, celle du maître et de l’élève, du sage et du fougueux, je remarque un étonnante aisance. La joie qui s’exprime des différents usages du Moog me pousse à les suivre dans leurs histoires sonores. Comptine enfantine (« Frère jaques ») ou parcours féerique (« Analog Generique »), c’est avec une certaine familiarité que j’écoute cette musique, avec les particularités apparentes de chacun : le rythme pour Vibert, les phrases mélodique pour Perrey. L’avantage d’un vieil instrument analogique comme le Moog est qu’il n’a pas perdu en vitalité. Présenté comme le vieil ami heureux, il est toujours plein d’anecdotes surprenantes car capable de décollages parfumés, de roulades, de tours de magie, de faire le mort ou le malade.  Les jeux de textures autour de lui ne peuvent que surpasser ses exploits. Quelques codes musicaux et phrases &quot;indices&quot; guident l’écoute mais les inspirations du duo ont dù se peindre instinctivement sans être prisonnières d’une technique particulière. Voilà une complicité à la fois humaine, extra terrestre et machine dans laquelle un jeu purement sensoriel se consomme de titre en titre laissant toute notre imagination s’emporter. Leur musique est simple à lire, cohérente et passionnante. C''est celle que l’on se souvient et que l’on réécoute plusieurs fois avec engouement. Ils me lâchent au beau milieu d’un spectacle effervescent,  lieu d''expérience que je retrouverai avec bonheur.', '2007-09-09', '0', 'Thibaut'),
(462, '2', '3', 146, 'C’est certain, le jazz est le courant populaire qui est allé le plus loin dans l’expérience musicale en cherchant un au-delà lorsqu’elle se détachait de ces cadres tout en réunissant des talents. Un trompettiste ou un saxophoniste en état de transe que l’on écoute parler avec son instrument. Les préparatifs soignés par des accompagnateurs : batterie, basse et autres indiquant le début de l’incantation. King Britt nous présente son &quot;Cosmic Lounge&quot; : des morceaux jazz qui font perdre la notion du temps et provoquent des réactions inattendues comme avec &quot;Time is Now For Change&quot; de Phil Ranelin. L’héritage africain, Dane Belany ou Don Cherry, le mettent en évidence. Solo imparfait sur rythmes déambulants, c’est dans les émulsions intérieurs que s''échappent des chants qui donnent de la magie au morceaux. Mais c’est à travers les effets sonores que les expressions sont devenues plus visibles et certains titres peuvent s’égarer à cause de cela. Dansantes ou envoûtées, les étapes de ce long voyage créèrent de belles rencontres. L’impression d’être au milieu des morceaux, indique que l’on se retrouve bien sur les mêmes ondes que nos guides, il ne reste plus qu''à les suivre et se laisser envoûter.', '2007-09-12', '0', 'Thibaut'),
(463, '3', '0', 694, 'Qu’il est réjouissant de poser un nouveau disque dans son lecteur CD et de se laisser conduire vers des paysages imprévisibles et envoûtants. Ecouter « Whisper Me Whishes » pour la première fois laisse une trace indélébile, une charge émotionnelle indescriptible qui donne irrésistiblement envie d''y retourner pour tenter de comprendre l''origine de ce sentiment. \r\n\r\nComment définir l''indéfinissable? Kettel, compositeur génial et inspiré, élargit de façon unique les frontières de la musique moderne. \r\n\r\nWhisper Me Wishes aurait pu être tout à la fois l''oeuvre de Béla Bartok s''il avait eu un home studio ou de Squarepusher s''il s''était amusé à remixer des enregistrements de Johannes Brahms. Car Reiner Elsing (aka Kettel) jongle ostensiblement avec les musiques classique, contemporaine et électronique. Sa science des mélodies et des atmosphères révèle d''ineffables pièces de musique de chambre futuristes. Chaque morceau, chaque mesures dévoile son lot de surprises et de sensations sans cesse différentes. \r\n\r\nAutant d''imagination et de merveilles dans un disque de 47 minutes force un respect enthousiaste et une ardente admiration.', '2007-09-25', '0', 'Brequel'),
(464, '2', '3', 141, 'Grandissante depuis plusieurs années, cette disco moderne au travers comic et électronique sortie de l’ombre par Lindstrom, a fait naître ou révéler de nouveaux artistes. Lo recordings fait sa sélection de titres post-Baldellienne de ces dernières années, qui, pour la plupart, sont présents dans des albums parus en 2007. En quelque sorte, unintéressant portrait de rentrée des classes de la nouvelle famille. Padded Cell, Georges Vert, In Flagranti, Emperor Machine, Kerrier District &amp; Black Mustang, Studio et Sorcerer font bonne figures et servent leur arpeggios et similis jusqu’au bout de la nuit. Les trompettes sont les cotillons parfaits pour pigmenter la fête &quot;KonKorde Lafayette&quot; de Padded Cell. Ont se laisse aller et c’est c''est pour ça. Légèreté à l’écoute, comme à l’apparence de la production. Tout se termine sur la plage, forcement, avec le son des vagues, les cycles à n’en plus finir, les frémissements de la brise qui caressent les palmiers, la teinte du coucher de soleil, les derniers regards, ….', '2007-09-26', '0', 'Thibaut'),
(465, '3', '3', 703, 'La pop renaissante et ses airs de conte moyenâgeux. C’est très français et respire la cour du roi, un extravagant, minutieux avide de pierres rares pour ses plus beaux bijoux quitte à mourir avec.\r\nPar ses changements de tons, les étages se gravissent dans l’épopée mélodique du chevalier rouillé. Sa barbe sort de son heaume quand dans cette pop courtoise, il conte la reverdie. On arrive à convaincre avec des inclusions mélodiques d’une pureté assez technique. Parfois il n’est pas nécessaire d’écrire des paroles, juste des gestes, si on a les armes on séduit le cône bleu.', '2007-09-25', '3', 'Joey'),
(466, '3', '0', 704, 'Ça vous fouette en entrée, ce n’est pas la première fois puisque la dernière vague avait laissé des traces. Un goût salé, plutôt celui des  algues que celui des crêpes au beurre.\r\nIl a de ça, un coté chanson de marin persuadé qu’il ne trouvera jamais personne à qui faire écouter ses dernières histoires. Il ne va pas non plus nous rejouer l’éternel rêveur du fond de cale en cale sèche mais plutôt celui qui sait placer ses violons et arrangements précieux pour le bon voyage, pour décrire sur la carte postale : \r\n&quot;Quand les vagues n’ont pas la hauteur du toit, j’arrive à peine à croire aux orages&quot;.\r\nÇa laisse du temps pour se piquer quelques tatouages, de caresser le chat et d''allumer un peu plus. La coque sépare la tête du déferlement. On rêve du matin calme, on aimerait rester enfermé. C’est très lent car la nuit porte dans ses vagues le froid et le gel, du bois et du sel.', '2007-09-26', '4', 'Joey'),
(467, '3', '3', 705, 'C’est en Septembre 1997 que s’écrit les premières et majeures visions de Christian Fennesz avec « Hotel Paral.el », son premier album solo. Une surprenante exploration de strates sonores encore peu aventurées à cette époque. Un exercice chirurgical servant de livre d’étude à une future génération de bricoleurs sonores.  Un série d’exercices sans sens, de construction inattendus où le bruit et les technologies transformant le réel, sont les principaux corps et techniques en actions. Le temps est particulier, les intentions libres et la tension forte. Transformation de l’air ambiant et terrorisme sonore sur fond de &quot;noise music&quot; et de schémas rythmiques digitaux. Un jeu musical risqué et aliéné vraiment excitant.', '2007-09-29', '0', 'Thibaut'),
(468, '3', '0', 706, 'On trouve parfois certains disques plus propices à amener des images, avec des paroles ça aide et quand il y a des morceaux de films ça s’impose, c’est contagieux, on se plonge dedans.\r\nDimension X c’est le film qui a mal tournée, la série qui va faire faire défiler toutes les lettres de l’alphabet avant de tomber sur le Z. Quand on arrive sur les lieux du crime, dans chaque plan dans le background, apparaît ce batteur fou, dans sa transe, la Twilight zone n’est pas très loin.\r\nOn pousse la première porte. Ces morceaux sont des interludes qui deviennent les bouts de films avortés aussitôt. Le rideau se ferme et pan ! Les trois dégénérés apparaissent et entament la destruction de la bande. Ils Reconstituent des moments censurés, brûlés, puisque les fantômes viennent y danser alors que la radio est restée allumée. Voilà une  comédie assez dramatique, leur collection de comics s’est télescopée, le tout en rythme s’il vous plait. \r\nDans cette narration noire qui finie rouge et ressuscite en noir, ils nous rejouent les cinq minutes d’attentes de la future veuve dans la voiture encore chaude une nuit d’hiver alors que son mari va rendre des comptes dans un immeuble gris alors que la lune a disparue. La fumée est maîtresse dans cette ‘’comédie musicale‘’\r\n&quot;un !&quot; des clubs de jazz douteux aux roulements de tambour. \r\n&quot;deux !&quot; la clope du chapeau en laiton, la guitare s’en mêle.\r\n‘’trois !&quot; le canon du melon, les machines débordent.\r\n‘’quatre !&quot; Des plaques d’égouts les gazes plantent des accords stridents.\r\n‘’cinq !&quot; une hypnose ordonnée dans un bureau vert. Voilà une série de clic-clacs dans lesquels &quot;la bande des trois&quot; arrivera peut-être à sauver la planète de cette fin du monde.', '2007-10-01', '4', 'JOEY'),
(469, '3', '0', 670, 'L’énergie mécanique d’un coup ou d’une frappe devant se concentrer sur un point nécessite précisons et maîtrise. Retiré de sa violence, qui par sa répartition des forces entache l’acte, une attaque se révèle idéale pour appuyer et faire remarquer des traits expressifs. Interprété sous forme de pulsation digitale ou bien réalisé avec des instruments construits à partir de cordes et lamelles musicales frappé par des automates, c’est toute une rythmique musicale qui se met à danser. Voici un ballet dans lequel des êtres gracieux interprètent un jeu étonnement raffiné et varié : valeurs courtes et longues, cristallines ou denses, naturelles ou abstraites, dans un respect des esthétiques organiques et digitales.  On porte une certaine importance aux sons car leur impact sur les textures et orchestrations apportent une dimension charnelle supplémentaire (« Winter sleep »). A la recherche d’un équilibre, régulièrement entrepris chez les artistes contemporains, entre une valeur musicale et sonore, Valgeir Sigurdsson articule avec cohérence et sens chacun des rapports sonores. Il n’en n’oubliera pas le raffinement et l’originalité. Chef d’orchestre de musiciens et d’automates, à la rencontre des belles vois de Bonnie Prince Billy ou J. Walker, il balancera son bras très lentement pour coordonner les variations se déroulant dans un temps posé et lent, idéal pour s’attarder et mettre en lumière des instants sublime. Tantôt feu d’artifices, fusion entre granules et phonèmes, ondes intrigantes sulfureuses, paysages brumeux somnolent, cycles de vie intime, rideaux de bruits numérique et harmonies de métaux précieux. Que d’élégance.', '2007-10-02', '0', 'Thibaut'),
(470, '3', '0', 711, 'Un piano préparé à se transformer, des capteurs sonores coincés sous ses cordes, des micros dissimulés dans tout son corps, Le diagnostic peut commencer. L’ordinateur connecté absorbe les sons, les notes, les bruits de cordes afin de les restituer sous une nouvelle forme. Pendant que le corps s’exprime sous l’action des doigts du jazzman Laurent de Wilde, un flux sonore transite dans les patches informatiques et traitement accoustiques d’Otisto 23. L’exercice peut être périlleux voir accidenté, notamment en musique contemporaine. Mais là, il est question de jazz, de jeux mélodiques assez structurés et apparaissant moins risqués. Trois mains, quatre mains, on ne sait plus par moment qui du piano ou de l’ordinateur joue en direct, le spectacle devient haletant. Plusieurs loupes rivées sur l’instrument permettent de distinguer la mécanique des marteaux et des clés rythmant des notes effilés dans une flaque réverbérante (« Peace and the hump »). Les boucles enregistrées en direct sont filtrées afin de provoquer des contrastes avec les couleurs naturelles du piano. La palette d’effets sonores utilisée « pour faire beau » peine à accentuer les traits et permet seulement de jouer des textures et couches répétitives assez confortables. Cette musique contrainte de devoir tout faire en direct se révèle finalement contrainte aussi de devoir jouer avec un ordinateur peu séduisant et pauvre en originalité. En revanche, une représentation en direct de cet hybride reste curieux à observer car l’accident et l’inattendu peuvent surgir de ces capteurs sonores qui ne trompent se pas dans la restitution de l’ambiance et de la dextérité du langage que Laurent de Wilde procura à cet instant.', '2007-10-12', '0', 'Thibaut'),
(471, '3', '0', 700, 'L’autodérision et l’humour dans les musiques dansantes me plonge souvent dans l’ennui car en étalant des clichés sans personnalité, la musique se morfond dans une facilité conceptuelle un peu trop justifié. Une certaine idée que ne partage pas International Pony, groupe supersonique, vêtu des plus beaux déguisements qui n’a pas oublié l’efficacité d’une coiffe d’indien. Il ne font pas ça pour se faire remarquer, non non, mais pour jouir pleinement de leur état de folie dans lequel ils tombent lorsqu’ils font de la musique. Mais en début d’album, ils ont préférés revêtir de lourds costumes blancs casés, qu’ils balancent à l’unisson pour s’immerger entièrement dans leur ballade de fin d’album de soul « Still so much ». C''esr l’arrivé de Khan et Snax, deux pistes plus loin, qui détaillera un peu plus le comportement que le trio (Dj Koze, Cosmic DJ et Erobique) souhaite poser dans cet album : phrases pop aux sons électroniques très racés, constructions originales et voix trafiqués. Je les ai donc suivi plus longuement… jusqu''à  une « Gonzos Grill party » à laquelle ils m’ont convié. J’ai pu y entendre l’alcoolique solo de synthé cracher juste à mes pieds. Et cette « Vodka Biene », dont je garde encore un goût amer qui ma terriblement retourné l’estomac. Retenu dans les toilettes, sans être le seul, je devais écouter un des trois énergumènes m’expliquer sa peine. Il arrivait même à en faire des rimes. Surprenant ce groupe. Finalement, ils changèrent une nouvelle fois de comportement, m’accompagnant dans les chemins planants de « Velvet » avec réussite, même si le bruit de synchronisation d’un modem dans un morceau... fait un peu cliché.', '2007-10-12', '0', 'Thibaut'),
(472, '3', '3', 689, 'Il y a les disques de l''été mais il y aussi les disques de l''hiver. Sekunden est de ceux là. Les deux Allemands de Swod évoquent dans cet album toute la délicatesse d''un paysage sous la neige. Dans une ambiance feutrée et mélancolique, les titres s''enchaînent avec grâce et sont construits essentiellement autour de différents thèmes de piano aux mélodies vaporeuses. Olivier Doerell et Stephan Wöhrmann brodent autour de ces magnifiques notes toute une faune de sons électro-accoustiques: des craquements de samples et des chuchotements d''ordinateurs. Ils y ajoutent une flore d''harmonies enchanteresses, donnant ainsi une perspective organique à cet album plein de douceur.\r\nSwod cherche délibérément à provoquer des atmosphères cinématographiques pour mieux nourrir notre esprit d''images abstraites. Amateurs de climats contemplatifs, les Allemands nous proposent d''envisager leur travail comme la bande son imaginaire d''un film de Théo Angelopoulos ou de Krzysztof Kieslowski. La comparaison n''est pas vaine tellement Sekunden est saisissant de plénitude et de sagesse.', '2007-10-16', '0', 'Briek Jequel'),
(473, '3', '0', 712, 'Derrière une boite ou un miroir dévoré, les souris ont des canes et les dents rongées, personne n’avait osé y repenser, ça se fera…un jour…quand il faudra. Vashti Bunyan vient intercaler des bandes miraculées entre deux albums miraculeux. \r\nOn reprend avec les sessions d’enregistrement d’Andrew, de John, quand l’orchestre fait son apparition puis déserte le studio pour laisser à Vashti Bunyan sa voix et ses doigts pour unique instruments.\r\nElle est jeune et ses histoires sont des suites de contes de cour de collège. De regards en coins et de lettres d’amour. Ca aurait pu en être une longue, avec ses règles d’usage, un peu de parfum, des collants neufs et beaucoup de larmes. Quand ça ne veut plus se décoller de l’esprit.\r\nL’hiver est la saison la plus dure et la plus belle, bleue, froide, la douleur qu’elle s’inflige pour tant de plaisir. Des cent amoureux un seul apparaît lorsque la jeune fille en jupe tombe facilement amoureuse d’un homme bien plus âgé, elle enfile tous les matins ses escarpins blanc, immaculés. Et d’un seul coup elle nous le fait comme ça, en longue robe de soie. On suit ses manchons perlés jusqu’au bout de ses doigts et on voit son partenaire masculin sur les grandes marches de la fontaine lui répondre avec rimes et manières. Ils sont lancés, jets d’eau, Michel Colombier, clarinettes, marimbas… ça lui change des bottes et de la jupe plissée, le serre-tête est devenu diadème, la transformation a commencé sans baguette ni filet.\r\nSes yeux timides se forcent à regarder son partenaire, ses pas sont mal assurés à cause des talons et la froide nuit s’achève par des cœurs Wilsoniens avec cloches et tambours, feux d’artifices si on veut. Voilà qu’ils quittent cette scène idyllique par les coulisses de ce magnifique concert de clichés 60’s. Une incroyable bonbonnière pour adulte qui ne sortira jamais. La raison on l’a comprise : Vashti n’a jamais voulu voir couler le maquillage, trop forte de caractère donc pas besoin d’en mettre.\r\nC’était un épisode de plus dans la pile retrouvée, des singles qui trouvent enfin un support de diffusion. Bien plus un coffre au trésor q’une compilation, celui qu’on rêve de découvrir dans son grenier, si seulement il pouvait y en avoir deux, la chasse est lancée mais on connaît déjà la fin.', '2007-10-18', '5', 'joey'),
(474, '2', '0', 148, 'Il y a quelques années, je me souviens que l’on se passait sous le manteau les bibliothèques de sample et de breaks « On the tracks » compilé par Kon &amp; Amir. Il suffisait de mettre un beat et une basse sur une de leur boucle pour que tout cela sonne comme par magie. Cette fois ci, ils laissent vivre les morceaux en entier. Chacun s’est concentré sur un courant et une sensibilité musicale différente. Kon pour la soul/funk où plutôt ce que le jazz deviendrait s’il était pop et Amir, le jazz et ses traits plus spirituels. Je leur fais entièrement confiance, je sais qu’ils vont me transporter et me séduire. De Garden of Eden à Quest, j’ai retenu cette aisance presque magique à empiler des mélodies qui me mène au bonheur. Berceau d’une soul populaire, les inépuisables années 70 recèle encore de morceaux pas trop pervertis que Kon a voulu nous présenter. Les rebonds du rythme et les claviers entraînants installèrent une généreuse piste de danse sous mes pieds à l’image du très disco « Farewell To welfare » de Jaqueline Dee &amp; Johnie Walker. Je suis resté conscient pendant ce premier voyage, la deuxième partie mixé par Amir, m’a littéralement emporté par sa richesse musicale. Un jazz, lui aussi sautillant, qui éprouve l’envi de se bousculer mais aussi de faire durer le plaisir le plus longtemps. Assoiffé, la bossa de Zelia Barbosa est la bienvenue, car un chapitre plus obscure et tordu approche. Le Gerry Olds Trio se regarde au fond des yeux et discute ensemble sublimement alors que le « Africa » de Sathima Bea Benjamin se fait ressentir dans tout l’espace. Je remercie ces messieurs pour leur amour de la musique.', '2007-10-30', '0', 'Thibaut'),
(475, '3', '0', 698, 'Ils donnent du temps à l’auditeur, suffisamment pour qu’il se cale sur leur rythme placide et respirant. Hurtmold présente chaque interlocuteur : une guitare froissé, une batterie, des percussions, une boite à rythmes ou un clavier, puis commence à nous parler de son dernier voyage, de bouleversements, de douces caresses, de lucioles accueillantes dans les souffles de phénomènes volants (« Amarelo E Vermelho ») ou encore de vagues hawaiienne (« Musica Politica Para Maradona Cantar »). C’est par des perceptions personnelles de ces événements qu’ils donnent du relief à ces paysages oniriques. Sao Paulo, leur terre natale, semble leur raconter les plus belles histoires sans entacher leurs compositions d’ornement culturels trop visibles. Leur musique est simplement belle lorsque ces textures audibles émergent sous l’impulsion de leurs thèmes mélodiques. Les cris des cuivres sous ce galop de pulsions digitales transforment un morceau en histoire que l’on se raconte encore (« Sova »). La forme géométrique de leur discussion n''enlève rien aux suspicions de l’un et aux accents explicites de l’autre. Sous les notes, on découvre à chaque écoute qu’il s’est caché une vie souterraine, un matelas d’imperfections, de résidus parfois électrique donnant tout cette densité à l’œuvre musicale finale.', '2007-10-30', '0', 'Thibaut'),
(476, '2', '3', 142, 'Tout a été dit sur Trentemoller. Son album « The last resort » paru l’année dernière est une merveille dans le sens où il a su trouver l’équilibre entre des trames mélodiques élégantes et des perles digitales très précieuses. Dans un lourd climat, sa musique respire grâce à chaque énergie que les pulsions électroniques produisent. Une Forêt lunaire que l’on contemple et parcours sans en perdre son chemin. Notre écoute est respectueuse, lente, ce qui permet au sens des morceaux de devenir plus évident. Oubliant vite la complexité des constructions qui développent le sens de ses morceaux, c’est la globalité, le bel espace créé que l’on juge. Et les morceaux sont vraiment intéressants et captivant. « The Trentemoller Chronicles »  regroupe des morceaux jusqu’ici disponibles en vinyl. Je m’aperçois que le dernier album est réellement la suite d’un long processus. De « The Forest » à « Moan », Trentemoller est à la recherche d''un minimalisme musical qui, par le plongeon de rythmique dans des grands espaces mélodieux, révèle des émotions particulière à l’écoute.', '2007-11-05', '0', 'Thibaut'),
