L’illusion sonore de Risset est cette descente infinie qui ne nous fait pas atteindre le fond des choses. C’est lorsqu’elle est inversée, que l’on reconnaît que nous étions le plus bas. L’apport de l’électronique dans les systèmes musicaux traditionnels consiste à provoquer des effets et événements. Hakan Lidbo, Lisa Nordström, Mika Takehara et Olle Corneer ont tenus à réaliser une musique mixte devenant parfois mixture, poussant la rencontre non pas de la musique hyperréaliste, mais de la copie formelle ou du timbre. Une tentative de compréhension entre un ordinateur et un violon se manifeste souvent par un rapport de force où la machine siphonne la pensée de l’instrument, le mange et le sacrifie (  hl vs gk ) pour une simple « dance music »  idiote. L’homme se met à jouer, dompté par un séquenceur électronique. Il frotte les cordes de la contrebasse, attaquant le son  tel un « snare », sous la pluie acid du TB-303, symbole de la culture club électronique.  Son filtre, étonnant pour les déglutitions qu’il peut emmètre, à une saveur particulière et intéressante interprétée par un instrument classique. Le jeu s’effectue dans les différences de chacun, au travers d’une rencontre qui parait forcé et prématuré, ces les artistes n'ayant pas trouvé ni inventé de nouveau système musicaux commun. « enter/pause/exit » devient le chemin le plus simple : délais et cycles aux couleurs variées  créent des textures en support de l’instrument. La belle voie de Lisa Nordström s’accroche aux percussions et pulsions électroniques jouant dans l’espace. Et seules, elle s’effilent et se retirent, se multiplient jusqu'à se perdrent.