(477, '3', '0', 713, 'Steve Reid s’est entretenu avec Kieran Hebden sur quatre longs formats. Son jeu de batterie croisait les instruments électroniques de Kieran : des machines à samples manipulées en direct. Ces textures à la fois abstraites et naturelles ont joué les parasites nourriciers des expressions rythmiques de Steve Reid. C’est un certain sens du risque et du déséquilibre qui ont fait de leur rencontre une véritable expérience. C''est le rythme, racine de toutes les musiques, d’après Steve Reid, qui rapproche les deux artistes complices. \r\nAccompagné de Boris Netvsvetaev au clavier, le mini-ensemble de Steve Reid est parti au Sénégal, à Dakar, prendre du plaisir avec des musiciens africains. Dès les premiers instants, je sens que l’endroit n’est pas habituel, que les sons ont doré au soleil et que la façon de comprendre et d’exprimer le rythme est particulière ce jour là. Le jeu est simple et joyeux, tourné vers une transe que la batterie de Steve Reid provoque, accentue et maintient à chaque seconde. Ils improvisent ensemble et cherchent  des trouver les chemins d’instants magique sans pour autant brusquer la musique. La cadence de « Jiggy Jiggy », pur instant de plaisir, me fascine. Sur un lit mélodique que le clavier délecte suavement, les sons décollent et s’illuminent alors que la guitare poursuit avec la trompette la lecture de ses poèmes d’amours. Le moteur du train qu’interprète la basse ainsi que les points d’interrogations qu’exprime le clavier est le jardin des mystères d''« dabronxxar », un voyage qui progresse du Bronx à la lumière de Dakar. Les contretemps haletants arrivent à me faire danser lorsque Steve décompose ses bras, un pour jouer l’autre pour battre la mesure sur les cymbales, que Kieran met en boucle une dernière fois un de ses plus beaux fragments sonores  et que chacun cherche « sa » dernière note, la plus juste, pour s’éclipser sans dire adieu.', '2007-11-08', '0', 'Thibaut'),
(478, '3', '0', 691, 'Crée pour rompre avec la linéarité, les oscillations créent aussi la dépendance. Dépendance par ses cycles hypnotisants, dépendance par ses pouvoirs magnétiques. Le LFO a eu chaud, propulsant l’électricité dans des tourbillons sonores, il finira par flamber. Damian Castellanos assemble cette énergie cosmique avec une formation bâtarde kraut et rock, chargé de bizarrerie vibrantes, brutes et tachantes. Il décend sur terre (« visitation »), comme s’il rêvait de le faire en vrai, au milieu d’un stade, avec une batterie qui cracherai de l’eau à chaque coup sur un fut. Damien détient cette puissance, cette arme du psychédélisme qui déphase mon esprit pour mieux le surprendre voire l’ensorceler. Les fureurs de « Violations », symboles de cet album me transforment jusqu’à me maltraiter. Mais sans pour autant faire durer le plaisir, c’est le format pop du morceau qui me sauva de cette emprise. Damian s’entraîne sur quelques interludes à dompter les oscillations, à créer des ébullitions sonores dont il retiendra la formule pour une prochaine expérience. Il sera même capable de les donner à boire au chanteur ou au batteur afin de les assortir aux  décors et espaces dans lesquels ils sont mis en situation. Loin des autoroutes qu’il aurait pu nous faire prendre, la variété des ambiances provoque diverses sensations instantanées. Il a préféré me faire découvrir plusieurs planètes (« Saturn 5 »), une sphère illuminée d’objets volants en rotation par exemple. Puis de me faire entrevoir une nouvelle dimension, sans avoir le temps de réfléchir, juste de ressentir une présence, un aura autour de moi.', '2007-11-09', '0', 'Thibaut'),
(479, '3', '0', 717, 'Démarches robotiques, les mouvements portent en eux les traces des engrenages que les machines utilisent pour fonctionner. Des phrases synthétiques et mélodieuses veulent parfois substituer ce qui existe dans le réel. Un fantasme perdure... Celui de années 80, des arpeggios, du son FM, des UFO qui volent dans le ciel de « Collax ». Mais sans trop de nostalgie, les Principles of Geometry décomposent et frictionnent les sons de façon contemporaine afin de créer un nouvel imaginaire spatial (« golem ») et de dépasser la simple image du revival analogique. Cette transformation emmène la musique dans d’autres chemins, bordés de fractures radicales, de bruit digital, de mathématiques et de rayons galactiques. Ils n’oublient pas de créer des icônes. C''est le robot superpuissant interprété par Hangar 18 ou encore la diva magistralement incarné par Sébastien Tellier qui arrive au-dessus d’une rythmique italo disco sur laquelle fuse les sons et sa voix spectrale. Les plus belles heures du Cosmic club... Mais le duo semble assez dérangé, déchargeant toute sa nervosité dans l’étranglement de sons avant de les faire traîner correctement dans la boue numérique. La démarche s’en ressent sur « Charles &amp; ray ». La direction dans laquelle nous sommes allés était mystérieuse et pâteuse. On croise parfois Principles of Geometry en plein entraînement, à jouer « au groupe », à empiler les couches de mélodies pour créer une sorte de « crème pop », ou bien de former cet état qui laisse suffisamment de place au rêve. « Lazare » est physique, parfois animal tant les réactions sont imprévisibles et souvent fracassantes. Suspendu, un oratorio de Haendel imaginaire viendra conclure ce voyage original.', '2007-11-19', '0', 'Thibaut'),
(480, '3', '0', 720, 'Je m’enthousiasme dès le début, les premières marques sont particulièrement favorables à l’explosion, ce saxophone ne dira pas le contraire, branché en accord avec la batterie de casserole et les centaines de petites tasses que de minuscules doigts levés encourageront à frapper. Les premiers pas avec  les percussions comme marque de fabrique ne mettent pas longtemps à faire remonter le liquide gazeux. Voilà un Mum bien plus sucré et brillant qu’auparavant.\r\nUne générosité bienvenue jusqu’au moment où les champignons éclatent, déversent leur jus, aucun moyen de protection dans ce désordre sauf l’ombrelle imitation dentelle, mangée par les rats. Une petite voix, du gros son, des cuivres et des blocs distincts pour entrer dans la danse. Dans des univers plutôt féeriques au métallophone, ce sot les sons gelés qui piquent pendant que se lamente l’accordéon. Cette histoire éclairée par la pleine lune, a révélé son précieux secret, fumant au dessus du goulot.\r\nCertaines tentatives restent identiques du début à la fin, c’est la durée qui laisse en suspens la dernière vision. Noircissant ou gommant,  en bon chat à rayures violet on garde un œil ouvert...pour voir si le château de carte ne s’est pas écroulé.', '2007-11-18', '4', 'joey'),
(481, '3', '3', 721, 'Une pop embaumante, qui impreigne de ses couleurs l’espace de l’auditeur. Le rythme est cadencé, trempé dans l’eau pour lui donner plus de poids et de consistante lors de ces déplacements sur la portée. Toujours aussi joyeuse, la musique qui accompagne Regina à tout pour rendre heureux : sautillante et sucrée. Conservant une période musicale répétitives, les mélodies ne se trouvent pas enchevêtrées dans des complexités harmoniques et des changement de direction incessants. L’art de cette composition et de placer la musique sur un même plan, de la faire évoluer sur un même niveau de tension sur lequel le duo se plait à merveille. Par plaisir, je navigue avec eux : Günter et Regina. Je redécouvre des parfums déjà connus, des paysages qui n’ont pas perdu de lumière et avec le sourire, j’écoute sans bruit ces balades.', '2007-12-14', '0', 'Thibaut'),
(482, '3', '0', 719, 'Une chute infinie, à l’instar du glissando infini de Jean-Claude Risset, fait de strates sonores dissonantes qui déboussole fortement notre perception de l’espace. Les sons dégringolent et s’élèvent tel une illusion. Des éléments sonores se superposent. Des timbres particuliers se façonnent avec la pureté de la synthèse sonore. Quelles déchirures viendront froisser cette fluctuation envoûtante, cassant les valeurs longues en mouvement. Puis c’est le bruit, avec toutes ses impuretés qui parviendra à s’introduire pour semer le désordre. Des charges intermittentes et parfois violentes sont propulsées. Leurs énergies ont cassé le processus en cours, laissant place à des moments plus doux. Cette œuvre chaotique imprégnée de bruits et de sons numériquement sales, parfois déchirés au plus profond de leurs fréquences, a provoqué le désordre. Un désordre maîtrisé cependant par l’aspect temporel de ces montés et descentes infinies et illusoires. Les dernières, moins apparentes,  sont des textures terriblement rugueuses et crépitantes qui ont marquées une fin de pièce devenue confuse mais fort intéressante. Après le chaos, j’ai entendu des grenouilles m’annoncer un retour au calme.', '2007-12-16', '0', 'Thibaut'),
(483, '3', '0', 708, 'Bataille rangée, les bottes de fers résonnent au pas, les cuirasses de métal s’entrechoquent. Did you hear ? Yes, mais ce n’est peut être pas cela qu’il fallait remarquer…. Histoires baroques dans un monde un peu fou où les beats hip-hop servent à organiser tout le monde, le portrait de ce disque se dessine. Anticon a eu du mal à se renouveler, continuant dans une direction devenue bouchée par leur créativité. Mais voilà, Telephon Jim Jesus et une partie du clan historique ouvre leur musique. Les espaces se forment, les sons respirent au lieu de se recroqueviller en espace lo-fi, se déplacent dans un temps posé. C’est une quantité de délire sonore qui peut alors se montrer et se distinguer. Des inusables fragments de sample, aux longues valeurs aériennes, aux multiples variations que prend chaque itinéraire, Telephone Jim Jesus fait de ce voyage une histoire passionnante. Je suis bien loin des cuirasses et des bottes de mes premières impressions même si la garde rangée des sons se réanime dans « hit by numbers ». Symboles, folies, sacrifices et autres bruits donnent de la matière à imaginer et réfléchir. La musique est loin de se conduire en ligne droite.', '2007-12-31', '0', 'Thibaut'),
(484, '3', '3', 697, 'Porté par des basses proéminentes dont chaque attaque entre dans mon corps,  rythmiques débridées,  fluctuation sonique efficace, Flying Lotus poursuit son expérience sonore. C''est avant tout une histoire de sensations et d’imagination, sa musique se consume en communion. Un état de grâce à atteindre, sûrement pour se retrouver sur une onde mystique où la compréhension de ces morceaux devient possible. D’éternelles boucles aux textures mixtes -digital et analogique- jouent, imperturbables avec des boites à rythmes rigides et des sons cosmiques. Flying Lotus, fraîchement arrivé chez le label Warp est devenu d’un coup plus élémentaire et robotique. Un son authentique et épais se dégage, une musique empreint de références, une destruction des codes et beats incroyables qui posent certaines questions sur son intention : Nous laisser en suspension? Nous montrer un nouveau terrain de jeu?', '2007-12-31', '0', 'Thibaut'),
(485, '3', '3', 723, 'C’est pourtant simple quand on commence avec une guitare, sa voix dans une maison silencieuse à la nuit est la meilleure partenaire. Mais une fois le soleil levé et les gars déjà en train d’accorder les instruments sur les planches, l’histoire se vie autrement…\r\nDirectement secoué dans une virée nocturne, entre les rires et les airs sérieux de circonstance, le patron guide la marche, l’équipage répond sans faillir.\r\nUn son touffu qu’on  retrouve déjà depuis quelques temps dans les disques d’Angels of light et d’Akron Family, backing band de circonstance et orchestre polyglotte inspiré. \r\nCalé, dans un confort précaire, sa guitare s’extrait, son ombre sort de la flamme pendant que ses paroles brûlantes diffusent cette odeur presque nauséabonde, contraste existant,  entre le foie déterrée qui connaît l’histoire jusqu’après la fin et qui est prêt à la raconter sans pathos. \r\nMichael Gira a aussi des révélations verdoyantes en corde frottées qui laissent admiratifs. Les nuits sont plus longues, les harmonies d’une beauté intense.', '2007-12-31', '5', 'joey'),
(486, '3', '0', 715, 'Un coeur bat encore. Généré artificiellement par des machines fascinantes du milieu du siècle dernier, une vie entièrement tracée et entièrement modelée était possible. Une vie construite autour de règles élémentaires simples. Constituée de routines et de variations. ARP réveille ce processus musical érigé par les artistes des musiques minimalistes des années 70 comme Terry Riley. L’organicité des développements, sublimée par des mélodies en dentelles dont on devient vite addict m’éloigne doucement de la réalité, les oreilles rivées sur les moindres variations tonales. La peau du son est appréciable, sa presque nudité me ramène à un rapport primaire avec lui. Je m’en imprègne, prend corps afin d’en recevoir les images mentales les plus imprévisibles et magiques. C’est en lévitation que tout se produit, tout prêt de la lumière, bien loin d’images personnelles trop terriennes. Finement crée, chaque morceau s’apparente à un organisme vivant, parti d’une simple formule et qui en mutation hasardeuse, se dévoile à l’auditeur. ARP n’est autre que le dieu de ces êtres virtuels. Son imaginaire humain fait de ses vies les plus beaux voyages : lent, cosmique, mystique. Les séquences mélodiques pulsées font éclore des harmonies toujours plus lumineuses. « St Tropez »  montre des perles que l’on regarde avec des lunettes de soleil. Embarqué dans ce périple spirituel, je me fonds littéralement dans la musique et le son, déconnectant mon corps de mon esprit. L’expérience se produit.', '2008-01-01', '0', 'Thibaut');
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(487, '3', '0', 724, 'Il y a deux histoires, deux époques dans une même temporalité, entre l’acte et la trace, le reste, un destin qui se découvre en noir et blanc : harmonieux et ammoniacal.\r\n\r\n1974. On garde un esprit brut, complètement hors du temps présent qui revient à effectuer ses fade à la main, comme la sublimation du morceaux, à la fois sensible et follement DIY la dernière touche du chef d’orchestre Michael Rother dont l’oreille aiguisée guide les forte et les mezzo dans cette chasse aux sensations. La dynamique en boucle, ultra régulière et planante –motorik- fait avancer les morceaux à vive allure dans un esprit d’épopée concrète et concentrée. Quand on a des dizaines de machines devant sois et qu’on cherche à réussir le meilleur effet, il faut choisir le meilleur instant pour décoller. Pas avant dix minutes, Harmonia N’a pas d’autre désir que celui de jouer, de jammer avec tous les instruments de la ferme. Les bottes dans la boue cosmique, et la tête beaucoup plus haut. Dans une bulle aérée, et très allongée.\r\n\r\n2000. Ca pouvait se trouver dans les bacs, pour qui était fan de Cluster ou Neu!. Dans une boutique de seconde main, entre deux disques de Kraut aux pochettes lourdes et aux couleurs éclatantes. Les deniers à nous avoir encore fait croire aux étoiles. Des brigands de San Francisco ont trouvé un jour ce genre de disque, en allant  de leurs critiques enthousiastes, concentrés sur cette rythmique qu’ils vivront de l’intérieur. Dans un sous sol, ils tapent sur des objets métalliques de façon hyper régulière et jouent de la basse en apprenant en même temps. Une même innocence mêlée à une  conscience aigue de la mélodie, du rythme forme cette transe mécanique, explosive.\r\n\r\n2007. Assis dans la grande salle Holta Polta avançant c’est quand même plus froid, plus rude, mais presque la même musique. Des machines sans age pour Moebius, le dernier cri pour Rother Les sons viennent de bandes maintenant sur cds calmement insérés dans le lecteur par Roedelius. Une partie du mystère et de l’odeur des photos en noir et blanc s’envole avec la vidéo projetée au mur loin d’être à la hauteur. Je ferme les yeux.\r\nIls n’ont pas perdu ce plaisir de lâcher des sons avant que la fête s''arrête. L’artilleur consciencieux ne quitte jamais le champ de tir avec une cartouche dans la poche. Barbara Morgenstern dirige un chœur qui tousse, reproduit des bruits qu’on entend sur les enregistrements live, tousse, chuchote, apparaît et disparaît. On retrouve ces morceaux d’Harmonia planants et avançant synthétiquement. Après la fin du concert les applaudissements s''estompent et une fois la lumière allumée, la légende refait surface et les fans, nerds, envahissent la scène pour traquer le matériel utilisé par le trio. Se faire signer des pressages d’origine un peu timidement, en jouant d’anciens rendez-vous ratés. Est-ce que ce courrant n''a jamais été sûr de lui ? Comment considèrent t ‘ils maintenant  ce qu’ils ont fait avant? On reste encore un peu. C’était là mais surtout ailleurs.', '2008-01-01', '5', 'joey'),
(488, '3', '0', 722, 'Seul au milieu de ses instruments et sa caisse à sons, Kim Hiortøy, capte les intimes relations qu’il entretien avec eux ainsi que l’espace les contenant. Sans avoir peur de réutiliser un réel qu’il a vécu, avec ces manques, ces impuretés et ces faiblesses, il tisse des histoires très personnelles sans connaître à l’avance de quoi elles seront faites. Son imagination exprimée dans ses diverses réalisations graphiques pour Rune Grammophon, révèle des collages de formes et de dessins curieux. Le numérique pure croise le geste inexplicable humain et un caractère cheap, brut et lo-fi se distingue. Le lien avec sa musique est évident. Des sons s’ordonnent sous la forme de collages musicaux pop avec une certaine naïveté. On y croise une batterie « maison »,  des bruits, des objets frappés ou caressés, des cheap tune où des instruments acoustiques a qui on n’a pas donné le temps de terminer leur phrase. C’est dans les fragiles relations qu’entretiennent les personnages de ses histoires tordues que les morceaux s’expliquent. Quelque notes de piano bancales s’illuminent progressivement avant qu‘une rhytmique énergique ne lui donne sens. Aussi, un empilement de sons forme de nouveaux chemins mélodiques entre des rafales de boites à rythmes. La rigidité temporelle de sa composition est parfois repoussante mais revendicative de son coté radical. Tous les éléments tendent à se mouvoir sur le séquençage trop visible qu’imposent les machines qui ont servi ç la composition. Ce rapport entre ordre et déséquilibre est toujours présent. La personnalité des éléments sonores et la fragilité des rapports entretenus entre eux restent le plus irrésistibles.', '2008-02-06', '0', 'Thibaut'),
(489, '2', '0', 149, 'Une architecture sonore pointue et minimale caractérise les artistes de la galaxie Mobilee. Chaque pulsion ou fragment sonique délivre avec finesse son énergie et sa dynamique. Les impliquer dans le morceau, c’est leur donner un rôle important et non un rôle de figurant tenu pour combler un manque de créativité. Sans impuretés ni imperfections, leurs incursions anécdotiques apportent un semblant de réalité assez séduisant, les sons dessinent un espace singulier. La première ligne d’un morceau de Pan-pot donne suffisamment d’indices. Les textures rythmiques claires et les granules sautillantes suspendues au dessus d’un précipice profond installent une intrigue maîtrisée. Marc Antona avec « One more Sugar » a structuré un ensemble très dansant avec plusieurs strates de sons aux contours rayonnants et se distingue par une progression talentueuse. Et c’est ici que l’on trouve le cœur de la minimale. Généralement à l’extérieur de ces codes et structures rythmiques de surface si caractéristique elle se situe à l’intérieur de cet espace sonore imaginaire. Chaque artiste est conscient de son acte et sait où il va nous emmener. Puis c’est avec sa maîtrise de l’attente et du désir qu''il nous emmène jusqu’aux sensations physique les plus forte. Sensation que j’éprouve à l’intérieur du mix de GummiHz, uniforme dans sa globalité mais si surprenant une fois rentré à l''intérieur.', '2008-02-07', '0', 'Thibaut'),
(490, '3', '0', 726, 'On cherche la fréquence, celle de la révélation, Aqua Nebula veut nous prouver qu’ils ont la bonne. Zapping total sur l’univers brouillé et crypté de la bande. Une remise en place des idées avant le décollage. \r\nLa shruti box indique l’itinéraire, &quot;Do what thou wilt&quot; et cette  sensation étrange de voir des troglodytes familiers de l’envol psychique. &quot;Turn on tune in drop out&quot; est leur ave maria, leur culte va au &quot;Saint Trip&quot;, celui qui leur procure des visions cosmiques traduites ensuite en ambiances sonores. Leur mur du son a un petit coté Spinal Tap sauf qu’ici l’âme du groupe ne se discute pas, le son non plus. On a affaire à une alliance qui habite sous terre et qui plane en même temps, alliant primitivisme et goût de modernité. Leur musique s’imprègne de cela même si le primitivisme ou la référence historique y sont plus présents, leur vision du futur passe par des spectres antique façon Pleasure Dome. \r\nIls ont leurs manières complètement flippées d’aligner des riffs, la batterie heavy hypnotise et les solos de guitares ensorcelées, la tête de mort fumante entourée de spirales convergentes en trou noir, un paysage anthropomorphique dont les yeux savent tout et les bouches ne disent rien. Voilà un bric à brac un peu cheap: petite boite à musique, films d’horreur, série z, c’est la Twilight Zone dans un rubbick’s cube ou les portes de la perception qui donnent sur Sesame Street. Leurs éléments ne sonnent pas comme des field recordings servant l’album mais plus comme des clins d’œil anecdotiques de la même manière que la voix américaine façon  radio vient ponctuer l’album pour nous rappeler qu’on est en plein vol et qu’ils sont les seuls bons accompagnateurs.\r\nCe n’est pas quelque chose de bizarre comme on l’entend, c’est assez unique dans ce que ça peut parfois avoir de caricatural, ils ont d’autres codes. Au fond, Aqua Nebula Oscillator est comme la soucoupe volante qui vole avec du fil de nylon… sur fond noir ça ne se voit pas.', '2008-02-24', '0', 'Joey'),
(491, '3', '0', 730, 'Une douce lettre d’amour s’écrit, se relit, s’imagine comme « Dawn », cet album de jazz dessiné en communion autour de Carlos Nino. Chargé d’histoire, cette famille de musiciens connectés sur les mêmes vibrations extrasensorielles emprunte les chemins mystiques et spirituels du jazz déjà bien identifiés. Renvoyer de l’amour et de l’espoir fait parti de leurs missions. La subtilité du jeu, sur un temps très lancinant qui respecte la digestion et le désir, descend mon rythme interne pour atteindre des ondes trop peu souvent parcourues. Le relâchement de chaque note est le geste le moins négligé car c’est celui-ci qui se mélange et qui donne la main aux autres notes. Dans ce climat imprégné de rapports intenses en résulte des harmonies chargées en parfums plutôt diffus. Pharoah Sanders, en symbole de cette jeune scène qui porte aussi les héritages de Coltrane ou Sun ra, se fait reprendre. &quot;You Yourself are the key to the universe&quot; est un thème imparable qui se conserve mieux que n’importe quelle autre propos musical et qui à la faculté de s’envoler magistralement jusqu''à ne plus retomber. Mais ils n’y ont pas trop touché par peur d’en abuser ou bien de se mesurer. C’est sur &quot;Dawn&quot; et &quot;River run&quot; où s’envolent papillons flûtistes sur des motifs percussifs fouillés qu’ils tracent des chemins musicaux personnels qui se poursuivent à l’infini.', '2008-03-20', '0', 'Thibaut'),
(492, '3', '0', 731, 'Essentiel pour recréer de la vie, le rythme joue le rôle de distributeur d''énergies. C’est lui qui donnera à l’auditeur les clés pour suivre les différents parcours sonores proposés par Kelpe. Concevant sa musique comme une suite d’événements melodico-rythmique, il propose, par des points de vue ou des intentions poétiques, des chemins de lecture aux mondes sonores qu’il développe. Rythmique organique insufflée d’électronique ou rythme enjôlés parfois, car il ne se suffit pas à lui-même. La fluidité de ses enchaînements et son naturel agréable apportent une autre dimension aux rythmiques traditionnelles rencontrées dans l’electronica ou le hip-hop abstrait. Je porte un regard plus poétique et plus intime sur elles, mais cette énergie libérée provoque-t-elle suffisamment de plaisir? Que penser de ces bouillonnements synthétiques ou de ces quelques notes qui tiennent la faible part mélodique des morceaux? Cette culture du beat et le goût pour les boucles et les collages se ressent, à tel point que les moments de plaisir sont très éphémères, ciblés sur une texture ou une variation séduisante. Il me conduit dans des endroits microscopiques où rien ne se passerait si je les contemplais de loin. Entre l’art sonore et la boucle il y a quelques lieux peu aventurés, celui proposé par Kelpe se distingue par ses éclats, à lui de trouver une substance plus profonde.', '2008-03-20', '0', 'Thibaut'),
(493, '3', '0', 733, 'Il faut l’avouer, ce psychédélisme me fait plutôt sourire, Witch avait quelque chose de tout à comique et très sombre à la fois. C''est sûrement le fait que rien de vraiment nouveau n’est amené et qu’on se retrouve des sons et sensations de déjà vu quand les guitares démarrent. Néanmoins ce groupe a une histoire avec les mélodies, réussissant la parade pour transporter l’auditeur dans des endroits historiques. La musique de Howlin Rain viendrait là comme le frère geek du psychédélisme. Les codes appliqués avec un sérieux inoffensif, tenant ses dégoulinures de la symphonie pop explosive plus que du satanisme. Howlin Rain peu s’enfoncer dans un sol boueux comme réveiller une finesse dans les riffs faisant de Magnifiscent Field un disque jouissif à l’image des trois dernières minutes de Riverboat. L’orgue Hammond B3 est traité avec soin et la voix à cette patine d’antan. On constatera que dans cet énième remake, majestueux, ils ont le mérite de sonner juste. Il est assez fascinant de remarquer les différents backgrounds et  rôles des membres de Comets on fire. Maintenant on peut affirmer qu’Ethan Miller est  le spécialiste du Tie &amp; Dye violet. Un mec sensible.', '2008-03-24', '5', 'joey'),
(494, '3', '0', 727, 'Cette fois ils se donnent plus de temps pour faire monter les phrases, ils avaient déjà montré qu’ils avaient le coup de main, qu’ils avaient des facilités, là ils se donnent la durée pour l’ascension. C’est plus dark et ils affirment leur style lent et orchestral. Beaucoup moins organiques, ils restent derrière leurs bureaux et rêvent de comédies étoilées. Le problème est qu’on revoit trop souvent les mêmes mélodies à plusieurs années d’intervalles entre ces groupes qui veulent vous prendre par les sentiments et vous donnent des frissons dans des jams allongés. On revoit la constellation. Une sensation égale à celle de jouer ses premiers accords de guitare. Ca marche seulement pour celui qui les exécute. \r\nAprès quelques secondes on sait où ils vont mais la surprise reste en bas. Basé sur des effets de boucle, dans une même ambiance, on vogue dans une épopée généreuse, imparable à plusieurs voix avec des halos de chants flottants, cette chose qu’on aurait déjà entendu. Non pas dans le sens ou la musique serait un tissage de toutes les notes et mélodies dans lequel chaque compositeur viendrait se servir mais simplement au niveau des sensations et des moments qu’on n’avait pas envi de retrouver par surprise chez un groupe qui venait d’ailleurs.', '2008-03-20', '3', 'joey'),
(495, '2', '0', 150, 'Peter Grummich fabrique une techno minimale avec des instruments et des sons élémentaires. Il réalise une retranscription brute de ses idées sans pour autant être influencé par cette musique dansante. La rencontre avec le label Staubgold est intéressante, d’autant plus que le label publie de précieux talents : le psychédélisme profond du No-neck blues Band ou les fresques minimales et originales d’Andrew Pekler. Une ouverture singulière entre ces deux identités si hétérogène à première vue provoque une rencontre dont le résultat procure un désire évident avant l’écoute. Même si visuellement, l’argument de &quot;dinner music&quot; peut interroger quant à l’intention globale, on ne se retrouve finalement pas dans un bouillon discret mais d’avantage avec une matière à rêver.  L’écoute n’est pas froissée ni brutale, c’est la recherche de sensations cérébrales plus que bestiale qu’a voulu provoquer Peter Grummich. Les pulsions du &quot;Jackie’s Dream&quot; de To rococo Rot servent d’introduction. Elles mettent progressivement l’écoute en suspension dans un temps suffisamment long et respiré que des détails peuvent apparaître : bruits organiques, fragments sonores. Des instruments et mélodies en apesanteur conduisent le voyage. Les esprits s’envole généralement sous l’influence de groupe comme Kammerflimmer Kollektief maniant les instruments comme déclencheur de résonance chamanique. Prendre le temps de s’installer dans cette nouvelle dimension procure le plaisir de déguster des substances abstraites qui sécrètent de l''imaginaire.', '2008-04-16', '0', 'Thibaut'),
(496, '3', '0', 732, 'Apparu il y a 4 ans lorsque les guitares se frottaient aux machines et que &quot;ça faisait bien&quot;, Think twice renoue avec cette forme, en moins sombre. Tout au long de l’album, son chanteur passe d’un état à un autre : fin de soirée lessivé, inconscient ; début se soirée, seul ; prise de speed ou prise de guimauve, au choix. Il est en Angleterre, le son de sa guitare s’en ressent, et ses travers dance et acid le rapprochent rapidement de Madchester. C’est mal rasé, la rythmique stricte, les instrumentations variés et de bonnes expressions malgré un chanteur un peu trop bridé. La musique prendra un ton plus sexuel, plus romantique, plus road 66, plus paillette, mais pas plus profond. Ce mariage basse/batterie rugueux et dénudé est évidement efficace et permet de tenter beaucoup de chose, comme de tenir un pas de danse. J’en retiens un rock hybride qui n’a pas envi de s’approfondir ni d’ennuyer mais qui manie bien les codes, &quot;hein Coco&quot;. J’ai parfois le sentiment que leur musique pourrait servir de musique pour ipod (&quot; Education&quot;) tant elle est blanche et simple à utiliser. Une nouvelle qui se feuillette.', '2008-04-12', '0', 'Thibaut'),
(497, '3', '0', 740, 'Un son me plait, je le dispose subtilement là puis décide si sa présence, au final, procure suffisamment de plaisir pour poursuivre la danse interne dans laquelle je me suis lancé. Alimenter l’énergie nécessaire pour danser est un jeu particulier à entretenir et à équilibrer dans les musiques électroniques minimales. Ne pas se tromper, ne pas s’imposer, sont les quelques règles élémentaires que j’ai perçu de cet album d’Anja Schneider. Je m’imagine peu d’histoire, ni ne m’enthousiasme. Je sais que Villalobos à ce don de placer l’énergie au delà des sons eux-mêmes. Elle passe de son esprit aux notes, à telle point que le plaisir se crée dans notre tête et les sensations dans le corps. Anja n’a pas d’intentions folles ou subversives, elle entretient cette machine énergétique avec ses jeux de son subtiles et son quatre temps physique. L’élégance, la pureté du geste ainsi que les sons utilisés, de facture traditionnelle, dévoilent alors sa personnalité. Mais à la différence de ses homonymes masculins, Anja n’impose pas de chemin à suivre. Elle installe un espace sonore dans lequel chacun viendra la rejoindre sans pour autant suivre ses intentions, ses points de vues sur une lecture profonde de ses morceaux. Je l’aperçois, parfois, cachée derrière sa création mais elle me laisse finalement peu de souvenir, même après plusieurs voyages.', '2008-05-12', '0', 'Thibaut'),
(498, '3', '0', 741, 'Seul, Jah Haze met de coté le registre club qu’il affectionne. Parler de soi, ouvrir son intimité ainsi que dévoiler ses quelques chansons d’amour écrites sur un carnet souvent fermé, est le contexte qui l’a mené à réaliser cet album. C’est en effet seul qu’il peut exprimer ses intentions. Sans pour autant transformer les matériaux qu’il utilisait pour produire cette house brûlante pour laquelle il s''est fait reconnaître, il s''installe dans un nouveau temps pour composer. Passant d’une chasse à la séduction, à la recherche du désir, il fait perdurer la délectation du temps loin des pulsions sexuelles d’une house euphorisante. J’ai le temps d’entendre l’empreinte moite de chaque pulsion clinquante ainsi que le surplus mélodique des ces vocaux masculins surdimensionnés. Pour combler un vide entre les temps, les longues traînés réverbérantes servent de liens. Ce sont ces salves synthétiques et fragments électroniques qui lient le groove très sensuel des morceaux. Et certains sont passés sous la douche, d’autres dans un filtre 80’s et dessinent une personnalité sonore humide et à la fois éclatante. Jay Haze ne s’est pas tenu a exclusivement réaliser un album de soul moderne, un second disque instrumental dévoile un caractère plus torturé où une certaine folie côtoie la froideur technologique. Des moments qui laissent de marbre et parfois, ensoleillés, s’installent. C''est le cas lorsque des timbres naturelles s’immiscent par contraste dans les morceaux. Mais je remarque qu’il se démène surtout à casser le groove cyclique huilé par des basses profondes, signe qu’il a pris un plaisir intense à extérioriser ces désirs sans se laisser consumer.', '2008-05-11', '0', 'Thibaut'),
(499, '3', '3', 718, 'A Mountain of one est une idée qu’on pourrait avoir des indiens. Autant ceux baptisés par erreurs avec les images de plumes, ces flûtes et ces rythmiques des plaines américaines du nord que celles aussi répétitives et transcendantales d''un autre continent. On se fait transporter à vive allure, on  ne s’étonne pas qu’ils jouent les jambes arquées. Ils nous montrent leur vision du sacré traversée par un amour des mélodies électriques, c’est l''envie d’épopée qui rempli les cœurs des nos aventuriers.  Ils évoluent dans un univers marqué par une transe électronique et acoustique et ne décolleront qu’à la fin. On ne peut que leur souhaiter de trouver la pépite sans mourir assoiffés.', '2008-05-17', '4', 'joey'),
(500, '3', '0', 743, 'Une histoire de nuit agitée. Une traversé de forêt avec des branches en toc et des champignons rouges à rendre dément. Un scénario fantasque et flippant à faire danser les morts. Gonds de portes qui sautent, rideaux lourds mouvants, spirales fantomatiques, bongos fous, boules à facettes à moitié brisés et un poster de Moroder qui se met soudainement à bouger... L’apparition d’images éphémères dans les têtes de Padded Cell déclenche des thèmes musicaux à vocation additives et hypnotiques suffisamment efficaces. D’instinct et avec spontanéité, ils génèrent des morceaux énergiques colorés par les lampes de machines analogiques. Ils composent ce genre de musique mutante et dansante, une disco salle et bestiale, punk dégorgeant. Et c’est intimement ce qui me procure le plus de frisson à l’écoute de leur musique. La basse proéminente et les rudiments synthétiques habillés en cosmonautes entretiennent une machine qui ne s’arrête pas. Les sons dégoulinent sur les murs et laissent apparaître les secrets de cette mystérieuse nuit passé dans ce château…', '2008-05-26', '0', 'Thibaut'),
(501, '3', '0', 739, 'Les premiers &quot;beats de nerd&quot; dansants résonnent. On se dit immédiatement que l’on a déjà goûter à cela, et pourtant…Suffisamment compressé, l’hamburger s’avale à grosse bouchée : Kicks, fragments filtrés ou vocodés, salve de synthés et bout de salade disco. Une bonne gorgée de coca-cola suffit à filtrer le pain très peu aéré et finir la digestion correctement car le concours vient juste de commencer ! Dérision et intelligence s’expriment dans la musique de Siriusmo. Parfois, de grandes mélodies pseudo-dramatiques et déshumanisantes font office de décors. Souvent, les sons graisseux et compacts de la dance de Berlin, du coté des parents Boys Noize, vont au delà de l’efficacité qu’on leur doit. Cette concentration physique et sensuelle des sons met en pause toute faculté intellectuelle à tel point que des morceaux déjantés, grossiers et très subtiles à l’image du tube disco &quot;diskoding&quot; deviennent subitement inoubliable. Que dire aussi de &quot;diskozinzin&quot;, qui rend terriblement idiot à l’écoute. Moins animal, j’apprécie &quot;screitmashine&quot;, loufoque et très joliment produit. Le son passe dans différentes lotions sans en perdre son fond, tout comme mon cerveau. Siriusmo varie donc les sensations à travers ce premier EP qui comporte un début et une fin, soulignant un certain respect de l''organisation. Révélateur sur &quot;Lastdea&quot;, aux sons et contretemps très bien huilés entre eux. Il soulage la fin de repas rapide et consistante. Passé au champagne au bord de la piscine, le ventre bombé, il me récite quelques notes de Rhodes et laisse quelques arpèges filer dans le ciel.', '2008-05-27', '0', 'Thibaut'),
(502, '2', '0', 153, 'Les thèmes de « Flares », le premier album du groupe de rock atmosphérique Port Royal, ont servi d’inspiration aux différents artistes conviés à cet album de remix. C’est sous la forme de strates sonores aériennes qui naviguent le long de chaque morceau que les mélodies bercent les premières interprétations de Fizzarum et Stafiaem Hakon. Celles-ci se sont concentrés sur les bruits et rythmes comme compléments ou indices pour proposer une nouvelle découverte. Micro structure chère à l’IDM, sons électroniques résonnant qui fuient un certain réalisme, il y a une constante relation entre une architecture électronique brillante et un environnement tramé par des mélodies suspendus. Cette suspension chère au post-rock est continuellement entreprise par les artistes, ce qui emporte parfois trop facilement vers l’émerveillement. A l’intérieur de mouvements lents, chacun sort l’expression de sa dernière trouvaille technique, son mini drome ou sa collection de brique LO-FI. Skyphone (Rune Gramophone) et Mi namo (12k) recueillent pour moi le plus d’éloges. Ils ont justement survécu à cette  haute dose d’admiration devenue trop éblouissante. Ils ont joué l’attente, le mystère, une certaine conquête du temps plutôt réussie.', '2008-06-26', '0', 'Thibaut'),
(503, '3', '0', 736, 'Au fond des bacs de disques dorment les pochettes de vinyles uniquement étiquetées de son auteur. Elles marquent la radicalité de cette musique électronique qui ne souhaite pas s’incarner physiquement autrement que lorsque elle sort des hauts parleurs. Sobre et underground, l’étiquette 45 :33 blanche sur un fond noir laisse au contenu du disque tout le mystère de l’objet qu’il est. Nul doute que c’est un clin d’œil à la club culture ou encore un cadeaux aux amoureux de la disco mutante de James Murphy qu’il dévoilait avec tranchant avant ses albums de LCD Soundsystem. 45 :33, c’est aussi le temps pour démontrer que sa Gretch de 1957 appuyée par une basse ventrue et sensuelle peut mesurer une symphonie disco à partir d’un album pop. C’est ce qui me liquéfie immédiatement et donne l’exemple même de cette maîtrise du groove. James Murphy a forgé le son qui a fait la renommé de DFA, avec toute l’élégance, la simplicité et une composition généreuse : « les mains dans la plat ». Pas grave si ça tache, du moment que le son respire, vie, crie et nous transcende. Les ébullitions d’entités spatiales aux déferlantes de cuivres, cœurs féminins et synthés percutant trônent dans ce grand moment de disco. Et cette virée cosmique, version allongée des thèmes d’LCD Soundystem n’améliore pas seulement les performances des coureurs.', '2008-07-02', '0', 'Thibaut'),
(504, '3', '0', 735, 'Nôze avait l’habitude de garder les imperfections de ses prises de sons, ce qui leurs donnaient plus de chair et de personnalité. Une approche de la musique à la fois bruitiste mais inspirée du free jazz où l’inattendu et la surprise ont une part importante.  Dans leur dernier album, le cadre a changé. Les instruments sont maîtrisés et le son devenu enrobé et choyé. Les lustres et parquet brillant ont pris la place d’une chambre de garçons bordelique, la fanfare a pris plus de carats et les morceaux de bois qui servaient à faire la rythmique sont retournés dans le placard. C’est l’expression instrumentale et musicale qui est plus forte. Et c’est elle qui impose, de ce fait, une certaine rigueur dans la composition que le duo cherche aussi à pervertir. Les pianos, clarinettes, guitares et saxophones jouent avec des architectures minimales et électroniques toujours aussi fine. Et va même porter les codes de la club culture, comme le souligne ce piano qui swing incroyablement comme aux première heures de la House. La valse « Danse avec moi »,  chantée par Dani Siciliano, est révélatrice. Elle réalise ce mariage romantique entre chanson, carnaval et culture club typiquement Français et réellement singulier. La musique de Nôze touche soudainement autre chose. Nicolas et Ezechiel dévoilent un romantisme farfelu à travers beaucoup de mélancolie et de tristesse qui entretiennent les morceaux dans un climat où fou apathique et clown pleureur se lamentent sur une pulsion virile. Le « childhood blues » est plutôt représentatif tout le comme le houleux « little bug », où des ivres pirates chantent en cœur dans les cales d’un navires entre des notes de piano jouées au rythme des coups de poing lancés sur la table. Drôle de scène. Ce mini big band qui sautille aux appels des pulsions électroniques gagne en énergie et élégance, même si les réminiscences dance et club peuvent surprendre. Le coupable est ce piano tantôt « pump up the jam », tantôt gracieux. Mais la personnalité des histoires ainsi que le mariage des influences et des sons donne un plaisir tout autre. Et c’est encore cela qui fait la beauté de certains disques.', '2008-07-03', '0', 'Thibaut'),
(505, '2', '0', 152, 'Adam Beyer réconcilie, à travers ce mix, avec la techno. Dire que son mix homogène dénote d’une construction talentueuse n’est pas de trop car j’ai  souvent l’occasion de me faire mal dans autant de vide. Sa techno minimal stationne entre l’excitation et la retenue, au juste équilibre qui créer une tension suffisante pour s’intéresser à sa substance, assez noire du moins. Les sensations perçues sont uniquement physiques, la techno pouvant se concevoir comme un parcours d’énergie, de flux et de couleurs. Les montagnes russes tentent de nous envoyer toujours plus haut, tel de rudes pulsions qui s’intensifient par cycles. C’est une déferlante d’énergie que ce mix a su imposer, jouant sur un ton neutre, tout en maintenant une certaine intrigue due à sa tension générale. Sans la teinter de fioriture qui la rendrait plus acceptable, cette techno brut et underground résonne très bien.', '2008-07-27', '4', 'Thibaut'),
(506, '3', '0', 744, 'Certains, par peur de tomber dans le piège, évitent les mélodies joyeuses, composées d’une gamme de note qui peut transporter vers l’extase comme le dégout. D’autres en joue sans en souffrir, trouvant un terrain d’exploration et d’expression éblouissant. La composition florale de 4 bonjour parties dégage un parfum particulier. Particulier par ces différentes composantes harmoniques de métallophone, cloches, flûte, graine, trombone, vibraphone, Rhodes, guitare qui fleurissent.  Mais aussi par cette multitude de couleurs qui émanent des différents mariages sonores. Progressivement, j’emmagasine ces harmonies éphémères qui dessinent un voyage a chaque fois ravissant, léger et planant. Sous la forme d’un orchestre, la finesse du geste, mélodie et basse piquante rappellent la pop des années 70, tout comme la forme des chansons dynamique et théâtrale. \r\nDans un état de bonheur constant, cette musique résonne, elle ne se désire plus, elle est présente et abonde. Le groupe japonais marie les esthétiques électroniques et acoustiques naturellement. Les cuivres se mêlent au vieux synthés plein de personnalités ; les cloches se fondent avec les résonances des notes de flûtes et les balbutiements électroniques dans un ensemble confiné, comme un instant précieux et intime. Révélé à l’intérieur de ces pops songs, ces phrases musicales donnent toute cette saveur qui argumente ces jolies histoires, que l’on  regarde émerveillé, couché dans l’herbe.', '2008-07-28', '0', 'Thibaut'),
(507, '3', '0', 745, 'L''histoire commence chez un disquaire, dans les cartons rongés d''une brocante, dans le salon d''écoute d''un grand père, ou la chambre d''un ami... \r\nC''est quelque chose qui s''écoute, dont l''émotion est vraiment personnelle, un sentiment qu''on voudra garder avec soi, plus tard, en les apprenant. Voilà un disque de première fois et de dernière fois. La collection de disque a déjà ses atouts mis en valeur par un classement méticuleux et il y a quelques temps le pick up a subi son burn in avec Lou rose et Michael Hurley. Ces morceaux qu''on joue à la guitare depuis des années pour enregistrer des disques dont on ne se lassera jamais.\r\nQuand on écoute les arrangements des chansons, on comprend la façon dont Andy compose les morceaux de Vetiver depuis toujours avec cette structure où la fin doit rester en tête: on fait un peu redescendre la tension avant de reprendre un thème irrésistible. Ensuite, on attrape le bras de la platine puis on le replace au début de la piste jusqu''à épuisement. \r\nIl boucle ainsi le sillon de ses influences en invitant de la même façon ses idoles folk, Vashti Bunyan ou encore Michael Hurley. Vetiver arrive a tenir dans la durée, en amenant à chaque fois un renouveau dans ses compositions allongeant la soirée rendant la lumière un peu plus chaude et enivrante. Tous ces morceaux ont cette saveur, c’est la cote west, San francisco, les images brulées, &quot;mellow&quot; comme on dit. Il ne suffisait pas de seulement de les compiler mais de faire ça avec amour. \r\nLes deux faces du disque ordonnées, finissent avec Lon Chaney ou &lt;i&gt;I must be in a good place now&lt;/i&gt;. et ses balais qui nous rejouent l''usure du vinyl! La façon avec laquelle il transforme la titubante et amoureuse &lt;i&gt;to baby&lt;/i&gt; en une balade rythmée à la reverb magnifique est remarquable. Il a réussi à se détacher des morceaux pour mieux les approcher en leur rendant cet hommage, sans pour autant perdre la foi en ses propres compositions puisque ces morceaux on vogué autour des albums de Vetiver depuis le début. \r\nLes originaux n''ont plus rien à voir, on découvre quelque chose de nouveaux et cela montre bien avec quelle passion ils se sont lancés dans cette aventure (et en sont fiers). Ils se sont détachés de leurs propres émotions de compositeur pour faire partager celles qu''il a pu avoir à l''écoute de morceaux comme &lt;i&gt;Roll on babe&lt;/i&gt;, le jour où il les a écouté pour la première fois. \r\n\r\nps: Juste après la photo, la fille sur cette pochette se coupera les cheveux et quittera son copain. Ces choses du passé...', '2008-08-02', '5', 'joey'),
(508, '3', '3', 748, 'Avec ses morceaux, Alexandre Saint Onge nous transporte dans sa maison hantée en carton. De la taille d''une niche légale, ses sons convoquent des images propres à la vue d''extraterrestres, ou de loups garous. Il en résulte  \r\nune vision apocalyptique de post-musique comme il n''avait pas envi que ça soit réaliste, les détails qui apparaissent dans les textures et les aspérités. Tous ces détails de second ordre, de seconde zone.', '2008-08-16', '3', 'joey'),
(509, '3', '3', 747, 'Avec liquid liquid on avance dans des terres plutôt arides de la  \r\nrythmique. Car c''est un groupe rythmique, un groupe pour danser  \r\nsombrement au son des cloches et d''une basse précise. On danse presque  \r\nstatique. Liquid Liquid caractérise une certaine vision  du post punk  \r\nNew Yorkais tel qu''il s''établit dans les années 80 sans réelle  \r\névolution si ce n''est d''avoir simplifié la forme, ne pas inviter à la  \r\ndanse indéfiniment et se faire sauvage, suant. Dans ces morceaux live,  \r\non comprend la fureur animée par le quatuor dans ces clubs en sous  \r\nsol, comme leurs aînés adulés du free jazz. Pour le souvenir.', '2008-08-15', '3', 'joey'),
(510, '3', '0', 749, 'La musique de Munk a les contours épais, des formes brutes et échantillons perfectibles. Pas de grossièreté, mais seulement un amour des formes rondes et grasses qui marquent de leurs empreintes et dégoulinent de leur emplacement initial. Des rayonnements cosmiques ont atteint son esprit, ce qui donne ces scènes absurdes et délirantes à écouter, comme ces films aux effets spéciaux pensés mais maladroits. Sur fond de rythmes vivants et redoutables qui rappellent la nature des morceaux funk minimaux et plantureux, il entretient une expression malicieuse. Piano martelé, déferlante synthétique et &quot;sons plaisantins&quot; s’exhibent sans complexe. A croire que cette bande son disco futuriste dévoile quelques monstres plus mal conçus les uns que les autres. Car Mathias s’amuse avec l’histoire des sons, leur passé dans les groupes de p-phunk, de disco lente ou d’italo. La musique est mutante par ces références et son mélange, ce qui ne m’étonne pas de voir un des membre de The Rapture invité à jouer. Quelques traits d’humour et des bulles de champagne ont même séduit une actrice italienne.', '2008-08-16', '0', 'Thibaut'),
(511, '3', '0', 750, 'La carte postale du duo de créateur envoyée au monde n’est pas un communiqué de presse ni une publicité lancé sur Internet, c’est un mix. L’esprit d’une marque, Kitsuné en l’occurrence,  imaginé dans un mix, donne ces informations subjectives et cachées que la musique permet d’entrevoir. Comme Paris fait rêver le monde entier, la touche française séduit et intrigue. Le renard a caché dans son costume trois pièces deux ou trois acid dans une poche en soie. Loin des plafonds de deux mètres et des costumes serrés, cette musique pop, booty, rock, club, ultra compressée, est &quot;une chose&quot; qui arrive progressivement à rentrer dans les mœurs… des jeunes. Cette musique est peut être l’essence de cette &quot;french pop chic attitude&quot; qu’ils propagent dans le monde à travers leurs activités Kitsuné. Une empreinte sonore reconnaissable qui mixe constamment ce vieux, dans le fond, et ce nouveau dans la forme. Une histoire de couplets et de refrains synthétiques révolus qui se déconstruisent continuellement. Le soulwax Dub de Hot Chip est très représentatif de ce jeu d’éléments mis en relation pour un seul but, recomposer des images déjà connues et les remettre dans un nouveau contexte. Sans être révolutionnaire, c’est comme ça qu’une musique devient pop et celle que mix Gildas &amp; Masay risque de l’être. Une reconstruction que l’on voit dans ces remix au nom à rallonge, 11th Avenue is burning Digitalism Criminal club mix, autokratz Righteous Retribution Mix. Ce polaroid laisse entrevoir des éléments bien taillés et sans plis, ajustés pour l’intimité d’un petit club. Tout comme son support, une nostalgie se dégage de la musique et un certain passé soutient naturellement l’ensemble : fédérateur.', '2008-08-15', '0', 'Thibaut'),
(512, '2', '0', 154, 'Stevie Kotey a sélectionné une disco particulièrement juste, pas trop pisseuse de violons, ni vulgaire et bon marché. Elle est italienne et les instruments électroniques ont mis une dose de piquant et d’intrigue dans les morceaux, ce qui forme des pièces fantasques et mutantes extrêmement jouissives. La disco est dans toute les oreilles, pour le meilleur, mais surtout le pire. Elle est souvent cantonnée a être crachée lors des réunions de famille, ses représentants français en premier. Mais les italiens le font mieux, c’est évident. Il y a une sensualité dans les jeux, dans la matière des sons, et à première vue dans cette basse proéminente et puissante. Des gimmick vocaux sont posés sur des coussins, des envolés de cuivre, purée cosmique et bongos &quot;ambianceurs&quot; transportent rapidement dans des états surnaturels. Les groupes présentés ont un style irréprochable, à quelques fausses notes près en fin de compilation. On ressent plein de désir et de séduction, porté par un tempo au repos et des fantaisies justes, loin des folies italo disco survitaminées.', '2008-08-17', '0', 'Thibaut'),
(513, '3', '0', 751, 'L’attente est houleuse et torturée avant que n’apparaissent des figures difficiles à situer. Cycles, feedback et délais génèrent une masse sonore suspendue, granuleuse et imposante par son volume et ses caractéristiques bruyantes. Philip Jeck injecte à ce mouvement des phrases musicales qu’il enseveli. Un parfum particulier est dégagé par le son produit. Quelque chose de chaud, fort et poussiéreux qui provoque la sensation qu’un filtre opaque masquerait toute splendeur et toute étincelle produite. Cette intention est prononcée par l’utilisation d’instruments et outils qui marquent le son : vieux lecteurs/enregistreur bon marché et sampler à petite mémoire. A travers la constitution de ces fresques aléatoires, faites de granules, poussières sonores et boucles bruitistes, il fait ressurgir des images, des événements qui étaient engloutis par le temps qui passe. Les sons paraissent distants, il est difficile de les toucher. Sentir leur présence en filigrane semble être l’action la plus probable que l’on puisse exercer lors de l’écoute. Car ces sons qui auraient pu avoir une seconde vie à la lumière, en pleine exposition, sont recouverts par ces strates de bruit tel des sédiments empilés depuis des années. \r\n\r\nLes fanfares resurgissent trois fois, comme trois instants éprouvés mais de différentes façons et symbolisant ces éternels cycles qui effacent et font renaître les choses. Ce sont aussi ces cycles qui donnent signe de vie à cette quête introspective dans les méandres de la mémoire. Comme dans un rêve où l’on serait ébloui, dès que la lumière serait trop puissante et que nos yeux ne retrouveraient plus ce chemin que nous somme en train de perdre à jamais…', '2008-09-12', '0', 'Thibaut'),
(514, '2', '0', 155, 'Kompakt a une identité sonore remarquable. Les pulsions digitales ainsi que les résonances qui arborent les premiers morceaux font preuve d’intentions fortes, loin du « poum-tchak » décoratif qui brûle tout jeux avec l’esprit. Sorti de son environnement premier, la techno se rend délicatement dans des endroits plus paisible pour participer à la vie diurne. Elle prend naturellement de la  dimension, qui l’élève et non l’embourbe: les pieds sur terre, la rythmique trop lourde et omniprésente. Maintenir le désir est une idée que Gui Boratto développe. A travers de grands développements de textures épaisses, aérienneS et compressées, il donne cette impression d’étouffer l’énergie des sons avant de les relâcher pour provoquer du désir. A cette tension ressentiE à plusieurs niveau, s’ajoute une pureté du son et l’acidité des synthés. Un climat électrique que Supermayer, Dubshape, Jorg Burger ou Partial Arts ont exploité agréablement. On peut aussi trouver dans ces morceaux, les visions imaginaires d’une culture allemande : un exode vers la liberté ou une pointe d’éternel bonheur. Supporté par une « motorik » très présente, la musique que produit Kompakt traverse les années au-delà d’un style et elle continue à écrire les lignes d’une culture que Wolfang Voigt a fondé il y a plus d’une décennie.', '2008-09-22', '0', 'Thibaut'),
(515, '3', '0', 754, 'Cet album a été enregistré une nuit, dans le noir et entre deux siestes, les yeux mi clos par une fille tourmentée, cachée quelque part dans une foret rugueuse. Raconter la nature devient de plus en plus dark. On se fait rattraper par ses monstres en robe noire. Le chant passe et se faufile, un flow lié qui se fait secouer par une guitare qu''elle vient parfois violenter mais admirablement. Son poignet accelerando, gratte plus fort, ralenti, et nous fait coller à la musique. A partir de là on devient plus lent, lascif. A l''écoute, la reverb provoque cette vague de résonance assez belle aux ondulations régulières, aux accents arrondis. Les accords n''ont plus de réglage fixe, ils glissent dans des limbes tranquilles, le souffle lent de notre guide hérisse les poils froidement, jusqu''à ce que la tête tombe définitivement bercé dans un velour noir profond, éteint.', '2008-09-26', '5', 'joey'),
(516, '3', '0', 755, '... &quot;Chanter les saisons n''a jamais été aussi Dark&quot;. On le sait Ray Raposa est plutôt de l''automne ou de l''hiver, de ces saisons qui nous montrent que tout à une fin, admirant des choses sombres et velues, cherchant un endroit chaud pour dormir, un peu de mousse dans une foret ou une hutte sur la plage abandonnée.\r\nSa voix trouve de nouvelles échappées, souvent seul à la guitare, on l''observe tête baissée, prêt à rugir sous sa barbe quand ce ne sont pas ses guitares qui décollent, les unes sur les autres.\r\nIl peuple son chemin, des ses notes semées au début du morceau et qui trouvent leur sens à la fin uniquement. Il y a plus de blues cette fois dans le sang de Ray, des guitares qui portent avec elles les traces rugueuses de la terre brune. Certains restent plus arrangées car il sait le faire, avancer des paroles entrecoupées de sons errants, transportant avec lui ses pas, les drones d''insectes et les bruits de moteur. Sans jamais être très loin de la ville on manquera toujours de lui rendre visite. \r\nOn le suit déjà depuis trente minutes et on se tient par l''épaule. Seule percent quelques lumières, clignotantes comme ces étoiles vues d''ici. On garde la fin pour soi...', '2008-10-19', '4', 'Joey'),
(517, '3', '0', 756, 'Comme dans une bonne partie du répertoire de musique atmosphérique avec guitare, batterie et instruments électroniques, la promenade se fait dans les profondeurs de paysages en mouvement. Pures et lumineux, chaque thème mélodique s’attache à être suffisamment séduisant pour me susciter l’envie de plonger avec John Tejada et Takeshi Nishimoto. L’un à la batterie et aux textures électroniques et l’autre à la guitare sèche. Se confronte immédiatement la pureté du son d’un instrument joué, et l’apparence sonore « cheap » des boites à rythmes séquencés. Ce mariage est d’autant plus intéressant que l’attaque des cordes s’apparente finalement aux pulsions digitales. \r\n\r\nIl se tisse des morceaux très écrit sans accidents mettant l’accent sur les couleurs qui naissent des légères textures secondaire de Tejada et des harmonies de Nishimoto accentuées par une réverbération constante appliquée sur sa guitare. Et justement, cet ensoleillement du son comme les pulsions hip-hop de « Looking into » évoquent finalement la Californie, point commun des deux artistes et lieu d’inspiration pour leurs créations.', '2008-11-12', '0', 'Thibaut'),
(518, '3', '0', 758, 'Architectes sonores ludiques, Joshua Kit Clayton et Sutehk laissent se confondre génie et aliénation dans leur musique. L’oiseau le plus cher du monde, aussi kitsh soit-il, laisse tout de même des excréments électroniques bien moins brillants que son plumage. Mais le Blues survitaminé et la musique Klezmer qu’il chante le rend particulièrement singulier. Le fait d’être sur-marqueté le contraint parfois à respecter les codes electronica et techno. Mais son insouciance dans les mélanges de briques sonores ou autres variations musicales, autant aléatoires que maîtrisées, mettent en scène des instants surprenants comme cette berceuse pour marins enivrés (Blues for Raymond).', '2008-11-26', '0', 'Thibaut'),
(519, '3', '0', 757, 'En une masse dense se confondent émanations et effusions sonores, mélodies envoûtantes et ravinements lo-fi. Ces premières impressions masquent une histoire tout autre. Hevoset tente une expérience sauvage, presque chamanique tant les cris, répétitions et tensions m’emportent dans une transe mystérieuse. Conduite par des expressions musicales assez primaires et des formules incantatoires qu’ils récitent avec leurs objets et instruments, se sont de nombreuses images floues qui se percutent. J’entends des vois s''extirper de feux follets intense, des sons s''arracher et se déchirent, laissant sur eux les traces de leur souffrance. Une flûte, faisant office d''appeau finira par séduire une cible, que je n’ai pas encore reconnu mais dont l’effet à libéré une tension qui devenait profonde. Jan Anderzen et Jani Hirvonen nous proposent finalement de révéler des corps cachés par un foisonnement de mélodies et de rythmes qui sont autant de broussailles sonores qui masquent, pour le plaisir de l’écoute, la substance des morceaux.', '2008-11-28', '0', 'Thibaut'),
(520, '3', '0', 752, 'Suspendus, lentement, les tissus mélodiques du trio nous acheminent vers de nouveaux mondes. Proches et éclatant, les instruments  partagent leurs résonances et personnalités pour constituer ces espaces de plaisir et d''imagination dont les limites ne sont perceptibles. Les flux s''échangent des saveurs, les cycles se répètent ou se froissent entre des ébullitions électroniques qui densifient une spirale psychédélique, aussi planante que riche en imprévus. Pourtant, les motifs mélodiques sont simples mais remarquablement efficaces. Joués dans l''intention de projeter et d''accompagner l''auditeur vers le plaisir et la plénitude, The Alps n''est pas loin des désirs d'' Ash Ra et d''un certain rock planant des années 70. Justement, les répétitions et résonances qui donnent &quot;vie&quot; à la musique rappellent évidemment Terry Riley et les saxophones aveugles qui s''entremêlent dans &quot;Pink Light&quot;. Humanité et complexité du monde sont peut être les deux et simples réflexions que propose cette musique. Une opposition entre une base minimaliste mémorisable et un complexe univers incontrôlé qui en résulte, procurant énormément de plaisir.', '2008-12-10', '0', 'Thibaut');
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(521, '3', '0', 759, 'Après un moment j''ai même cru que certains sons sortaient de mon ventre. Les sensations sont inhabituelles, elles embarquent les morceaux dans des constructions imprévisibles et autant de liberté se fait rare pour être signalée.\r\nOn reconnaîtra ces guitares qui ont marqué les derniers albums d''Animal Collective, c''est normal puisqu'' il en a guidé la production. World I see est un disque instrumental où la voix existe, fantomatique à l''intérieur,  où de petites choses,  comme ces bruits de claps répétés se transforment en crépitements puis s''effritent pour finir un drone de grésillement indéfinis. La spatialisation à l''intérieur même de ce disque est remarquable, oscillant dans ces divers territoires traditionnels et minimaux qui sont finalement les bases de ce genre jamais vraiment répétitif. Tout est joué à l''instinct.\r\nIl provoque des chocs électroniques frontaux, beaucoup d''idées pour aller contre un format &quot;indie&quot; dans lequel on perd ses repères sans batterie ni guitare. Ces piliers du style qu''il sait éradiquer pour atteindre la cime dorée.', '2008-12-26', '5', 'joey'),
(522, '3', '0', 761, '1970. L’intention de Pierre Jaubert, producteur Français, semblait être de donner un peu de souffre et de théâtralité au funk en lui insufflant le rock : le son et ses valeurs. Le Lafayette Afro Rock Band, formé de musicien Newyorkais, se singularise par ce « fuzz » qui provoque le rugissement des cuivres comparable à celui d’une guitare en pleine performance. L’efficacité du rythme et des thèmes, tenus par des musiciens qui n’ont pas peur de percuter les couleurs, a permis au groupe de proposer et d’affirmer de nombreuses sensations. Et justement, Strut Records a souhaité réunir les morceaux du groupe sous leur différents noms et configurations afin d’en comprendre leur chemin. Ajusté au cadre du funk ou de l’afro beat, ils progressent jusqu’aux expériences sonores électroniques. Entre temps, les instants suspendus et évasifs du sublime « Darkest light », les rythmes accélérés de la disco, les espaces moins haletant ou les constructions complexes furent parcourus. Les cuivres bavards, la folie, la légèreté ou la communion furent rencontrés. C’est un document intéressant de l’histoire du funk que le label Strut avait sorti en 1999 et qui se complète 10 ans après de textes, photos et morceaux inédits, continuant de faire vivre ce son magique.', '2009-01-23', '0', 'Thibaut'),
(523, '3', '0', 762, 'Des pulses claires et impacts cristallins caractérisent les sons de cet instrument électronique. Des gants, parfois un ruban, interfacé au cerveau d’un ordinateur les génèrent lorsque la main et les doigts de Rafael Toral se déplacent et s’activent dans l’espace. Les mouvements physiques impulsent l’énergie à cet instrument abstrait sans système d’écriture, ni de règles immuables. Il définit ce qui pourrait être un nouveau système musical. Un système nettement en accord avec ses pensées et son corps, que l’électronique serait seul à pouvoir faire vivre et modéliser. Attentivement, je distingue de réelles intentions, des gestes fins, des nuances, du corps. Enfin, tout ce que les sons de synthèses élémentaires ne donnent pas lorsqu’ils sont mal maîtrisés. Sorti de son identité et confronté à des instruments de musique reconnaissable et dont la source énergétique est identifiable, Rafael Toral prouve que c’est aussi un instrument de jeu. Ses rencontres avec Rute Praça, David Toop, César Burago n’évoque pas la surdité que pourrait provoquer de telles rencontres d’étrangers tant d’un point de vue de la langue, du système d’écriture, que de l’esthétique. Se sont des phrases et des jeux séduisants où les mouvement et sensations sont ressentis. Des respirations et silences faisant pointer la délicatesse et la sagesse des expressions, oubliant la complexité que ces rencontres produisent.', '2009-01-26', '0', 'Thibaut'),
(524, '3', '0', 765, 'L’illusion sonore de Risset est cette descente infinie qui ne nous fait pas atteindre le fond des choses. C’est lorsqu’elle est inversée, que l’on reconnaît que nous étions le plus bas. L’apport de l’électronique dans les systèmes musicaux traditionnels consiste à provoquer des effets et événements. Hakan Lidbo, Lisa Nordström, Mika Takehara et Olle Corneer ont tenus à réaliser une musique mixte devenant parfois mixture, poussant la rencontre non pas de la musique hyperréaliste, mais de la copie formelle ou du timbre. Une tentative de compréhension entre un ordinateur et un violon se manifeste souvent par un rapport de force où la machine siphonne la pensée de l’instrument, le mange et le sacrifie (  hl vs gk ) pour une simple « dance music »  idiote. L’homme se met à jouer, dompté par un séquenceur électronique. Il frotte les cordes de la contrebasse, attaquant le son  tel un « snare », sous la pluie acid du TB-303, symbole de la culture club électronique.  Son filtre, étonnant pour les déglutitions qu’il peut emmètre, à une saveur particulière et intéressante interprétée par un instrument classique. Le jeu s’effectue dans les différences de chacun, au travers d’une rencontre qui parait forcé et prématuré, ces les artistes n''ayant pas trouvé ni inventé de nouveau système musicaux commun. « enter/pause/exit » devient le chemin le plus simple : délais et cycles aux couleurs variées  créent des textures en support de l’instrument. La belle voie de Lisa Nordström s’accroche aux percussions et pulsions électroniques jouant dans l’espace. Et seules, elle s’effilent et se retirent, se multiplient jusqu''à se perdrent.', '2009-03-02', '0', 'Thibaut Villemont'),
(525, '3', '0', 763, 'Un album de musiques électroniques peut encore raconter une histoire. La techno originel a souvent été une fabrique d’imaginaires, érigeant le besoin de parcourir une histoire au delà des pulsions rythmiques. Je porte un regard familier et accessible sur la musique de Rone. Le wagon dans le quel je suis assit connaît très bien son itinéraire. Les images qui défilent me rappellent les décors lunaires que certains architectes des musiques électroniques minimal arrivent à façonner : formes cristallines, rebondissantes et subtiles. Du réveil à l’éveil, Rone pilote ce défilé d’image. De la course sous l’eau d’ « Ata Maya » au texte évocateur d’Alain Damasio, auteur de Sciences Fiction, donnant une leçon sur une trame musique  énigmatique, Rone m’a préparé. Les quelques phrases écoutées précédemment, préméditent un changement. Il fronce les traits, me retire du bain commençant à me ramollir et m’envoie avec vigueur dans « Taste city » et « la Dame blanche » comme si tout ce qui s’était produit avant n’avait été qu’une préparation à ce qui allait naître. Le dernier épisode est fantastique. Un corps mystique propulsé par une séquence rythmique retentissante apparaît puis réapparaît avec une splendeur croissante. Les soulèvements que provoque un orgue épais dramatise la scène et rend les sensations très contrastées. Fasciné, ce saxophone voilé devient cette chose remarquable qui me tardait de découvrir. Étrange révélation.', '2009-03-10', '0', 'Thibaut'),
(526, '3', '0', 766, 'Dent May nous introduit sur son disque comme un simili crooner, il en joue, il aime ça et c’est bienvenu. De nos Jours, il sort régulièrement des albums de chanteurs référençant directement à des ages où les croisières romantiques sur des bateaux se faisaient accompagnées d’un crooner (exemple  Mayer Hawthorne). C’est peut être ce besoin de voyager et de faire voyager qui les motive.\r\nLe ukulélé a cette particularité. Entre le Mexique et les îles du pacifique,  sans être un banjo, ni un violon joué comme une guitare, il ennuiera vite par son manque de variation sur ce disque. Mais Dent May est produit par Rusty Santos, même producteur que pour Animal Collective, la reverb est toujours au rendez-vous des histoires de lover à là Bobby Vinton ou The Capris. Souvenirs de pop doo-wop des années 50, de ces chansons pour la lune entonnées les deux mains jointes. Ok, cela fera trembler quelques filles et garçons avec le velours cette fois ci d’une voix indie maniérée. Il a ces intonations de boys qui tiennent autant de certains chanteurs intervenus ces dernières années (Z.C., P.W.) que de ses ainés maintenant édentés.\r\nIl y a une insouciance et une liberté qui témoigne d’un &quot;tout est permis&quot; salvateur allant même jusqu’à se répéter. Il est presque meilleur quand il joue au cow-boy avec un lap steel, qu’il change de rythmique. See you on a cruise ! Changer la vitesse des déhanchés sera fantastique. Ce disque propose une remontée dans le temps qui donne un peu trop vite sa date de naissance, mais heureusement qu’il n’y a pas d’age pour aimer un lover qui chante des chansons d’amour…', '2009-03-11', '4', 'joey'),
(527, '2', '0', 158, 'L''originalité et la liberté que perdent certain contemporain en architecturant trop leurs morceaux par les outils et non par les sensations perdure. De l'' autre coté, il y a Strut Records ou Sound Way. Lagos, le New York du Nigeria dans les années 70, est le lieu où tout peut se produire. Carrefour de cultures musicales différente, il se mélange des techniques sonores variés et notamment un son US non pas absorbé mais complètement assimilé. Ces transes politico-dansante que l’on retrouve dans la première partie de cette anthologie dévoilent des climats recherchés ou les effets sont clairement appuyés, les intentions assumées. Echo spatial, rugissement électrique, gimmick funk ou synthétiseur sont envolés dans les rythmes complexes et irréguliers articulés avec génie. Les musiques les plus dansantes sont piquées par les pointes lumineuses et légères des guitares ou keyboard qui participent à la conquête du corps lorsque les solos se charge d’amuser l’esprit. Propulsées par une énergie inépuisable et une pleine envie de parler au monde entier, les musiques s’allongent pour mieux faire durer cette expérience que les groupes produisent en explorant les techniques et cultures avec amour.', '2009-03-21', '0', 'Thibaut'),
(528, '3', '0', 768, 'Vladislav Delay exploite des sons pointus et coupants. Leur mise en scène dans un espace froid et réverbérant rappelle parfois une electronica austère conçu dans la seconde moitié des années 90. Cette production anguleuse, où des formes musicales strictes sont utilisées pour élaborer les morceaux laisse une forte place à l’imagination. Produit de synthèse pure, ces climats et atmosphères sont propices au rejet ou à l’acceptation de l’auditeur. Mais c’est grâce aux respirations et la légèreté du temps utilisé dans les compositions que s’affirme une personnalité dans les jeux ryhtmo-mélodique et la nature des sons électroniques. Elaborer avec les paroles et textes d’ Antye Greie (AGF), la combinaison expose une relation fusionnelle qui porte autant le sens des mots que celui des sons. Des vertiges abstraits aux exigences de la forme pop, l’auditeur n‘est pas négligé et l’attraction que produit ce spectre féminin et ces divers costumes qui l’habille est intéressant. Chaque instant est le lieu d’un événement qui surprend et fera basculer notre esprit. Car aux delà des sensations que la musique procure, c’est bien les émotions, comme dans cette traditionnel pop, qui sont cherchées par ce duo libre et singulier.', '2009-04-05', '0', 'Thibaut'),
(529, '3', '0', 769, 'En découvrant Cheval sombre il y a plus d’un ans via un intérêt toujours présent pour les aventures soniques de Peter Kember, la filiation m’a semblé évidente avec celui ci. Un peu trop au début mais les morceaux imposaient déjà cette couleur cosmique et blues dans laquelle Cheval sombre ne fait pas semblant. Entouré par Peter Kember (Spectrum, E.A.R) et Dean Wareham (Galaxie  500) et Britta Phillips, le new-yorkais savait depuis longtemps ce qu’il voulait : obtenir des sons électroniques fuyants, des guitares brutes et un chant faisant planer dans sa tête cette envie d''évasion spatiale lente. Voilà l''idée qu''on se fait de celui qui a prêté pendant de longues années, ses oreilles à des morceaux aux saveurs convulsées. Il n’est pas très net à la longue, il vous colle jusqu’à l’encombrement alors qu’ &quot;it''s a a shame&quot; reste en tête, tourne et continue de nous faire suivre le traces du Dark Horse. En réalité les morceaux paraissent plus longs que leur durée réelle, c’est sûrement une histoire d’ondes alpha et delta. L’expérience est proche, elle, de ces années sous acides qu’on lui accorde, même jusqu’à aujourd’hui et tant mieux si ça n’est pas près de lui passer.', '2009-04-22', '4', 'joey'),
(530, '2', '0', 160, '&quot;Toxic&quot; de Solo et Uncle O réanimait il y a quelques années des mutants dansants, sales, électrifiés et aux comportements curieux. Par leur lenteur, leurs pas laissaient énormément de crasse au sol et leur mélange créaient un effet particulier et intéressant. Scratch Massive, avec Joy, me transmet cette même impression de mystère et de sous-entendu mais réanime une autre histoire : l''italo disco de Kano, le Mad world de Tears for Fears ou encore le krautrock lui aussi ressuscité. Entrainés dans une spirale très excitante, des morceaux singuliers de toute époque, sans être taillés pour danser, se suivent sans se casser. Ce trajet procure un certain plaisir . Joy se pose avec Muscleheads, Kalabrese ainsi que les talents de remix de Chloé . Il s''expose ensuite avec le beat surpuissant de Serge santiago ajoutée au « It''s a war » de Kano et la techno pop de Matias Aguayo. Puis c''est HCFTSIST (hey came from the stars, i saw them) qui côtoie un John Carpenter pour convenir effectivement que l''équilibre du mix ce fait. Du mûr, du récent, du charismatique, la sélection est appuyée et sensée. On retrouve les artistes qui entourent ou ont influencés le duo et de ce fait dévoile plus une personnalité qu''un simple instant pour danser.', '2009-05-35', '0', 'Thibaut'),
(531, '3', '0', 770, 'Une fusée est lancée, « The Simple Life ». De son rythme stroboscopique, elle perfore le ciel de ces résonances synthétiques à la portée cosmique. L’esthétique est claire, on reconnaît la chair des synthés, une touche d’acidité dans le son et des intentions fortes et brutes apparues dans les années 80 avec l’avènement massif de l’électronique. Mais MacLean nous l’avais déjà montré auparavant et c’est peut être la simplification de ses constructions qui fait ressortir à présent ces traits sonores et esthétiques. Sa musique laisse une empreinte protéiforme, reliant les continents comme autant de pont entre la New wave, l’Italo Disco et le Punk New-yorkais. Ce mutant regorge de vécu et d’originalité sans flirter avec le ridicule car il magnifie ces courants tout en se rendant également accessible. Les violons synthétiques joués sans concession sur « One day » et Nancy Whang, directive, robotique et incarnant le rôle à merveille en sont le parfait exemple. Réunion de la radicalité punk et des hymnes de Dance music. Second étage de la fusée : « Tonight », plus pulsionnelle et féerique, semble contenir toute l’émotion naïve mais touchante d’une histoire d’amour incertaine dans une brume sonore et visuel. Un morceau épique digne de l’événement. A l’inverse, le lumineux et sensuelle «  Accusations » et dans la certitude de l’exercice : couleurs et friandises disco qui touchent un certain plaisir estampillé « DFA ». Ce goût de la chanson le fait naturellement flirter avec le format pop, sur le très réussi « The station ». Mais la longueur qui procure les états hypnotiques de « Happy House » démontre son talent à prolonger les sensations physiques intemporelles jusqu’aux montés d’acides.', '2009-06-10', '0', 'Thibaut'),
(532, '3', '0', 771, 'On ressent chez The Crêpes le besoin de composer des pop songs directes et entrainantes en avouant une certaine jouissance dans leur fabrication. Cela reviendrait à quitter la ville un week-end pour la plage ou la campagne. Mais pour les deux musiciens de The Crepes il est plutôt question de faire des infidélités aux nuages ou l''espace et faire le voyage à l''arrière du pick-up direction une cabane en banlieue. Posés là ou les rêves sont fréquents, les love-songs naissent derrière la clôture. Ils arrivent avec la même force de basse à produire ces changements de thèmes dans cet autre registre qui ne leur a pas fait perdre les habitudes mélodiques qu''ils ont avec Studio ou The Embassy. Les derniers rayons leur donnent cette teinte grattée et plongent les morceaux dans une certaine mélancolie de fin d''après midi. A moitié nu entre les vagues, les renversements fréquents entrainent dans un doux retour à la réalité. What else?', '2009-08-25', '5', 'joey'),
(533, '1', '0', 335, 'Les allemands de Von Spar nous avaient habitués à des sons beaucoup plus dark et grinçants, à quelque chose de métallique presque industriel qui pouvait autant me faire penser à l''Allemagne que ces nouveaux sons typés rock allemand des années 70. Vision panoramique et nouvelles fréquentations, HyBolt vient sacrer les montées toxiques et électroniques au même niveau qu''un riff saturé bien placé. Tout cela dans la cave sous une boule à facette que l''on arrive plus à distinguer.\r\nSur la face B, Prins Thomas propose sa vision d''un Cologne « by night » qui se métamorphose peu à peu en fête aux rythmes venus d''ailleurs. La transpiration s''écoule, le rythme de ce périple change de forme, de couleur, de profondeur s''épure en filtrant les bruits de klaxons. On l''accompagne de clappements de main, de hochement de tête, jamais assez et furieusement dansant. On fini l''écoute de ce disque pendant les quelques seconde de sillon vide, prêt à repartir pour un tour.', '2009-07-26', '4', 'joey'),
(534, '3', '0', 774, 'J’entends des hélices tourner, symbole d’une présence imprécise, allant et venant qui sème le doute sur ma propre présence en train d''écouter ce disque. Les premiers crépitements digitaux se font entendre. Pointus, scintillants, j’imagine qu’ils seront les organismes &quot;vivants&quot; qui donneront de la vie à ce road movie en pleine chaleur. De cette musique conceptuelle, à base du plus petit fragment sonore compréhensible, j'' admire la perfection du rythme créé et entretenu. Des rythmes croustillants, à la limite de l’audible que l’on cherche à suivre avec attention. Soutenus par une masse étouffée qui conditionne ce climat accablant, les points de relâchement procurent un certain plaisir. Tout comme ces tours de circuit de Nascar pris à vitesse constante en plein désert pour mieux faire apparaître des mirages sur le bitume brûlant. A la surface, éclot de chaudes lumières sonores alors que les strates de pixels sonores n’en finissent plus de se démultiplier à l’identique. Progressivement, la vie disparaît par manque d’évolution et je perds de vue les dernières rotations de ce moteur qui m’avait conduit dans l’inconnu.', '2009-09-11', '0', 'Thibaut Villemont'),
(535, '3', '0', 773, 'Inspiré par le noir et les scénarios catastrophes qui se distinguent dans ses visuelles, Andy Meecham aurait pu ajouter le bleu de la terre qu’il foule avec son groupe depuis une année. Depuis qu’il est sorti de son studio, sa musique a changé. Parti d’une armée de machines analogiques, il en a sélectionné les meilleurs éléments et les exploite avec brio pour cet album. Les bouillons ternaires qui fermentaient des apparitions inattendues dans son précèdent opus ont disparus. Mais l’essentiel de la &quot;Motorik Emperor Machine&quot; n’a pas bougé. C’est en simplifiant la charge sonore et en dévoilant la personnalité de chaque instrument conservé qu’il écarte nos rêves les plus abstraits et défend des intentions plus marquées. Cela produit une évidente logique de &quot;groupe&quot; et par conséquent, une musique plus brut. A chair ouverte, je touche les granules qui composent le son craché de ses synthés analogiques. Le timbre de ces anciennes machines simples et aux oscillateurs se mélangeant, dévoilent de rugueuses textures. Thèmes de films d’horreur ou détours nombrilistes, les mélodies composées conduiront toujours les morceaux vers le plaisir. &quot;What you want&quot; est une de ces machines à danser, funk et cosmique, dans laquelle il croise la surf music et un couple basse-batterie détonant. Les visages de &quot;Space Age Pop&quot; sont également représentatifs de ce penchant pour la pop allant vers une communication plus expansive. Les émotions sortent, les machines n’ont plus le pouvoir.', '2009-09-11', '0', 'Thibaut'),
(536, '3', '0', 775, 'Contenir autant d’énergie dans un si petit espace provoque des compressions sonores et noyades de timbres colorés si intéressantes. Ce noyau chargé de plaisir, que les instruments et musiciens entretiennent, fait renaître le naturel et la liberté d’une chambre d’adolescent imbibée de musique et de rêve. The Soudcarriers joue ces airs de musique qui virevoltent durant plusieurs heures dans mon esprit sans mêmes leurs ouvrir la porte. Réminiscence ? Sans doute. Certains traits des Meters, des fumées psychédéliques, un bouquet de fleures tropicales ou une douce voix naïve de ces filles qui ont fait le succès d’hybrides et sucrés mélanges de pop et d’exotisme. Comme une courte bande son, chaque morceau s’orchestre rigoureusement et avec imagination. Embarqué dans ce manège, s’aligner sur cet état d’émerveillement stable et plafonné m’incite à une nouvelle fois goûter au plaisir.', '2009-10-06', '0', 'Thibaut'),
(537, '3', '0', 776, 'Black Meteoric Star, ce mutant, est le prolongement électrique et sonore du cerveau de Gavin Russom dans son état le plus pulsionnel. Le comportement et le langage des synthétiseurs lui étant familier, il confectionna une de ses prothèses machiniques redoutable pour exprimer au plus près des émotions. Synthétiseur reliés, patchs, boucles et boutons à tourner, compose cet hypersystème qui réagi immédiatement à son instinct. Il naît une musique techno physique, « motorique », sexuelle et griffante. Il n’est pas étonnant de se sentir passager d’une Testarossa conduit dans l’excès et la maîtrise, elle-même fauve devant quelques tigres rugissants. Présentée brute et sans retouche, la musique de Black Meteoric Star est un moment de vie fixé sur une bande plus qu’un morceau. Une histoire irréversible capturée dans la plus pure animosité. En témoigne la férocité du son et ses gestes musicaux forts appliqués sur des synthés surchauffés. Sans oublier sa trajectoire finale, le système qui génère le morceau prend vie, se boucle, se distord et fait de ces montées jouissives son objectif. Comme un instant de survie, un cri, hors de la maîtrise d’une machine artificielle, Gavin Russom joue des hymnes club et rave à nu.', '2009-10-13', '0', 'Thibaut'),
(538, '3', '0', 778, 'La rencontre s’initie avec douceur. Kelpe me berce, me laisse en suspension et prend le temps de présenter la finesse de ses textures et de son rythme, pilier et conducteur à tout niveau de ses histoires. Son geste, celui du beatmaker, ne se distingue plus autant. Il s’oublie même et signifie que Kel a pris une autre dimension, atteint une certaine maturité qui le fait se concentrer sur la mise en forme de ses idées, plutôt que la confection d’un feu d’artifice technico-rythmique qui l’écartait de ce sujet plus profond. Les fresques sonores, constituées dans la tradition d’un abstract hip-hop imaginatif et rêveur, me laissent en interrogation constante. Ces morceaux s’aborderaient finalement comme des reconstitutions d’instants vécus et d’espaces imaginés. Les mélodies tournoient plus qu’elles me possèdent et évitent d’imposer un chemin préconçu presque trop frustrant. Des événements, accidents rythmiques ou textures résurgentes, tentent de bousculer le tracé et dévoilent toute la saveur et la curiosité de ces jeux de boucles et collages de samples en plein mouvement. Il se présente des formes très vertigineuses, des matières nerveuses intelligemment manipulées (&quot;Closed cup Headroom&quot;) ou des textures fines jouant avec la batterie, partenaire singulier de ses instruments électroniques. Seule apparition acoustique brute, la batterie peut parfois perforer des mélodies lo-fi et synthétiques rappelant ce que pouvait faire Luke Vibert à toute vitesse (&quot;Low Frequency Fumble&quot;) en jouant avec le contraste : boulimie et légèreté. En montrant la diversité des sensations que provoque son jeu, Kelpe expose également son génie de la texture rythmique : une recette subtile de pulsions, timbres, expression et superposition variés.', '2009-11-17', '0', 'Thibaut'),
(539, '3', '0', 779, 'Il a convenu que pour se faire comprendre, de la musique serait mieux que des beats. Son premier EP était un fleuve d’événements désordonnés comme autant d''aliens détruits en pleine partie de &quot;space invader&quot;. Etouffant. De ce florilège de beats, il progresse vers une pop futuriste singulière avec des accidents et collisions sonores de génie (&quot;Rising 5&quot; et &quot;FUSE&quot;) ainsi que des recettes oubliées surprenantes &quot;Just decided&quot;. Rares sont ceux, à l’instar de Timbaland ou Neptunes, à avoir réussi cette prise de risque et ce bousculement des références sans retenu. Explosif et exubérant, Hudson Mohawke, fait vibrer des éclats de sons, les broient et  les éjectent au travers de ses mélanges synthétique et plastiques. C’est presque un culte du numérique qui émerge de sa musique en accord évidement avec notre époque et son histoire bercée de jeux vidéo, jungle, rave et rap. Au delà de cette profusion d’événements variés, c’est le son numérique cristallin et la synthèse FM qui a formé les sons synthétiques des années 90 qui résonne sur tout le disque. Lorsqu’il joue à recomposer du sens avec des « briques » de voix, l’expressivité qu’il donne avec ces sons mieux qu’avec les mots est très intéressant. &quot;Fruit touch&quot; , &quot;Acoustic lady&quot; ou encore &quot;Velvet peel&quot; sont de ravissants artefacts.', '2009-12-05', '0', 'Thibaut'),
(540, '1', '0', 336, 'De ce « One Hit », je retiens les frappes énergiques et électriques pilonnant une force indéfinie qui détourne et emballe ce combat dans le chaos. Dans un mouvement siphonnant, cet instant déstabilisant et bref devient jouissif. Dans l''attente, mon cœur palpite. A la fin de l’histoire, épuisé, j’entrevois les distorsions du corps et du son. Sculpter le corps sonore est une des qualités de Nice Nice. Leurs projections de sons dans l’espace sont réussies. Je ressens le besoin de vivre avec. De là, ils imaginent et forment l’espace fleurissant et sauvage de « Ark drum ». Au loin, de légers rites chamaniques, des sons vrillés, agités et vivants s’épanouissent dans ce cadre à la fois moite et merveilleux. La maîtrise des forces et des éléments, électroniques et organiques, dévoilée par ces deux morceaux présage l’exploration d’un autre monde.', '2010-01-10', '0', 'Thibaut'),
(541, '3', '0', 780, 'Un voile en suspension pure et naturelle. De plus près, des ondulations cristallines qui s’entremêlent langoureusement. Ce sont les sons d’un instrument ancien, du 19ème siècle, le Phonoharp No.2. Stephan Mathieu l’a utilisé dans son projet « Virginals », un récital de musiques contemporaines (Alvin Lucier par exemple) interprétées sur des instruments anciens. Le dispositif consiste à faire vibrer à l’infinie les cordes de cet instrument grâce aux e-bows disposés sur chacune d’entre elle. Le son produit est enregistré puis réinjecté par le biais d’un haut-parleur afin de créer un feedback. Discrètement, les légères variations détendent ce filament en suspension. Les superpositions sonores de ces cordes métalliques frottées provoquent des mirages brefs et éphémères. Mais aussi des mouvements indéterminés ravissants par leur irréversibilité. Cette œuvre conceptuelle, dont la représentation sonore est gravée sur le format court du vinyle 10&quot;, est édité en hommage au prêtre Washington Phillips, premier joueur et dit-on inventeur du Phonoharp et des premiers 78 tours de gospel.', '2010-01-22', '0', 'Thibaut Villemont'),
(542, '3', '0', 781, 'Des caisses à jouets avec des milliers de disques soul et funk. Une histoire : créer un défilé excentrique et magique de musique. Le carnaval d’Edan s’élance sur une gamme de rythmes dansants, percussifs, et « wildstylesque ». Irruptions synthétiques, guitare électrique aux cordes molles, rap b-boy, frasques disco, breakbeat fusillant, grosses bulles, dédoublements sonores, arpéges lo-fi, oiseaux enfumés et sirènes cosmiques sont autant de participants qui entrent dans cette danse en file indienne. Danse dans laquelle il convint, avec de très jolies masques, des samples plus ou moins reconnus dont le rôle est de maintenir la curiosité des amateurs. Edan a une grande aisance à les assembler et à les projeter pour faire avancer son histoire. Le rythme y est pour beaucoup. Son tempo et sa nature ordonnent le ton du défilé qui tend progressivement vers l’exubérance sonore en fuyant dans des tourbillons psychédéliques. C’est une de ses signatures les plus évidentes d''Edan. Il laisse la musique vivre et prendre le dessus car il a crée les meilleurs conditions. En chef d’orchestre, cache-oeil jaune pour son coté « faux-pirate » et suite Adidas pour mener la danse, Edan est remarquable.', '2010-02-09', '0', 'Thibaut Villemont'),
(543, '3', '0', 784, 'Je l''imagine capricieuse, mais elle s''en moque. Joueuse, elle l''est adroitement. Le léger fil rauque de sa voix marque son insolence et pourtant sa présence est divine. Christabelle a cette chance d''incarner l''imaginaire que suggère la musique de Lindstrom depuis ces débuts, à savoir, une certaine recherche de l''état d''extase. Mais ici, il a écourté les destinations qu''ils parcouraient en solitaire dans ce qui devint &quot;The Long Way Home&quot;, pour manier avec brio cette relation dans un format pop. Avec rigueur et finesse, il utilisa le matériel habituel et brillera de la même agilité à dessiner les facettes de ces sons de synthèses qui rappellent la disco et la pop des années 80. C''est percutant, juste et scintillant, à l''image de la disco lente de &quot;Music in my mind&quot; issu de leur première rencontre. Le chant suave se porte dans un balancé rigoureux et justement marqué à la pointe. Derrière cette fascinante habilité, je ne peux manquer d''imaginer que c''est bien la réalisation d''un produit pop qui répond aux besoins de génie et de sensualité que Lindstrom et Christabelle ont avant tout réfléchi. Et la plus belle façon de cacher cette ambition s''imagine dans le décomplexé &quot;So much fun&quot; où progresse une surenchère d’harmonies et de gestes plus très loin d''une bataille de coussins.', '2010-03-29', '0', 'Thibaut');

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-- Structure de la table `records_style`
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CREATE TABLE IF NOT EXISTS `records_style` (
  `id` int(10) NOT NULL auto_increment,
  `courant` varchar(200) NOT NULL default '',
  KEY `id` (`id`)
) ENGINE=MyISAM  DEFAULT CHARSET=latin1 AUTO_INCREMENT=7 ;

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-- Contenu de la table `records_style`
--

INSERT INTO `records_style` (`id`, `courant`) VALUES
(1, 'Dance / Electro / Disco'),
(2, 'Electronica / Experimental'),
(3, 'Hip-hop / Soul / Funk'),
(4, 'Rock / Indie / Folky'),
(5, 'Drone / Noise'),
(6, 'Pop');

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-- Structure de la table `session`
--

CREATE TABLE IF NOT EXISTS `session` (
  `id_session` varchar(100) NOT NULL default '0',
  `login` varchar(150) NOT NULL default '',
  `expiration` datetime NOT NULL default '0000-00-00 00:00:00',
  PRIMARY KEY  (`id_session`)
) ENGINE=MyISAM DEFAULT CHARSET=latin1;

--
-- Contenu de la table `session`
--

INSERT INTO `session` (`id_session`, `login`, `expiration`) VALUES
('ef396a70782789be9eaf540831097956', 'lolapitch@gmail.com', '2012-07-14 19:01:42');

-- --------------------------------------------------------

--
-- Structure de la table `user_abo`
--

CREATE TABLE IF NOT EXISTS `user_abo` (
  `id` int(10) NOT NULL auto_increment,
  `nom` varchar(250) NOT NULL default '',
  `email` varchar(250) NOT NULL default '',
  `lieu` varchar(150) NOT NULL default '0',
  `mdp` varchar(100) NOT NULL default '',
  `valid` char(2) NOT NULL default '',
  UNIQUE KEY `id_2` (`id`)
) ENGINE=MyISAM  DEFAULT CHARSET=latin1 AUTO_INCREMENT=773 ;

--
-- Contenu de la table `user_abo`
--

INSERT INTO `user_abo` (`id`, `nom`, `email`, `lieu`, `mdp`, `valid`) VALUES
(8, 'Marconfusion', 'marconfusion@yahoo.fr', 'Paris', '5c42cf88b628f7dfaa130acb419d1f90', '1'),
(3, 'Pedro winter', 'pedro@pedro.fr', 'Paris', 'c6cc8094c2dc07b700ffcc36d64e2138', '1'),
(4, 'thibaut v', 'thcitymont@free.fr', 'bourges', 'f8d0eb0fd48dd5e5386da3a8f09ff05c', '1'),
(5, 'scralatchica', 'damien@artlab.fr', 'paris lille tours', 'ef2d098323db147b17f9edf24a630097', '1'),
(6, 'Joey', 'joey@hi-nu.com', 'Bourges', '9436d2fe18ec84288e4ae76e255c4f7a', '1'),
(7, 'Sibfactory', 'sibfactory@yahoo.fr', 'nantes', '71b3b26aaa319e0cdf6fdb8429c112b0', '1'),
(9, 'Jana', 'personal_cosmos@hotmail.fr', 'Cergy', '7828e97cf512564affbe2d16d1a5bdd8', '1'),
(10, 'Dady', 'holgerson@altern.org', 'berlin', '092be00c721db8a82a13356cdefb9bde', '1'),
(11, 'soln', 'mzellesoln@hotmail.com', 'paris', '23fc4cba066f390a8cc729c7592b6ee8', '1'),
(12, 'wokolos', 'kowalice@yahoo.co.in', 'paris', '7718e37d567b721003cf67cbd3125b4a', '1'),
(13, 'SiN3D', 'sin3dit@yahoo.fr', 'paris', 'ce7011d454a0f4377acffb4751e18a88', '1'),
(14, 'dayday', 'alexis.dayon@vgmobile.net', 'Paris', 'cfac073010e829b9ece4d77719d88b17', '1'),
(15, 'Dash_Cash', 'htquach@hotmail.com', 'Paris', 'c4d3dd2961dbbfcb8f7f3659bd331fa0', '1'),
(16, 'randy', 'tomaebi@gmail.com', 'paris', 'eb159191647477751d8f438d23bd8a8a', '1'),
(17, 'chloe.chou', 'chloedcx@hotmail.com', 'Paris', 'f88ecd44424bdf9f7742863e1f087816', '1'),
(18, 'nicou', 'zwergbonsai@hotmail.com', 'Paris', '968f118d1a8ec424b10eb30e5508944a', '1'),
(19, 'bibounette', 'mademoizellemarion@yahoo.fr', 'paris', '1728b75e4f08364f80701085eefbbca0', '1'),
(20, 'Tounas', 'patounasn@yahoo.fr', 'Suresnes', '0a1dc6af010d22bb40c2c430884a535a', '1'),
(21, 'canaillou', 'a_fasquel@gmail.com', 'PARIS', '0e5091a25295e44fea9957638527301f', '1'),
(22, 'Sig.na Troncausci', 'silviapuddu@yahoo.com', 'paris', '76a30f900b52f47b3784d388253b35ca', '1'),
(23, 'Bouli111', 'antoine.mercier_hi-nu@gadz.org', 'Puteaux', '03cc09ed310b48c90d196b8d6f4e13f0', '1'),
(24, 'freelance07', 'julienmoschetti@hotmail.com', 'Paris', '39fdbbfb4565d6dcc5914041a84591cc', '1'),
(25, 'xelalilith', 'xelalilith@free.fr', 'Paris', 'ab4f63f9ac65152575886860dde480a1', '1'),
(26, 'djscoff', 'escoffia@eleves.enpc.fr', 'paris', '55bc709a9939c8ce26ce11437112511c', '1'),
(27, 'LovLov', 'lucilov@gmail.com', 'Paris', 'a5853183892a3e5f8d58e47996177994', '1'),
(28, 'bobo', 'borisone@gmail.com', 'paris', 'a01183854d7e784f0455d559f4327d55', '1'),
(29, 'umlaut', 'contactumlaut@yahoo.fr', 'nancy', 'e937c2288d44075f24b21d335a5aaec4', '1'),
(30, 'Bro''', 'brobeatch@yahoo.fr', 'seinté', '9f73c410aa152b2bcde698fbd59772a1', '1'),
(31, 'razam', 'tinfangwarblez@gmail.com', 'chartres', '232c40590dd6da50138b7f9dba438566', '1'),
(32, 'ouai ouai', 'beltoche@gmail.com', 'asnieres', '7e58ba4c0657df1822031f97d5e327d3', '1'),
(33, 'oim9657', 'oim9657@hotmail.com', 'Lyon', 'c8fcfbdbe11fdfcca706dd5d29eb545e', '1'),
(34, 'popstarsky', 'popstarsky@yahoo.com', 'Levallois-Perret', '4db2ee396d827a7f62504fc64af2689f', '1'),
(35, 'RedO', 'ottipalza@hotmail.com', 'Paris', 'b2b286285f85b47466d60db89cfc6394', '1'),
(36, 'aurélie', 'aureliecostanzo@free.fr', 'paris', '43bb20aaaa884ab8a46535d9079e189c', '1'),
(37, 'meibi', 'meibi@caramail.com', 'SANNOIS', '25a60155ae33305f199e593317c1d670', '1'),
(38, 'davinz', 'vincentbrisard@yahoo.fr', 'paris', 'cc479ee70694ef507cb504b0ae89cb87', '1'),
(39, 'Foxxy', 'j.hawes@libertysurf.fr', 'Paris', 'dabd349bea9410e98c1d465bee047f4e', '1'),
(40, 'narcissa', 'alexandra.dalu@wanadoo.fr', 'fontenay aux roses', '22ee52f5f72c464eae0bc827e1758e75', '1'),
(41, 'mary', 'marie.bertini@yahoo.fr', 'paris', '83469a4804a9966ecc29161878526b3c', '1'),
(42, 'Dj Calm', 'tbschwerdlin@hotmail.com', 'soisy sur Seine', 'cc0272d4a8a13fede59a0f06393e7a38', '1'),
(43, 'doudouzazimut', 'gogochale@hotmail.com', 'paris', '8342a0d625d389c8ee3f8a4e12eb0639', '1'),
(44, 'Thibaut', 'citymont@gmail.com', 'Bourges', 'f8d0eb0fd48dd5e5386da3a8f09ff05c', '1'),
(45, 'cindita', 'estrellazulc@hotmail.com', 'paris', '81dc9bdb52d04dc20036dbd8313ed055', '1'),
(46, 'hexado', 'antoine.crozat@gmail.com', 'nantes', '41e7b4a66a1882d2fc04a9f0b6a33cb9', '1'),
(47, 'kokoli', 'snufman@hotmail.com', 'PARIS', 'c236337b043acf93c7df397fdb9082b3', '1'),
(48, 'flyboat', 'prom0@free.fr', 'paris', 'bd305de2effd85a7aefe7def3f4d3920', '1'),
(49, 'golgot35', 'cthezelais@yahoo.fr', 'paris', '9d25305725a1d48236e03a6ff69f7c38', '1'),
(50, 'Tartopom', 'enemy_within@hotmail.fr', 'lgc', '5ac4df13def63b041c7ad81e422430cc', '1'),
(51, 'pr.lau', 'pr.lau@wanadoo.fr', 'epieds en beauce', 'f6b475e629724edbea740886b85c19a0', '1'),
(52, 'benoy', 'p_benoy@yahoo.fr', 'bourges', 'ca4204743f296e9b5ad530603895a8b9', '1'),
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(54, 'simonstre', 'simondecreuze@free.fr', 'PARIS', '98df500001e19687dfeedb84f86bbf81', '1'),
(55, 'Angele18', 'angelthegirl@hotmail.fr', '18000', '267e7fd26e653072a16ddd3c7f19158e', '1'),
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(61, 'autobahn66', 'tatb98@hotmail.com', 'paris', '0fee607816aed390b312b64a606b7980', '1'),
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(63, 'elfyk', 'abadie_julie@hotmail.com', 'les clayes sous bois', '37b5eb474d6b4bbc33e1dcc5d793688a', '1'),
(64, 'olivierjauffret', 'olivier_jauffret@hotmail.com', 'San Francisco', '0a1fd38c9e8a4a4fb2100e2436daa5ce', '1'),
(65, 'ceuf', 'missfrance00@hotmail.com', 'paris', '7a419b05f33229210c3f37d67f7ed5f8', '1'),
(66, 'Pablo', 'pabloazevedo@tele2.fr', 'Paris', 'a507a1abdc41000549d355e752a7be27', '1'),
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(68, 'jetaime', 'dorotheeyou@yahoo.fr', 'paris', '42234c98cd87a6fea4695716745167ad', '1'),
(69, 'tibarama', 'tibarama@free.fr', 'Paris', '1f09098468e1ec94e01086156fd497fd', '1'),
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(75, 'trippy', 'magaliriviere@gmail.com', 'paris', '716e22075e61d091cfc3635ce3a59ed9', '1'),
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(82, 'Jenny', 'misscheers@hotmail.com', 'Paris', '0375923df828f1c51449c6cd9c5667de', '1'),
(83, 'locomitch', 'm.doukhan@gmail.com', 'paris', '9271b3721d816f959a60d90914d28b72', '1'),
(84, 'goldo', 'mm@mdma.fr', 'paris', '179cc8b9e1839442338f926ab68fdddf', '1'),
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--
-- Structure de la table `user_agenda`
--

CREATE TABLE IF NOT EXISTS `user_agenda` (
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  KEY `id` (`id`)
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--
-- Contenu de la table `user_agenda`
--

INSERT INTO `user_agenda` (`id`, `id_event`, `id_abo`, `date`) VALUES
(1, 3337, 3, '1172890228'),
(2, 3354, 3, '1172890498'),
(21, 3384, 22, '1174652908'),
(24, 3433, 27, '1174744808'),
(22, 3330, 22, '1174654372'),
(23, 3386, 27, '1174744749'),
(9, 3414, 3, '1173583633'),
(10, 3370, 3, '1173583696'),
(11, 3399, 3, '1173583837'),
(20, 3335, 22, '1174652869'),
(13, 3360, 4, '1173795970'),
(14, 3330, 6, '1173912951'),
(15, 3331, 6, '1173912971'),
(16, 3370, 6, '1173913057'),
(17, 3398, 6, '1174273188'),
(18, 3386, 3, '1174352645'),
(19, 3411, 3, '1174353899'),
(25, 3449, 37, '1174994626'),
(26, 3384, 37, '1174994687'),
(27, 3452, 37, '1174994862'),
(28, 3451, 37, '1174995592'),
(29, 3447, 37, '1174995606'),
(30, 3428, 38, '1174998082'),
(31, 3384, 32, '1175166573'),
(32, 3417, 43, '1175187166'),
(33, 3335, 43, '1175187216'),
(34, 3450, 37, '1176130670'),
(35, 3383, 18, '1176243348'),
(36, 3447, 72, '1176941014'),
(37, 3514, 72, '1176941028'),
(38, 3493, 75, '1177066787'),
(39, 3447, 75, '1177066817'),
(40, 3480, 75, '1177066889'),
(41, 3482, 3, '1177514446'),
(42, 3530, 3, '1177514455'),
(43, 3547, 3, '1177515031'),
(44, 3446, 3, '1177515771'),
(45, 3531, 3, '1177515777'),
(46, 3520, 37, '1177546965'),
(47, 3563, 82, '1177759582'),
(48, 3522, 79, '1177859918'),
(49, 3521, 79, '1177859997'),
(50, 3531, 79, '1177860031'),
(51, 3532, 79, '1177860097'),
(52, 3509, 54, '1178282374'),
(53, 3511, 106, '1179237467'),
(54, 3603, 116, '1180441546'),
(55, 3619, 123, '1181165795'),
(56, 3530, 125, '1181300183'),
(57, 3634, 125, '1181300217'),
(58, 3723, 136, '1182613566'),
(59, 3698, 136, '1182613589'),
(60, 3329, 136, '1182613862'),
(61, 3698, 137, '1183066522'),
(62, 3759, 117, '1183567723'),
(63, 3721, 117, '1183567861'),
(64, 3721, 3, '1183777490'),
(65, 3702, 3, '1183777496'),
(66, 3722, 3, '1183777503'),
(67, 3703, 136, '1183924066'),
(68, 3693, 136, '1184687472'),
(73, 3834, 141, '1188342895'),
(70, 3746, 37, '1185019160'),
(105, 3929, 214, '1190654506'),
(74, 3796, 141, '1188342926'),
(75, 3717, 141, '1188342945'),
(76, 3706, 141, '1188343081'),
(77, 3833, 141, '1188343319'),
(78, 3693, 3, '1188399492'),
(79, 3826, 3, '1188399502'),
(80, 3834, 3, '1188399887'),
(81, 3802, 154, '1188778910'),
(82, 3812, 3, '1188915767'),
(83, 3707, 141, '1188983388'),
(85, 3807, 3, '1189130901'),
(86, 3807, 194, '1189203752'),
(87, 3834, 194, '1189203792'),
(88, 3707, 194, '1189203817'),
(89, 3810, 194, '1189203884'),
(90, 3833, 194, '1189203894'),
(91, 3837, 194, '1189203973'),
(92, 3540, 194, '1189204098'),
(93, 3853, 137, '1189460614'),
(94, 3850, 204, '1189523563'),
(95, 3853, 194, '1189543034'),
(97, 3932, 194, '1190224650'),
(98, 3924, 194, '1190224670'),
(99, 3929, 194, '1190224848'),
(100, 3850, 194, '1190224883'),
(101, 3839, 194, '1190224896'),
(102, 3852, 197, '1190381946'),
(103, 3931, 197, '1190381960'),
(106, 3897, 214, '1190654537'),
(107, 3850, 214, '1190654604'),
(108, 3931, 214, '1190654875'),
(109, 3871, 214, '1190654979'),
(110, 3870, 214, '1190654994'),
(111, 3872, 214, '1190655077'),
(112, 3926, 194, '1190727071'),
(113, 3951, 194, '1191340549'),
(114, 3873, 6, '1191543850'),
(115, 3963, 42, '1192005561'),
(117, 4029, 194, '1192571179'),
(118, 3993, 194, '1192571239'),
(119, 3964, 194, '1192571421'),
(131, 4165, 272, '1195912583'),
(122, 4069, 250, '1193392126'),
(123, 4094, 194, '1193688250'),
(124, 4096, 194, '1193688353'),
(125, 3871, 3, '1194203652'),
(126, 4095, 83, '1194281968'),
(127, 3873, 261, '1194520688'),
(128, 4064, 261, '1194520738'),
(130, 4097, 194, '1195857578'),
(132, 4097, 272, '1195912616'),
(133, 4162, 272, '1195912639'),
(136, 4238, 194, '1196627735'),
(137, 4238, 277, '1196717965'),
(138, 4303, 300, '1200138503'),
(139, 4429, 300, '1200138518'),
(140, 4430, 300, '1200138595'),
(141, 4377, 300, '1200138664'),
(142, 4416, 300, '1200138816'),
(143, 4493, 194, '1200955975'),
(144, 4379, 194, '1200956011'),
(145, 4505, 194, '1200956139'),
(146, 4903, 3, '1204331369'),
(147, 4718, 3, '1204331381'),
(148, 4926, 329, '1204651524'),
(162, 6772, 3, '1232851836'),
(169, 7491, 3, '1250946007'),
(164, 6780, 433, '1236470128'),
(165, 6916, 3, '1236878138'),
(166, 6868, 433, '1237283099'),
(168, 7484, 517, '1250033661'),
(170, 7552, 405, '1254129977'),
(171, 7765, 545, '1258414820'),
(181, 9044, 642, '1283347373'),
(175, 8520, 575, '1272021969'),
(176, 8538, 616, '1273852276'),
(184, 9243, 519, '1287736638'),
(192, 10689, 745, '1322405542'),
(195, 10816, 645, '1326822719');

-- --------------------------------------------------------

--
-- Structure de la table `user_feed`
--

CREATE TABLE IF NOT EXISTS `user_feed` (
  `id` int(15) NOT NULL auto_increment,
  `id_service` int(10) NOT NULL default '0',
  `user` int(4) NOT NULL default '0',
  `userto` int(10) NOT NULL default '0',
  `date` int(40) NOT NULL default '0',
  `jour` varchar(15) NOT NULL default '',
  `action` text NOT NULL,
  `link` varchar(255) NOT NULL default '',
  `reply` int(11) NOT NULL default '0',
  PRIMARY KEY  (`id`)
) ENGINE=MyISAM  DEFAULT CHARSET=latin1 AUTO_INCREMENT=83 ;

--
-- Contenu de la table `user_feed`
--

INSERT INTO `user_feed` (`id`, `id_service`, `user`, `userto`, `date`, `jour`, `action`, `link`, `reply`) VALUES
(1, 1, 1, 0, 1270476017, '05/04/2010', 'a ajouté un commentaire à Thomas fehlmann &quot;permanent touch&quot; (kompakt.fm)', 'data.php?act=data_news_update&id=88#comm', 0),
(2, 1, 1, 0, 1270476136, '05/04/2010', 'a ajouté un commentaire à Bacterial orchestra', 'data.php?act=data_news_update&id=4#comm', 0),
(3, 1, 1, 0, 1270476330, '05/04/2010', 'a modifié : moozar.com : financement artiste ...', 'data.php?act=data_news_update&id=22', 0),
(4, 1, 1, 0, 1270477163, '05/04/2010', 'a modifié : Le coup du fake ets de retour, strategie ?', 'data.php?act=data_news_update&id=55', 0),
(5, 1, 1, 0, 1270515861, '06/04/2010', 'a modifié : Opéra The Knife + Mt Sims + Planningtorock', 'data.php?act=data_news_update&id=31', 0),
(6, 1, 1, 0, 1270515943, '06/04/2010', 'a ajouté un commentaire à Toro y moi  sortie le 10.03.2010', 'data.php?act=data_news_update&id=57#comm', 0),
(7, 1, 1, 0, 1270515945, '06/04/2010', 'a modifié : Toro Y Moi  Sortie le 10.03.2010', 'data.php?act=data_news_update&id=57', 0),
(8, 1, 1, 0, 1270516148, '06/04/2010', 'a ajouté : Floating Points, mix', 'data.php?act=data_news_update&id=89', 0),
(9, 1, 1, 0, 1270517964, '06/04/2010', 'a ajouté : i remember the first time i heard your voice', 'data.php?act=data_news_update&id=90', 0),
(10, 1, 1, 0, 1270517966, '06/04/2010', 'a ajouté : i remember the first time i heard your voice', 'data.php?act=data_news_update&id=91', 0),
(11, 1, 1, 0, 1270576692, '06/04/2010', 'a ajouté : THE ALMIGHTY DEFENDERS - Black Lips et King Khan &amp; BBQ', 'data.php?act=data_news_update&id=92', 0),
(12, 1, 1, 0, 1270603012, '07/04/2010', 'a ajouté : PE HEWITT - WINTER WINDS COMPLETE COLLECTION (Now-Again Records)', 'data.php?act=data_news_update&id=93', 0),
(13, 1, 1, 0, 1270603112, '07/04/2010', 'a ajouté : ARP &amp; Anthony Moore 12\\&quot; LP', 'data.php?act=data_news_update&id=94', 0),
(14, 1, 1, 0, 1270603211, '07/04/2010', 'a ajouté : ARP  \\&quot;Minimal Mix For Two Turntables\\&quot;', 'data.php?act=data_news_update&id=95', 0),
(15, 1, 1, 0, 1270603307, '07/04/2010', 'a ajouté : new ARP album', 'data.php?act=data_news_update&id=96', 0),
(16, 1, 1, 0, 1270603319, '07/04/2010', 'a modifié : ARP &amp; Anthony Moore 12\\&quot; LP', 'data.php?act=data_news_update&id=94', 0),
(17, 1, 1, 0, 1270603403, '07/04/2010', 'a ajouté : Caribou -  Swim  - streaming before release', 'data.php?act=data_news_update&id=97', 0),
(18, 1, 1, 0, 1270603607, '07/04/2010', 'a ajouté : Trentemøller: Sycamore Feeling', 'data.php?act=data_news_update&id=98', 0),
(19, 1, 1, 0, 1270645930, '07/04/2010', 'a ajouté un commentaire à Opéra the knife + mt sims + planningtorock', 'data.php?act=data_news_update&id=31#comm', 0),
(20, 1, 1, 0, 1270645935, '07/04/2010', 'a modifié : Opéra The Knife + Mt Sims + Planningtorock', 'data.php?act=data_news_update&id=31', 0),
(21, 1, 1, 0, 1270645983, '07/04/2010', 'a ajouté : Questionnaire hi-nu', 'data.php?act=data_news_update&id=99', 0),
(22, 1, 1, 0, 1270680714, '08/04/2010', 'a modifié : Trentemøller: Sycamore Feeling', 'data.php?act=data_news_update&id=98', 0),
(23, 1, 1, 0, 1270686635, '08/04/2010', 'a ajouté un commentaire à Arp &amp; anthony moore 12&quot; lp', 'data.php?act=data_news_update&id=94#comm', 0),
(24, 1, 1, 0, 1270855998, '10/04/2010', 'a ajouté : We love Sonique - PLASTIKMAN Live', 'data.php?act=data_news_update&id=100', 0),
(25, 1, 1, 0, 1270867835, '10/04/2010', 'a ajouté : Four Tet - Sing (Floating Points Remix)', 'data.php?act=data_news_update&id=101', 0),
(26, 1, 1, 0, 1270867844, '10/04/2010', 'a modifié : Four Tet - Sing (Floating Points Remix)', 'data.php?act=data_news_update&id=101', 0),
(27, 1, 1, 0, 1270868027, '10/04/2010', 'a ajouté : The Alps - Summer Trips (mix)', 'data.php?act=data_news_update&id=102', 0),
(28, 1, 1, 0, 1271085979, '12/04/2010', 'a modifié : We love Sonique - PLASTIKMAN Live', 'data.php?act=data_news_update&id=100', 0),
(29, 1, 1, 0, 1271087979, '12/04/2010', 'a modifié : ARP &amp; Anthony Moore 12\\&quot; LP', 'data.php?act=data_news_update&id=94', 0),
(30, 1, 1, 0, 1271191270, '13/04/2010', 'a modifié : The Alps - Summer Trips (mix)', 'data.php?act=data_news_update&id=102', 0),
(31, 1, 1, 0, 1271288399, '15/04/2010', 'a ajouté : MMER 3 - MICHAEL MAYER', 'data.php?act=data_news_update&id=103', 0),
(32, 1, 1, 0, 1271522538, '17/04/2010', 'a ajouté un commentaire à Higamos hogamos sorcery ep', 'data.php?act=data_news_update&id=78#comm', 0),
(33, 1, 1, 0, 1271726293, '20/04/2010', 'a modifié : HIGAMOS HOGAMOS SOrcery EP', 'data.php?act=data_news_update&id=78', 0),
(34, 1, 1, 0, 1271726775, '20/04/2010', 'a modifié : Four Tet - Sing (Floating Points Remix)', 'data.php?act=data_news_update&id=101', 0),
(35, 1, 1, 0, 1271726804, '20/04/2010', 'a modifié : Floating Points, mix', 'data.php?act=data_news_update&id=89', 0),
(36, 1, 1, 0, 1271811425, '21/04/2010', 'a ajouté un commentaire à Higamos hogamos sorcery ep', 'data.php?act=data_news_update&id=78#comm', 0),
(37, 1, 1, 0, 1271811448, '21/04/2010', 'a ajouté un commentaire à Toro y moi  sortie le 10.03.2010', 'data.php?act=data_news_update&id=57#comm', 0),
(38, 1, 1, 0, 1271811529, '21/04/2010', 'a ajouté : Mickey Moonlight Love Pattern', 'data.php?act=data_news_update&id=104', 0),
(39, 1, 1, 0, 1271982182, '23/04/2010', 'a ajouté : Nouvel album jimmy edgar', 'data.php?act=data_news_update&id=105', 0),
(40, 1, 1, 0, 1272329500, '27/04/2010', 'a modifié : thounds, phrases musicales à partager', 'data.php?act=data_news_update&id=79', 0),
(41, 1, 1, 0, 1272409192, '28/04/2010', 'a modifié : thounds, phrases musicales à partager', 'data.php?act=data_news_update&id=79', 0),
(42, 1, 1, 0, 1272410326, '28/04/2010', 'a modifié : thounds, phrases musicales à partager', 'data.php?act=data_news_update&id=79', 0),
(43, 1, 1, 0, 1272416725, '28/04/2010', 'a ajouté : POPTIMO 250', 'data.php?act=data_news_update&id=106', 0),
(44, 1, 1, 0, 1272648737, '30/04/2010', 'a ajouté : THE OSCILLATION \\''Future Echo\\''', 'data.php?act=data_news_update&id=107', 0),
(45, 1, 1, 0, 1272986654, '04/05/2010', 'a modifié : thounds, phrases musicales à partager', 'data.php?act=data_news_update&id=79', 0),
(46, 1, 1, 0, 1272986683, '04/05/2010', 'a ajouté un commentaire à Thounds, phrases musicales à partager', 'data.php?act=data_news_update&id=79#comm', 0),
(47, 1, 1, 0, 1272986685, '04/05/2010', 'a modifié : thounds, phrases musicales à partager', 'data.php?act=data_news_update&id=79', 0),
(48, 1, 1, 0, 1273711658, '13/05/2010', 'a ajouté : next stop, soweto - STRUT', 'data.php?act=data_news_update&id=108', 0),
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(50, 1, 1, 0, 1273919691, '15/05/2010', 'a ajouté : UFFIE - \\&quot;Sex, Dreams &amp; Denim Jeans\\&quot;', 'data.php?act=data_news_update&id=110', 0),
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--
-- Structure de la table `user_moods`
--

CREATE TABLE IF NOT EXISTS `user_moods` (
  `id` int(10) NOT NULL auto_increment,
  `agenda` mediumtext NOT NULL,
  `moods` mediumtext NOT NULL,
  `artiste` mediumtext NOT NULL,
  `adresse` varchar(150) NOT NULL default '',
  `date` varchar(24) NOT NULL default '',
  KEY `id` (`id`)
) ENGINE=MyISAM  DEFAULT CHARSET=latin1 AUTO_INCREMENT=773 ;

--
-- Contenu de la table `user_moods`
--

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(614, '', '', '//////////////////////////////////////////////////////////////\r\nPANDA VALIUM (Edelweiss / Nabie &amp; Labs - FR)\r\n\r\nPanda Valium est certes passé par le funk ou le beatbox, mais il s''agit désormais d''électro-tech progressive, de productions sophistiquées et adroites et d''ascensions épiques à la Border Community, le fameux label anglais dont l''in&amp;#64258;uence est présente dans la musique du Panda. Déjà remarqué par le magazine Tsugi qui l''avait placé sur l''un de ses samplers (au même titre que Matthys, autre talent basque du collectif et vieil ami de Panda Valium), ce producteur de 24 ans s''est déjà retrouvé &amp;#64257;naliste du concours SFR Jeunes Talents lors de la Nuit Électro et s''est illustré à l''occasion de plusieurs lives très maîtrisés. Mais l''animal en est maintenant à son premier album, dont le titre porte encore les traces du folklore : Bubo, désignant un grand oiseau, en basque bien sûr. Un premier effort longue durée, déjà très solide et cohérent, qui sort adéquatement sur le catalogue d''Edelweiss, nouvelle division électronique de Module.\r\nhttp://www.myspace.com/pandavalium\r\n//////////////////////////////////////////////////////////////\r\n\r\n\r\n//////////////////////////////////////////////////////////////\r\nMATTHYS (Cinematique / Nabie &amp; Labs - FR)\r\n\r\nOriginaire du Pays Basque, Matthys est un jeune activiste de la scène électronique française qui évolue dans un style deep techno aux sonorités torturées et planantes. Il fait partie de cette génération de fabricant de beats des plus imaginatifs qui donnent de l’ampleur à la sphère techno. Repéré par le magazine Tsugi en janvier 2009, il apparaît sur le sampler avec son titre Nabie Kuni (ballade mélodieuse et profonde) et s’impose sur le podium des meilleures démos de Tsugi. Son second titre Robot Tribe, est très rapidement playlisté par James Holden et, lui vaut une très belle reconnaissance. Il a fait ses premières armes devant un public d’initiés lors des Nuits Sonores en mai 2009 et lors de la Nuit des Nouveaux Arts Sacrés à l’église Saint Eustache où il délivre des lives ef&amp;#64257;caces, percutants et remarqués.\r\nhttp://www.myspace.com/matthys777\r\n//////////////////////////////////////////////////////////////\r\n\r\n\r\n//////////////////////////////////////////////////////////////\r\nMARTOUF (Nabie - FR)\r\n\r\nMartouf est le dernier artiste à avoir rejoint l’écurie Moï Moï. Il commence ses premières compositions sur groovebox mais passe très vite sur logiciel. Sur la trace de ses aînés, cet artiste qui vit au Pays Basque suit les mêmes in&amp;#64258;uences, tout en amenant un vent de fraîcheur dans ses compositions…\r\nhttp://www.myspace.com/martiouf\r\n//////////////////////////////////////////////////////////////\r\n\r\n\r\n//////////////////////////////////////////////////////////////\r\nKEVIN SCHERSCHEL (Edelweiss - FR)\r\n\r\nEn 1993, Kevin et ses amis ouvrent un bar techno en plein Nice où ont lieu des afters.\r\nC’est grâce à ce lieu qu’il fait de nombreuses rencontres, dont Daft Punk avec lesquels il aura l’occasion de collaborer avant même qu’ils ne soient connus de tous. Grâce à ses mix, Kevin gagne en popularité ce qui l’amène à jouer auprès des plus grands DJ de la scène techno internationale. Il rencontre ainsi Eric Napora, fondateur du magazine Coda dans lequel Kevin est élu « Meilleur Espoir » par les lecteurs et devient résident des soirées ‘Storm’ au Rex Club (Paris). En 1999, il s’installe à Nîmes pour se consacrer à d''autres activités. Il ouvre d''une boutique de disques et passe à la production musicale. Il prend le chemin de la création auprès de Nhar, avec lequel il fonde le duo 22 CREW, et débute une collaboration avec Jennifer Cardini. Après avoir exploré l''électro, il revient vers une techno minimale, aérienne et puissante, tant au niveau de ses sets que de ses productions.\r\nhttp://www.myspace.com/kevinscherschel\r\n//////////////////////////////////////////////////////////////', 'http://www.nabieproduction.com/booking', '2010/05/11'),
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(636, '', '', 'Tags préférés : indie, electronic, rock, female vocalists et pop, par exemple :\r\nArctic Monkeys, Air, Florence + the Machine, The Last Shadow Puppets, Coldplay, Kate Nash, Lily Allen, She &amp; Him, N*E*R*D, Lady Gaga, Patrick Watson, Kings of Convenience, Noisettes, The Bird and The Bee, Justin Timberlake, Camélia Jordana, The Radio Dept., Grisbi, Amanda Blank, Camera Obscura, The Strokes, Franz Ferdinand, The xx, Two Door Cinema Club, The Kooks, Nancy Sinatra, Benjamin Siksou, Rage Against the Machine, General Elektriks, Blood Red Shoes, The Cardigans, Mark Ronson, Broken Bells, The Temper Trap, Hocus Pocus, Sia, Jack Peñate, Katy Perry, Klaxons, Band of Skulls, Muse, Jamiroquai, Vanessa Paradis, The Killers, Calvin Harris, Michael Jackson, Yeah Yeah Yeahs, Jorge Ben Jor, Make the Girl Dance, White Lies.\r\n\r\nDécouvrez mes goûts musicaux sur Last.fm : http://www.lastfm.fr/user/Helluby', 'http://heycheschirecat.tumblr.com', '2010/07/26'),
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(689, '', '', 'Neo Pop Art \r\n\r\nL’association loi 1901 NEO POP ART naît en 2002. \r\n\r\nGrâce à la collaboration entre les acteurs de l’association et des artistes venus d’horizons différents, Neo Pop Art crée et organise des événements pluri-disciplinaires mêlant musique électronique, arts plastiques, spectacle vivant, projections de court-métrages…, créant ainsi un univers bien spécifique à chaque événement. \r\n\r\nL’association suit des artistes, s’occupe de leur promotion, et favorise les rencontres artistiques, susceptibles d’aboutir à de nouveaux projets.\r\n\r\nMais le champ d’action de l’association s’étend aussi à la direction artistique de festival (les Rendez Vous Electroniques de 2003 à 2005), à la programmation (prog musiques électroniques pour la Java, prog pour la 4 eme édition des Bains Numériques – Enghien les Bains….), à l’organisation et à la production d’évènements ponctuels dans divers lieux (Cabaret Sauvage, Elysée Montmartre, Glazart, Batofar, Nouveau Casino…), à l’élaboration de cinémix, à la communication de terrain pour divers projets culturels ou lieux (communication pour la Java, la Techno Parade, festivals, soirées), à la construction de décors pour l’évènementiel comme pour le cinéma ; à la réalisation d’un atelier de sérigraphie….\r\nL’association est aussi depuis 3 ans l’antenne Musique Electronique Ile de France pour les Découvertes du Printemps de Bourges.', 'http://www.myspace.com/neopopart', '2011/03/03'),
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(732, '', '', 'Hermann, Eugène Mona, Erykah Badu, Gainsbourg... entre autres!', '', '2011/09/22'),
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(772, '', '', '', '', '2012/07/12');

-- --------------------------------------------------------

--
-- Structure de la table `user_records`
--

CREATE TABLE IF NOT EXISTS `user_records` (
  `id` int(15) NOT NULL auto_increment,
  `id_records` int(15) NOT NULL default '0',
  `id_abo` int(15) NOT NULL default '0',
  `date` varchar(50) NOT NULL default '',
  `tab` varchar(4) NOT NULL default '',
  KEY `id` (`id`)
) ENGINE=MyISAM  DEFAULT CHARSET=latin1 AUTO_INCREMENT=126 ;

--
-- Contenu de la table `user_records`
--

INSERT INTO `user_records` (`id`, `id_records`, `id_abo`, `date`, `tab`) VALUES
(3, 589, 3, '1174673629', 'alb'),
(4, 607, 6, '1174676112', 'alb'),
(5, 535, 37, '1174994985', 'alb'),
(6, 508, 37, '1174995015', 'alb'),
(7, 511, 37, '1174995022', 'alb'),
(31, 609, 54, '1175804165', 'alb'),
(30, 400, 38, '1174998268', 'alb'),
(29, 610, 38, '1174998166', 'alb'),
(11, 476, 37, '1174995101', 'alb'),
(12, 477, 37, '1174995110', 'alb'),
(13, 421, 37, '1174995128', 'alb'),
(14, 420, 37, '1174995133', 'alb'),
(15, 423, 37, '1174995150', 'alb'),
(16, 385, 37, '1174995163', 'alb'),
(17, 312, 37, '1174995195', 'alb'),
(18, 261, 37, '1174995212', 'alb'),
(19, 139, 37, '1174995241', 'alb'),
(20, 137, 37, '1174995252', 'alb'),
(21, 110, 37, '1174995286', 'alb'),
(22, 103, 37, '1174995293', 'alb'),
(23, 49, 37, '1174995338', 'alb'),
(24, 41, 37, '1174995345', 'alb'),
(25, 42, 37, '1174995349', 'alb'),
(26, 36, 37, '1174995369', 'alb'),
(27, 25, 37, '1174995383', 'alb'),
(28, 6, 37, '1174995389', 'alb'),
(32, 604, 54, '1175804210', 'alb'),
(33, 298, 54, '1175804431', 'alb'),
(34, 243, 54, '1175804463', 'alb'),
(35, 281, 54, '1175804489', 'alb'),
(36, 593, 37, '1176852019', 'alb'),
(37, 589, 75, '1177766332', 'alb'),
(38, 609, 98, '1178454907', 'alb'),
(39, 634, 107, '1179401977', 'alb'),
(40, 85, 117, '1180533789', 'alb'),
(41, 497, 117, '1180533875', 'alb'),
(42, 331, 124, '1181224589', 'max'),
(43, 355, 132, '1181646125', 'alb'),
(44, 130, 152, '1186058323', 'com'),
(46, 579, 169, '1188221824', 'alb'),
(47, 154, 169, '1188221841', 'alb'),
(48, 414, 169, '1188221876', 'alb'),
(49, 652, 169, '1188221937', 'alb'),
(50, 266, 169, '1188221999', 'alb'),
(51, 348, 169, '1188222009', 'alb'),
(52, 231, 169, '1188222022', 'alb'),
(53, 162, 169, '1188222034', 'alb'),
(54, 654, 169, '1188243045', 'alb'),
(56, 312, 169, '1188914080', 'alb'),
(57, 649, 169, '1189179203', 'alb'),
(58, 412, 169, '1189288324', 'alb'),
(59, 418, 169, '1189288447', 'alb'),
(60, 677, 203, '1189434190', 'alb'),
(62, 667, 169, '1190233150', 'alb'),
(64, 130, 214, '1190655786', 'com'),
(65, 704, 6, '1191543811', 'alb'),
(68, 88, 261, '1194520802', 'com'),
(69, 667, 261, '1194520888', 'alb'),
(70, 620, 261, '1194520919', 'alb'),
(71, 420, 261, '1194520930', 'alb'),
(72, 355, 261, '1194520957', 'alb'),
(73, 292, 261, '1194520983', 'alb'),
(74, 34, 261, '1194521003', 'alb'),
(76, 127, 194, '1195858359', 'com'),
(77, 130, 194, '1195858406', 'com'),
(78, 117, 194, '1195858439', 'alb'),
(79, 539, 194, '1195858472', 'alb'),
(80, 505, 194, '1195858512', 'alb'),
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(82, 105, 194, '1195858608', 'com'),
(83, 102, 194, '1195858765', 'com'),
(84, 60, 194, '1195858799', 'com'),
(86, 149, 331, '1205195150', 'com'),
(87, 620, 331, '1205195263', 'alb'),
(88, 98, 331, '1205195295', 'com'),
(89, 261, 331, '1205195362', 'alb'),
(90, 722, 311, '1205270887', 'alb'),
(105, 418, 433, '1236468571', 'alb');

-- --------------------------------------------------------

--
-- Structure de la table `utilisateurs`
--

CREATE TABLE IF NOT EXISTS `utilisateurs` (
  `id` int(10) NOT NULL auto_increment,
  `nom` varchar(40) NOT NULL default '',
  `fonction` varchar(150) NOT NULL default '',
  `ident` varchar(20) NOT NULL default '',
  `mdp` varchar(20) NOT NULL default '',
  `niveau` varchar(30) NOT NULL default '0',
  `user_ip` varchar(25) NOT NULL default '0',
  `skype` varchar(150) NOT NULL default '',
  `timeboard` int(40) NOT NULL default '0',
  `timecotation` int(40) NOT NULL default '0',
  PRIMARY KEY  (`id`)
) ENGINE=MyISAM  DEFAULT CHARSET=latin1 AUTO_INCREMENT=2 ;

--
-- Contenu de la table `utilisateurs`
--

INSERT INTO `utilisateurs` (`id`, `nom`, `fonction`, `ident`, `mdp`, `niveau`, `user_ip`, `skype`, `timeboard`, `timecotation`) VALUES
(1, 'Thibaut V', 'redac chef', 'titi', 'titi85', '1', '0', 'thibaut.moderntree', 0, 0);

-- --------------------------------------------------------

--
-- Structure de la table `utilisateurs_pro`
--

CREATE TABLE IF NOT EXISTS `utilisateurs_pro` (
  `id` int(10) NOT NULL auto_increment,
  `nom` varchar(250) NOT NULL default '',
  `email` varchar(250) NOT NULL default '',
  `lieu` int(3) NOT NULL default '0',
  `ident` varchar(100) NOT NULL default '',
  `mdp` varchar(100) NOT NULL default '',
  `valid` char(2) NOT NULL default '',
  UNIQUE KEY `id_2` (`id`)
) ENGINE=MyISAM  DEFAULT CHARSET=latin1 AUTO_INCREMENT=49 ;

--
-- Contenu de la table `utilisateurs_pro`
--

INSERT INTO `utilisateurs_pro` (`id`, `nom`, `email`, `lieu`, `ident`, `mdp`, `valid`) VALUES
(1, 'Elena@Bus palladium', 'elena@lebuspalladium.com', 206, 'elenabus', 'j71t9r8', '1'),
(2, 'Camille@Fleche d''or', 'camille.fleche@orange.fr', 203, 'flechedor', 'flechedor1', '1'),
(3, 'Emeline@Rex', 'emeline.ginestet@rexclub.com', 21, 'emelinerex', 'j987tr1j', '1'),
(4, 'David@Nouveaucasino', 'presse@nouveaucasino.net', 23, 'davidnouv', '7iy9t6', '1'),
(5, 'Ami Sarr@Batofar', 'ami@batofar.org', 68, 'amisarrbato', '4k89yt', '1'),
(6, 'Virginie@Scene', 'virginie@scenebastille.com', 98, 'virgiscen', '7ot31z', '1'),
(7, 'Magali@Mains d''oeuvres', 'magali@mainsdoeuvres.org', 61, 'magamain', '1c65r4', '1'),
(8, 'Rozenn@Point Ephemere', 'rozenn@pointephemere.org', 172, 'rozennpoint', 'n8y9t1e', '1'),
(9, 'jf@Instants Chavirés', 'instantschavires@wanadoo.fr', 199, 'jfinstant', '1n3u4y', '1'),
(10, 'Agate@maroquinerie', 'infos@lamaroquinerie.fr', 169, 'agatemaro', '3v7cx8', '1'),
(11, 'Solene@glazart', 'assistcom@glazart.com', 137, 'solglaz', 'o7u6t4', '1'),
(12, 'claire@djoon', 'contact@djoon.fr', 205, 'cladjoo', 'o516gp', '1'),
(13, 'jeff@delinkcious', 'jeff@delinkcious.fr', 0, 'djeffdelink', '3yc52y', '1'),
(32, 'Thibaut', '', 0, 'admin', 'titi85', '1'),
(15, 'LOADED', 'caroline.harleaux@wanadoo.fr', 0, 'caroload', '1b5t6r', '1'),
(16, 'Marie Super!', 'bonheur@supermonamour.com', 0, 'mariesuper', 'sma41a', '1'),
(17, 'lionel@realtone', 'lionel@realtonerecords.com', 0, 'lionreal', '3ve87z', '1'),
(18, 'claire4promo', 'claire.4promo@free.fr', 0, 'claire4', '38ut9r', '1'),
(19, 'Malick@Divine', 'malick.divineprod@neuf.fr', 0, 'maldivi', '2v89f7h', '1'),
(21, 'JAW', 'jaw.association@gmail.com', 0, 'jawasso', 'gr1e91g', '1'),
(22, 'L''entreprise', 'l_entreprise_service@yahoo.fr', 0, 'entreprise', '3h7s1h', '1'),
(23, 'project 101', 'info@project-101.com', 174, 'project101', 'b189t1j', '1'),
(24, 'franck@letaxiprod', 'franck@letaxiprod.com', 0, 'frataxi', 'p39iu7p', '1'),
(25, 'I house you', 'nasayah@hotmail.fr', 0, 'nadirhouse', 'j189yt1', '1'),
(26, 'popnotpop', 'popnotpop@popnotpop.com', 0, 'popnotpop', 'g1re981', '1'),
(27, 'pingpong', 'aurelie@pingpong,fr', 0, 'aureping', 'n15u6y', '1'),
(28, 'lennyboogie', 'robynlenny@gmail.com', 0, 'lennyboogie', 'm4o9i1', '1'),
(29, 'valentine@prom0', 'prom0@free.fr', 0, 'valentinepro', 'v23df1v', '1'),
(30, 'julie@wla', 'julie.ganter@weloveart.net', 0, 'juliewla', 'hr94nb', '1'),
(31, 'Julie Ganter', 'julie.ganter@gmail.com', 0, 'juliegant', '1vy364', '1'),
(33, 'Anne Monsterk7', 'monsterk7@hotmail.fr', 0, 'annemonster', 'i4y6r1u', '1'),
(34, 'Virginie Pargny', 'communique.discobabel@gmail.com', 0, 'virgdisco', 'f1e89z', '1'),
(35, 'Lena Heidema', 'ena.heidema@differ-ant.fr', 0, 'leinahe', 'a87dif', '1'),
(36, 'Emmanuelle Vuillemin', 'comm.marquise@yahoo.fr', 0, 'marquise', 'ema3vu', '1'),
(37, 'Julie Bruneau', 'julie@webecome.fr', 0, 'webecome', '3p7ra', '1'),
(38, 'Aurélie Van Den Born', 'forumcom@mairie-vaureal.fr', 0, 'forumvdb', 'n4u3p', '1'),
(39, 'Elena', 'prod.elena@gmail.com', 0, 'elenafavela', 'chic6577', '1'),
(40, 'Maud Scandale', 'maud.scandale@gmail.com', 0, 'maudscan', 'a4u56y1', '1'),
(41, 'Sofia', 'sofia@freaknchic.com', 0, 'freaksof', 'of456a', '1'),
(42, 'LaMarquise', 'comm.marquise@yahoo.fr', 0, 'marquise', 'fed78e', '1'),
(43, 'Influx', 'elfy.influx@gmail.com', 0, 'influx', 'po8e2', '1'),
(44, 'Marie-Lou Lize', 'mlou.lize@gmail.com', 0, 'mlou', 'rbe4tu', '1'),
(45, 'Santiago Narvaez', 'santi.narvaez@gmail.com', 0, 'santi.narvaez', 'pu46jkd', '1'),
(46, 'matthieu jaussaud', 'plaque.or@gmail.com', 0, 'technopol', 'pr785', '1'),
(47, 'Clara we become', 'clara@webecome.fr', 0, 'clarawebecome', 'pfr54z', '1'),
(48, 'Foulques JUBERT', 'foulques@technopol.net', 0, 'odysseedelafete', 'ag45', '1');

-- --------------------------------------------------------

--
-- Structure de la table `utilisateurs_session`
--

CREATE TABLE IF NOT EXISTS `utilisateurs_session` (
  `id` int(8) NOT NULL auto_increment,
  `user` varchar(150) NOT NULL default '',
  `date` varchar(150) NOT NULL default '',
  KEY `id` (`id`)
) ENGINE=MyISAM  DEFAULT CHARSET=latin1 AUTO_INCREMENT=955 ;

--
-- Contenu de la table `utilisateurs_session`
--

INSERT INTO `utilisateurs_session` (`id`, `user`, `date`) VALUES
(1, 'elena1', '19/12/2006 15:37'),
(2, 'davidnouv', '19/12/2006 16:02'),
(3, 'elenabus', '19/12/2006 16:07'),
(4, 'matflech', '19/12/2006 16:10'),
(5, 'emelinerex', '19/12/2006 16:20'),
(6, 'amisarrbato', '19/12/2006 16:24'),
(7, 'davidnouv', '19/12/2006 16:27'),
(8, 'amisarrbato', '19/12/2006 16:36'),
(9, 'amisarrbato', '19/12/2006 16:42'),
(10, 'matflech', '19/12/2006 17:11'),
(11, 'elenabus', '19/12/2006 17:30'),
(12, 'matflech', '19/12/2006 18:36'),
(13, 'amisarrbato', '19/12/2006 18:38'),
(14, 'elenabus', '19/12/2006 18:39'),
(15, 'emelinerex', '19/12/2006 18:39'),
(16, 'amisarrbato', '19/12/2006 20:53'),
(17, 'davidnouv', '19/12/2006 20:53'),
(18, 'elenabus', '19/12/2006 20:53'),
(19, 'emelinerex', '19/12/2006 20:53'),
(20, 'matflech', '19/12/2006 20:53'),
(21, 'emelinerex', '19/12/2006 20:57'),
(22, 'amisarrbato', '20/12/2006 13:05'),
(23, 'davidnouv', '20/12/2006 13:05'),
(24, 'elenabus', '20/12/2006 13:05'),
(25, 'emelinerex', '20/12/2006 13:05'),
(26, 'matflech', '20/12/2006 13:05'),
(27, 'amisarrbato', '20/12/2006 15:54'),
(28, 'davidnouv', '20/12/2006 15:54'),
(29, 'elenabus', '20/12/2006 15:54'),
(30, 'emelinerex', '20/12/2006 15:54'),
(31, 'amisarrbato', '21/12/2006 12:17'),
(32, 'davidnouv', '21/12/2006 12:17'),
(33, 'elenabus', '21/12/2006 12:17'),
(34, 'emelinerex', '21/12/2006 12:17'),
(35, 'amisarrbato', '21/12/2006 14:04'),
(36, 'davidnouv', '21/12/2006 17:02'),
(37, 'emelinerex', '21/12/2006 17:02'),
(38, 'elenabus', '21/12/2006 17:02'),
(39, 'amisarrbato', '21/12/2006 17:04'),
(40, 'virgiscen', '21/12/2006 17:15'),
(41, 'rozennpoint', '21/12/2006 18:07'),
(42, 'matflech', '21/12/2006 18:36'),
(43, 'amisarrbato', '21/12/2006 19:09'),
(44, 'emelinerex', '21/12/2006 21:25'),
(45, 'magamain', '21/12/2006 21:39'),
(46, 'jfinstant', '22/12/2006 13:21'),
(47, 'agatemaro', '22/12/2006 14:31'),
(48, 'amisarrbato', '28/12/2006 15:40'),
(49, 'amisarrbato', '28/12/2006 15:43'),
(50, 'matflech', '28/12/2006 22:33'),
(51, 'matflech', '28/12/2006 22:38'),
(52, 'agatemaro', '31/12/2006 03:02'),
(53, 'matflech', '31/12/2006 03:03'),
(54, 'agatemaro', '03/01/2007 01:04'),
(55, 'matflech', '04/01/2007 18:44'),
(56, 'amisarrbato', '04/01/2007 19:49'),
(57, 'amisarrbato', '04/01/2007 22:52'),
(58, 'amisarrbato', '09/01/2007 14:01'),
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